М Макарова - Практическая перспектива

Если на конической поверхности предмета изображен сложный геометрический орнамент или узор с более мелкими элементами, то его основание делят на большее число частей, а его соосные окружности проводят с учетом элементов Рисунка (илл. 225).

Построения СООСНЫХи концентрических окружностей используют при

нанесении рельеф- Илл. 226 ных декоративных элементов на предметы сферической и торовой поверхностей, например, керамического кувшинчика (илл. 226,о). Рельеф средней части кувшина определяется делением на равные части ее верхней и нижней окружностей (илл. 226,6), как и элементы конического стакана (илл. 226,в).

Такие же приемы применяют при построении в перспективе одинаковых архитектурных элементов (арочек) на цилиндрическом барабане и рельефных украшений на сферической поверхности купола, а также соосных окружностей лепного карниза в декоративном оформлении храма Христа Спасителя (илл. 227,о, б).

Обратим внимание, что при изображении рельефных элементов учитывается их объемная форма, которая выявляется цветовыми оттенками и тональностью светотени.

Принцип деления на равные части соосных и концентрических окружностей положен в основу построения в перспективе винтовых лестниц. Сначала строят основания внутреннего и наружного цилиндров с делением их на равные части в соответствии с

количеством ступеней лестницы при полном или частичном обороте винтовой линии (илл. 228,а). Далее задают вертикальную плоскость (масштабную шкалу), на которой откладывают высоту ступеней или их контур по винтовой линии. Затем последовательно на соответствующей глубине в пересечении прямых широт и высот определяют точки винтовых линий, а по ним обводят плоскость каждой ступени.

Если в чугунной лестнице внутренней опорой является каркасный стержень, то, как правило, в конструкции винтовой поверхности создается облегченность ступеней с использованием ажурной декоративности и прозрачности (илл. 228,6).

На другом рисунке (илл. 229,а) показан небольшой участок винтовой лестницы с парапетом, который построен по заданному плану (илл. 229,6). Вертикальная плоскость проведена через центр оснований цилиндров и является глубинной.

Итак, в данной главе рассмотрены основные способы построения в перспективе окружности и предметов круглой формы, по-разному расположенных в пространстве. Более подробно этот материал изложен в главе VI учебника.

В завершение данной темы выполните задание.

Составьте композицию из предметов круглой формы и нарисуйте их в перспективе при высоком горизонте. Кроме того, разработайте геометрический орнамент для нанесения его на поверхность одного из предметов, применив для этого необходимые построения модульной сетки.

Человек органами зрения воспринимает предметы в окружающем нас пространстве, благодаря их освещенности каким-либо источником света. В результате освещения мы видим предметы объемными, поскольку на их поверхности образуется градация светотени — светлая часть и темная (собственная тень). А как строят тени от предметов в перспективе? От чего зависит очертание падающей тени? Как влияет различное освещение на контур тени, падающей от предмета?

Сначала определим некоторые понятия, связанные с освещенностью предметов и передачей их объемной формы. Рассматривая окружающие предметы, легко заметить, что степень их освещенности различна. Наиболее светлыми бывают те поверхности, на которые лучи света падают под прямым углом, и яркость их усиливается при более близком положении источника освещения к объекту. С уменьшением угла наклона световых лучей к поверхности яркость ее освещенности ослабевает. Наиболее темной является та часть предмета, на которую лучи света не попадают совсем — это собственная тень.

Если освещен какой-либо плоскогранный предмет (илл. 230,а), то переход от светлой части к теневой осу-| £ ществляется четкой границей ребер. Если

предмет имеет круглую форму (илл. 230,

б), то градация перехода от освещенной части к теневой осуществляется более мягко и плавно. Таким образом, градация светотени предмета выявляет его объемную форму.

Известно, что освещение может быть искусственным и естественным (природным). Искусственный источник света, как правило, расположен на близком расстоянии от предмета, и в теории перспективы его называют светящейся точкой, или факелом. Примером искусственного источника света являются электрическая лампочка в комнате, прожектор, фонарь на улице, софит на сцене, пламя свечи и спички и пр. При точечном (факельном) освещении пучок лучей направлен из одной точки (илл. 231,а).

Естественный, или природный, источник света — это Солнце и Луна. Они, как известно, находятся в бесконечности, поэтому световые лучи относительно друг друга расположены параллельно. Это освещение — солнечное (илл. 231,6). Вернемся к иллюстрациям в начале книги, где изображены падающие тени от стула при электрическом (см. илл. 3) и солнечном (см. илл. 5) освещении. Заметим, что в этих примерах очертание теней от стула разное. В первом случае они имеют «расходящуюся» направленность, во втором — сохраняется параллельность элементов предмета и теней от них. Несмотря на различие в образовании и очертании теней при точечном и солнечном освещении, принцип их построения одинаковый.

Как же образуются собственная и падающая тени от предмета? Представим, что от источника света исходят световые лучи и падают на какую-либо плоскость (см. илл. 231,а, б). На их пути находится непрозрачный предмет (шар), который задерживает эти лучи, поэтому часть плоскости остается неосвещенной. Это темное место называется падающей тенью. Поверхность предмета также разделяется на освещенную и затемненную части. Тот участок, на который падают световые лучи, определяет освещенную часть предмета. Затемненная часть, которая не освещена источником света, называется собственной тенью предмета.

Граница, разделяющая освещенную и неосвещенную части предмета, является контуром собственной тени или линией раздела света и тени. Линия светораздела представляет собой множество точек, в которых световые лучи касаются предмета и, попадая на плоскость, образуют контур падающей тени.

В зависимости от формы объектов переход от светлой части к темной на плоскогранных предметах (например, куб) четко разграничен ребрами (илл. 232). На предметах круглой формы (цилиндр, шар) тональный переход осуществляется постепенно. Собственные тени на предметах обычно изображают светлее падающих, из-за отраженных световых лучей от горизонтальной плоскости и от окружающей среды. По этой же причине верхняя часть собственной тени предмета немного темнее, чем нижняя.