Илья Богдеско - Каллиграфия

Но каллиграфия - живое дело. Строгие правила интерлиньяжа затруднительно применять в книжном оформлении, в так называемой «чистой» каллиграфии, прикладной графике, в рекламе. Эти правила могут создать лишь дополнительные препятствия для осуществления авторского замысла. Свобода от полиграфических законов вовсе не означает, что художник может писать «куда кривая вывезет». Все зависит от каллиграфической культуры автора. На первый план выходит решение образного строя отдельно взятой композиции, ее идея, выразительность, цельность и читаемость.

Ниже мы приводим лишь несколько примеров нестандартного решения творческих задач (40,41,42,43).

Ыгсг copistix t textiilui, пгсг pictoru I пи scm ncxsx Cedcjt-ul \u reus. /Kcett xnonlmxt xl cxUgr-xfilor~cc constitute о xltx CXTXCtdHstlCX XtCXtcioT" cxkoLingienc~crx scmnul pictrxtii,sc

' Ч*\^і'' II

гШ* &

У шрифтов существуют некие отличительные признаки, по которым узнают данное начертание. К ним относятся его пропорции, толщина основных штрихов, единый принцип построения знаков и т.д. Но почти все шрифты имеют еще так называемые засечки (серифы, подсечки, отсечки), подчеркивающие начало и завершение буквы, определяющие ее место в строке, создающие условия для спокойного движения глаз по двум линиям шрифта, что значительно облегчает чтение. Стиль шрифта, рисунок букв находятся в прямой зависимости от конфигурации засечек, от угла наклона пера, от наклона шрифта. При письме ширококонечным пером засечки «задают тон» всем буквам, участвуют в зарождении знака, во многом определяют его красоту, образ, законченность, связывают его с плоскостью листа

В римском классическом письме засечки появились в результате желания выровнять строку ради лучшего прочтения надписи с дальнего расстояния и специфики высекания знаков в твердом материале мрамора с помощью молотка и зубила. И все же, важно отметить, что первоначальный импульс засечке дан при ее предварительной подготовке ширококонечной кистью на гладкой поверхности каменной плиты. Появление в капитальном письме монументов столь активных и логичных засечек полностью соответствовало строгим правилам античного зодчества. В книжном письме рисунок засечек полностью зависел от иной основы (папирус, пергамент), от иных инструментов для письма (тростниковое перо калам, а позднее - птичье перо), от характера шрифта и от угла наклона пера.

Засечки, свойственные данному шрифту, не могут быть перенесены на другое начертание. Это было бы грубой ошибкой.

гииууни/иал

(шршнгЖий mm/Sfv

Г?

JjycmulU

L

-f

Сшурата 1

итальжішйминусбух

45. Засечки маюскульного (слева) и минует ного (справа) письма

х'нщт узы

ЦНЦиа\6-8№

Все италийские алфавиты, как и славянский (а позже - русский), возникли из греческого алфавита. Латинский алфавит складывался в IV—III вв. до н.э., совершенствуясь вместе с возвышением Рима, освобождаясь от архаизма соседствующих разновидностей письма. Преобладающим было влияние письма этрусков, оседлого воинственного народа с высокими культурой, искусством и архитектурой, населявшего Этрурию, а также греческих племен южных областей Аппеннинского полуострова. И те, и другие использовали западно-грече-скую азбуку, ставшую основой латинского письма. К ІІІ-ІІ вв. до н.э. на основе языка латинов формируется латинский язык. Он распространяется на всю территорию полуострова и на завоеванных Римом землях. Первоначально латинский алфавит состоял из 21 знака, заимствованных у греков: А, В, С, D, Е, F, G, Н, I, К, L, М, N, О, Р, Q, R, S, Т, V, X. Затем, чтобы восполнить недостающие оттенки языка, были добавлены Z, Y, а со временем в XVI в. еще J, U.

Главной формой латинского письма стало римское классическое письмо. С высоты храмов, театров, форумов, триумфальных арок высеченные в камне надписи возвещали о победах Рима, прославляли в веках его императоров, полководцев, возвеличивали мощь государства.

На протяжении длительного времени шли поиски простого, гармоничного

46. Помпейские горожане с приспособлениями для письма (свиток, ер и стиль. Фреска.

I в. Помпеи)

ма, читаемого с большого расстояния (издали).

Оттачивался рисунок букв, их пропорции, совершенствовалось ремесло письма. Постепенно капитальное письмо обрело идеальные формы. Буквы стали располагаться строго на рельсах двух линий шрифта, впервые появились острые засечки. Они становятся одной из важных особенностей букв: проводятся четко, принимают строго горизонтальное положение, связывая надпись с архитектурной плоскостью, улучшается удобочитаемость. Все знаки алфавита обрели красоту и гармонию. Соотношение высоты вертикального элемента к его ширине составило 1:10. Все это соответствовало установившимся правилам зодчества, находившегося под влиянием выработанных греками канонов. Древнеримская архитектура перерабатывала их в новых условиях строительства. При создании храмов, скульптурных изваяний или предметов бытового назначения во главу угла ставилась греческая традиция эстетики числа, основанная на законах золотого сечения, или, как говорили в эпоху Возрождения, на «божественных пропорциях». В этом отношении трактат Витрувия (2-я пол. I в. до н.э.) «Десять книг

об архитектуре» явился квинтэссенцией творческого опыта Греции и Рима. Под влиянием Витрувия и его убеждений, выработался новый стиль в зодчестве, свободный от каких бы то ни было архаичных остатков предыдущих столетий. Вот как пишет об этом сам Витрувий:

«Композиция храмов основана на соразмерности, правила которой должны соблюдать архитекторы. Она возникает из пропорции, которая по-гречески называется analogia. Пропорция есть соотношение между членами всего произведения и его целым по отношению к части, принятой за исходную, на чем и основана всякая соразмерность, ибо дело в том, что никакой храм без соразмерности и пропорции не может иметь правильной композиции, если в нем не будет такого же точного членения, как у хорошо сложенного человека». («История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли» том I, стр. 199).

На этом фоне и вследствие этих двигательных сил выработанное временем римское классическое письмо стало образцом для подражания, источником всех последующих шрифтообразований вплоть до наших дней. Ярким примером может служить надпись на колонне Траяна в Риме, 114 (47). В нем можно наблюдать выражение этого идеала античности. В построении знаков, так же как и в архитектуре, угадывается строгий математический расчет. В эпоху Возрождения римское классическое письмо подвергают геометрическому анализу выдающиеся ученые и художники, в их числе Леонардо да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер, к нему обращаются так же, в связи с проблемами печатной книги.