Николаев В.Д. - Американцы. Очерки - 1982

С не меньшим рвением использует американскую пропаганду Центральное разведывательное управление (ЦРУ). Недавно выяснилось, что его агентами являются сотни американских журналистов как в самих США, так и за пределами страны. При расследовании деятельности ЦРУ комиссия американского конгресса установила, что по крайней мере 29 процентов тайных операций ЦРУ велось через органы массовой информации и пропаганды. Так сформулировала этот итог американская газета «Вашингтон пост» и продолжала, что такая практика ЦРУ «означала расходование миллиардов долларов на то, чтобы заставить другие страны следовать тайной линии американской пропаганды». Газета «Нью-Йорк таймс» по этому же поводу писала, что «ЦРУ прибегало к всевозможным ухищрения с целью повлиять на общественное мнение других стран — от подделки исторических документов до приукрашивания истинного положения вещей, от тенденциозных новостей до откровенных фальшивок».

Здесь самое время упомянуть и об американской пропаганде, направленной не только на США, но и на другие страны. Официальные власти США уделяют ей большое внимание. Весьма примечательно, что сегодня поток информации из США и других развитых капиталистических государств в страны Азии, Африки и Латинской Америки в 100 раз больше (!) потока, идущего в обратном направлении. Вот каковы подлинные усилия западных, в первую очередь американских, пропагандистских и информационных служб! Но, очевидно, с точки зрения США, затрачиваемые на это дело средства не производили должного эффекта, и поэтому внешнеполитическая пропагандистская служба Соединенных Штатов была перестроена. На базе информационного агентства США (ЮСИА) и бюро госдепартамента по вопросам образования и культуры было создано новое пропагандистское ведомство — управление по международным связям (УМС) США. Бывшее главное внешнеполитическое ведомство — ЮСИА, можно сказать, политически обанкротилось. Созданное в годы «холодной войны», оно было безнадежно заражено ее вирусом. «ЮСИА родилось на волне «холодной войны». Большинство его работников воспитано в этом духе»,— писал в книге «Война слов» американский специалист по пропаганде Т. Соренсен. Недаром только за 15 месяцев против деятельности ЮСИА произошло 67 массовых выступлений в разных странах. Пришлось сменить вывеску, произвести реорганизацию, но суть нового ведомства осталась, увы, прежней, правда, теперь его деятельности придан еще больший размах. УМС имеет более двухсот заграничных отделений, где работает свыше пяти тысяч сотрудников. Новому управлению подчинен «Голос Америки», имеющий свыше ста передатчиков, ведущих трансляцию на 37 языках. Ко всей этой мощной пропагандистской машине добавляются также и подрывные радиостанции ЦРУ «Свобода» и «Свободная Европа», засоряющие эфир ненавистью и клеветой (тоже на американские доллары). В свое время сенатор Фулбрайт назвал эти радиостанции «частью системы лжи и обмана, системы заговоров с целью ввести в заблуждение не только американский народ, но всякого, кто готов слушать».

Как-то еженедельник «Ю. С. ньюс энд уорлд рипорт» проговорился: «Вашингтонская пропагандистская машина столь огромна, что никто не знает, сколько именно государственных служащих занимается превознесением деятельности правительства». Верное наблюдение, но апологеты американского образа жизни не любят упоминать о том, что американские власти имеют в своем распоряжении поистине гигантский пропагандистский аппарат. Более того — они нередко имеют наглость утверждать, что такой официальной машины вообще не существует, поскольку у них все, мол, основано на «независимости» и «свободе слова». На приведенных выше примерах мы смогли убедиться, что на самом деле на американца обрушивается поток такой информации, какая устраивает власть имущих в США. Сила и направление этого потока точно рассчитаны на то, чтобы манипулировать сознанием общества в целях правящих в нем кругов. И от этого факта никуда не уйти даже самой изощренной буржуазной пропаганде.

Поскольку в США из всех средств информации и развлечения главную роль играют кино и телевидение, есть смысл рассказать подробнее о том, что стоит за большим и малым экранами.

Обласканный природой и ухоженный людьми, Голливуд поначалу производит впечатление райского уголка. Затейливая архитектура особняков, богатая калифорнийская зелень, мягкий, ровный климат... Видимость разлитого повсюду покоя, отсутствие деловой суеты и толчеи на аккуратных улочках, тихих и стерильно чистых. Не верится, что это и есть центр киноиндустрии, которая занимает столь важное место в жизни страны. В США о кино пишется и говорится едва ли меньше, чем о политических новостях. Очередную церемонию присуждения фильмам премии «Оскар» смотрели по телевидению 75 миллионов американцев (а всего в 44 странах наблюдало за этой процедурой 250 миллионов телезрителей).

«Оскары» вручаются на виду у всех, но стоящий за ними бизнес надежно скрыт за высокими стенами киностудий, чья недоступность для посторонних, прямо-таки секретность работы сразу бросается в глаза. Дело не только в конкуренции между студиями. Главное в том, что эти индустриальные предприятия делают деньги, и только деньги. Как правило, понятие качества продукции заменено количеством прибыли. Чем ее больше, тем, значит, фильм лучше. А наибольшие прибыли в США получаются в обстановке наибольшей секретности. И процесс этот шума не любит. Потому и выглядят такими глухими и неприступными стены голливудских студий.

В так называемую «большую семерку» входят кино-фабрики: «XX век — Фокс», «Метро-Голдвин-Майер», «Уорнер бразерс», «Коламбиа Пикчерс», «Парамаунт», «Юниверсал» и «Юнайтед артистс». Это они ежегодно поставляют фильмы для 100 миллионов американских зрителей и многих миллионов зрителей зарубежных.

Несколько лет занял процесс перехода голливудских студий из рук профессионалов кинематографа в руки большого бизнеса. В США один и тот же делец, одна и та же корпорация на свои миллионы и миллиарды долларов могут одновременно и производить корм для домашних животных, и выпускать детские игрушки, и делать фильмы. Многоотраслевой бизнес — главный признак современного делового мира. Через своих агентов голливудскими студиями руководят крупные индустриальные корпорации. Например, «Метро-Голдвин-Майер» находится в руках владельца отелей миллиардера Керкорьяна (эта студия, между прочим, в настоящее время получает больше дохода от азартных игр в штате Невада, чем от кинопроизводства). Показательна эволюция одной из самых интересных в прошлом студий — «Юнайтед артистс». Ее основали в 20-х годах Чарли Чаплин, Мэри Пикфорд, Дуглас Фербенкс и другие актеры, пытавшиеся сопротивляться переходу американского кино в руки монополий. Но наступление капитала на искусство неумолимо продолжалось. В 1952 году истощившую свои силы в неравной борьбе студию захватили два преуспевающих нью-йоркских адвоката, а ныне «Юнайтед артистс» принадлежит огромному конгломерату «Транс Америка корпорейшн». Другая студия, «Коламбиа Пикчерс», входит в состав конгломерата, которым заправляет уолл-стритовский делец Чарлз Аллен. «Уорнер бразерс» принадлежит нью-йоркскому конгломерату с миллиардером Стивенсом Россом во главе. И так далее...