И Винокуров - Кунсткамера аномалий

В тот день двадцатипятилетняя мисс Эн Моберли и тридцативосьмилетняя Элеонора Джордан, учительницы из Оксфорда, которые прибыли отдохнуть во Францию, оказались в садах Малого Трианона в Версале, бывшей резиденции французских королей. Они с путеводителем в руках пробирались к Малому Трианону, любимому дворцу Марии-Антуанетты, обезглавленной вместе со своим мужем, королем Франции

466

467

ком XVI, во времена Французской революции в октябре 1793 года.

Чем дальше они шли, тем меньше понимали, где находятся: ничего общего с указаниями путеводителя! Все вокруг было подобно какой-то грандиозной декорации из прошлого. Старомодно и необычно выглядели и вели себя встреченные по пути люди. Затем странная пелена как бы спала и окружающее приобрело вполне современные черты. По возвращении домой учительницы подробно записали свои впечатления, а потом предп и, сопоставив свои впечатления с документальными свидетельствами, пришли к выводу, что "попали" в 5 августа 1789 года. Другие исследователи полагают, что сцена, увиденная ими в 1901 году, скорее соответствует времени 1770-1771 годов.

Как бы то ни было, но еще в течение по крайней мере полустолетия от ряда посетителей Малого Трианона поступали сообщения о видении ими аналогичных сцен из прошлого. Описанию и осмыслению этих событий посвящено много книг и свыше ста статей. После паяя из книг - "Духи Трианона" доктора М. Колемана вышла в Англии в 1988 году, первая "Приключения", написанная теми двумя учительницами, была опублико издана на французском языке в Париже.

Из других известных происшествий подобного рода нельзя не выделить "приключение", выпавшее на долю секретаря ректора Университета штата Небраска (США) миссис Колин Бутербах 3 октября 1963 года. Случай замечателен еще и тем, что его расследовали профессионалы - психологи, парапсихологи, психиатры.

Утром того дня миссис Бутербах по поручению шефа направилась в соседнее здание с тем, чтобы отнести нотные бумаги в офис профессора Мартина, извес "яого специалиста по хоровому пению. Примерно в в;емь пятьдесят утра она вошла в здание и, проходя г обширному холлу, услышала в комнатах, примык:.->ших

468

к кабинетам для занятий музыкой, шум студенческой группы и звуки игры на ксилофоне. Войдя в первую комнату и сделав не более четырех шагов, она была вынуждена остановиться из-за затхлого, крайне неприятного запаха. Подняв глаза, увидела фигуру очень высокой черноволосой женщины в блузе и юбке до лодыжек. Ее правая рука касалась самых верхних полок старого шкафа для хранения нот и музыкальных принад

Вот рассказ миссис Бутербах: "Когда я только вошла в комнату, все было вполне нормально. Но, сделав четыре шага, почувствовала сильный запах. Он буквально остановил меня, вызвав состояние, подобное шоку. Я посмотрела на пол, но тут же почувствовала, что в комнате кто-то есть. Затем я вдруг осознала, что в холле стало тихо. Наступила мертвая тишина. Я подняла глаза, и что-то притянуло мой взгляд к правой рукой одной из верхних полок, совершенно бесшумно. Она и не подозревала о моем присутствии. Пока я наблюдала за ней, она стояла абсолютно неподвижно. Фигура не была прозрачной, и все же я знала, что это не живой челове Пока я смотрела на нее, она медленно таяла - не отдельными частями тела, а вся сразу.

До того, как она растаяла, я не думала, что в комнатах может быть кто-то еще, но вдруг почувствовала, что я не одна. Слева от меня стоял письменный стол, и я почувствовала, что за ним сидит мужчина. Я осмотрела все вокруг - никого не было, но я все еще ощущала его присутствие. Не знаю, когда ощущение чужого присутствия покинуло меня, потому что затем, выглянув в окно, расположенное за тем столом, я испугалась и покинула комнату. Не уверена, выбежала ли я из нее или просто вышла. Когда я выглядывала из окна, там не было ничего современного - ничего из того, что должно было быть! Ни улицы Мэдисонстрит, которая расположена нового Уиллард-хауза. И тогда я

469

ла, что те люди были не из моего времени, наобс "-от, я оказалась в их времени (выделено в оригинале. - Авт).

Я возвратилась в холл и снова услышала знакомые звуки. Испытанное мною должно было длиться всего несколько секунд, потому что девушки, еще только входившие в класс, пока я направлялась в нужную мне комнату, все еще продолжали собираться там и играть на ксилофоне".

В ответ на просьбу описать более подробно то, что она увидела, выглянув в окно, миссис Бутербах уточнила: "Окно было открыто. Несмотря на раннее октябрьское утро, за охном все выглядело будто в летний полдень, было очень жарко. И еще стояло полное безмолвие. Еще виднелись разбросанные тут и там деревья - по-моему, два справа от меня и, кажется, три елева. Возможно, их было больше, но именно так мн поле. Не было ни Уиллард-хауз, ни Мэдисон-стрит. Еще я вспоминаю очень смутные контуры какого-то строения справа, и это все. Ничего, кроме чистого поля".

В ходе дальнейших расспросов, сопоставлений и расследований выяснилось, что увиденная миссис Бутербах фигура похожа на мисс Кларису Миллс, преподавательницу музыки, которая с 1912 года работала в том же самом помещении, где ее призрак возник из небытия. Она внезапно умерла на своем рабочем месте в 1936 году, в комнате напротив холла. Ее отличительные особенности - высокий рост - около 180 санти (стоя у полок музыкального шкафа) - очень напоминали то, что делала и как выглядела та призрачная фигура, которая была одета по моде 1915 года. Учительница очень любила хоровое пение. При обследовании полок музыкального шкафа, к которым тянулась рука привил-"лтля, было найдено много нот для хора, большинсто из которых были изданы до 1936 года.

И самое любопытное: с трудом найденная исс ,е,дователями фотография студенческого городка, сделанная

470

в 1915 году, в целом соответствовала тому, что миссис Бутербах видела в окно. Нашли, хотя это было очень непросто, и фотографию самой мисс Миллс 1915 года, которую миссис Бутербах безошибочно выбрала среди множества других.

Таким образом, возвращаясь в последний раз к тургеневским "Призракам", следует сказать, что интуиция (а возможно, и нечто большее) отнюдь не подвела писателя и при изображении картин проникновения в призрачное прошлое: как показывает опыт, нечто подобное происходит и в реальной жизни.

Конечно, можно было бы столь же подробно и под интересующим нас углом зрения рассмотреть все другие "таинственные повести" Тургенева и в каждом отдельном случае найти соответствующие жизненные реалии. Однако мы не будем утомлять внимание читателя многочисленными параллелями, а остановимся лишь на последнем "таинственном" произведении писателя повести "После смерти" ("Клара Милич"), в основе которой магистра зоологии Владимира Дмитриевича Аленицына (1846 - 1910) в Евлалию Павловну Кадмину (1853 1881) - молодую, красивую, талантливую актрису и певицу (контральто), которая покончила с собой 4 ноября 1881 года, приняв яд при исполнении роли Василисы Мелентьевой в одноименной пьесе А. Н. Островского во время спектакля на сцене драматического театра в Харькове.