Елена Катасонова - Новое японское кино. В споре с классикой экрана

Вот почему и сцены жестокости в кино снимаются со столь же впечатляющим хладнокровием, что и повседневные жизненные реалии. И эта тема в том или ином виде продолжает занимать важное место в творчестве современных режиссеров, сориентированных на массовую аудиторию и массовые вкусы.

А если говорить о жанрах, то сегодня в японском прокате доминируют анимэ , а также многочисленные качественные сериалы, которые раньше были рассчитаны на бабушек, а теперь – на молодежь. Много снимается разных версий теледрам, создаются экранизации молодежной литературы, адаптации для большого экрана манга и анимэ -сериалов и т. д. При этом материал для фильмов выбирают из всего этого многообразия по популярности, а киноверсии рассчитаны исключительно на зрителей, знакомых с оригиналами. И нетрудно предположить, что чем больше студия, тем меньше она склонна рисковать. Поэтому продюсеры способны заставить практически любого режиссера работать по их правилам, и даже такого, казалось бы, неподвластного никаким табу, каким прослыл Миикэ Такаси. Я имею в виду его сотрудничество с кинокомпанией «Тохо».

А для более возрастного зрителя по-прежнему предлагаются типично японские мейнстримные картины традиционных жанров и их всевозможные вариации. Среди них, как и прежде, преобладают медитативные медленные ленты, слегка наивные семейные драмы и мелодрамы, нравоучительные фильмы о школе и остросюжетные детективы, исторические драмы, любимые японцами боевики, а еще чаще современные ремейки так называемых самурайских фильмов и время от времени – очередные продолжения ностальгической серии о морских чудовищах – кайдзю .

Так, к примеру, в десятку самых популярных лент последнего десятилетия наверняка войдет картина «Возрождение Годзиллы» («Син Годзира», 2016) режиссера-аниматора Анно Хидэаки и его соратника Хикути Синдзи, которым компания «Тохо» доверила новый игровой фильм о самом известном в мире герое японского кино и сакральном символе студии – Годзилле. При этом Анно, который начинал в игровом кино 20 лет назад как независимый режиссер и экспериментатор, и тут подошел к легенде с радикальных авторских позиций. Он сделал монстра по-настоящему страшным и величественным, как, возможно, воспринимали Годзиллу зрители первой ленты 1954 г., насытил фильм политическими высказываниями и т.д., в результате чего картина стала хитом проката 2016 г. и получила множество национальных кинопремий.

Однако в кассовом рейтинге за 2016 г. картина «Возрождение Годзиллы» заняла по своей популярности лишь третье место (8,1 млрд иен, около $ 69 млн), уступив пальму первенства японскому анимэ «Твое имя» («Кими-но на ва»; 20,5 млрд иен, $ 174 млн), ставшим четвертым кассовым фильмом всех времен в Японии и вторым в разряде анимэ (после «Унесенные призраками» Миядзаки Хаяо). А второе место принадлежит культовой американской картине «Звездные войны: пробуждение силы» (11,6 млрд иен, около $ 100 млн) 199 199 Топ – 20 самых кассовых фильмов в Японии за 2016 год. https://www.yesasia.ru/article/367255 (дата обращения 03.06.2019). .

Похожая ситуация сложилась на японском экране и в 2018 г., когда 2 из 3 самых кассовых картин являлись лентами отечественного производства, 4 из 10 фильмов – анимэ и 7 из 10 принадлежали крупнейшему кинопроизводителю и дистрибьютору – кинокомпании «Тохо» 200 200 Топ – 10 самых кассовых фильмов Японии 2018 года. https://www.yesasia.ru/article/655663 (дата обращения 03.06.2019). . Несомненный лидер проката 2018 г. это – игровой фильм «Код синий» («Кодо буру», 2018; 9,23 млрд иен, $ 83,6), снятый на основе 10-серийной теледрамы, которая на протяжении многих лет удерживала лидерские позиции по рейтингу на канале «Фудзи тэрэби». Эта картина о доблестной команде врачей-спасателей и их молодой смене.

Далее, на четвертом месте в рейтинговом списке оказался каннский победитель 2018 г. – драма Корээда Хирокадзу «Магазинные воришки» («Мамбики кадзоку», 2018; 4,53 млрд иен, $ 41млн). Шестое место заняла мелодрама с элементами фэнтези «Судьба: история Камакура» («Дэсутини: Камакура моногатари», 2017; 3,21 млрд иен, $ 29,1 млн) о молодом писателе – создателе детективов, который вместе со своей женой расследует преступления и загадки, происходящие в древнем городе Камакура и связанные с призраками, оборотнями и даже инопланетянами. На седьмом месте комедия с элементами ужасов – «Фильм про зомби за один дубль» («Камэра о томэру-на», 2018; 3,12 млрд иен, $ 28.3 млн), рассказывающая о том, как во время съемок картины про зомби на заброшенной фабрике на съемочную группу напали настоящие зомби. Эта картина вызвала такой интерес у японцев, что прокатчики, вначале планировавшие ее показ только в одном кинотеатре, вскоре организовали ее демонстрацию по всей стране. И наконец, девятое место занимает долго лидировавший в прокате остросюжетный детектив «Преступник для обвинения» («Кэнсацугава-но дзайнин», 2018; 2,9 млрд иен, $ 26,3 млн) 201 201 10 самых кассовых отечественных и зарубежных фильмов в Японии в 2018 г. https://manga-home.com/stati/10-samykh-kassovykh-otechestvennykh-i-zarubezhnykh-filmov-v-yaponii-v-2017-godu (дата обращения 28.05.2019). .

В пропущенных в перечислении строках расположились самые кассовые анимэ : второе место получил 22-й по счету и самый ожидаемый фильм о детективе Конан – «Детектив Конан: Палач Зеро» («Мэйтантэн Конан: Дзэро-но Сикконин, 2018; 9,18 млрд иен, или $ 83,1 млн), а следом за ним идет лента «Дораэмон: остров сокровищ Нобита» («Дораемон: Нобита-но такарадзима», 2018; 5,37 млрд иен, или $ 48,6). В этот же список попали и второй лайв-экшн «Гинтама» (3,65 млрд, $ 33,1 млн) и новый анимэ- фильм по франшизе «Покемон: история про всех» («Покэтто монсута мина-но моно»; 3,09 млрд иен, $ 28 млн). Десятку завершает анимэ « Мирай из будущего» («Мирайно-Мирай»; 2,88 млрд иен, $ 26,1 млн) 202 202 Там же. .

Так что анимэ постепенно и уверенно захватывает лидирующее положение в кинопрокате. Так, к примеру, случилось в 2017 г., когда сразу 4 анимационные картины заняли первые строчки в рейтинговой таблице. Вернее сказать, речь идет об очередных сериях популярных франшиз: «Детектив Конан: темно-алое любовное письмо» («Мэйтантэй Конан: кара курэнай-но рабу рэта»; 6,89 млрд иен, $ 61,1 млн), «Новый Дораэмон: большое приключение в Антарктике» («Дораэмон: нобита-но хакёку катикоти дайбокэен»; 4,43 млрд иен, $ 39,3 млн), «Гинтама» («Гинтама», 3,9 млрд иен, $ 34,6 млн), «Покемон: я выбираю тебя» («Покэтто монсута: кими-ни кимэта»; 3,55 млрд, $ 31,5 млн). Не исключено, что таким засильем анимационных лент, вытеснивших игровое кино на 5-е место, экран отпугнул от себя значительную часть зрителей старшей возрастной категории 203 203 Там же. .

Да и сам фильм с весьма необычным названием «Хочу съесть твою поджелудочную железу» («Кими-но суйдзо о табэтай»; 352 млрд иен, $ 31,2 млн), занявший первое место среди игровой продукции и пятое место в общем рейтинге картин, не стал с художественной точки зрения открытием года 204 204 Там же. . Правда, японцы полюбили эту мелодраму, и уже в 2018 г. по этому сюжету было выпущено анимэ. А этот факт даже сам по себе уже является в Японии высшим свидетельством популярности картины.