Диана Белова - Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы

Bertetto, P. (2006). Metodologie di analisi del film. Ro-ma-Bari: Laterza.

Brunetta, G. (1993). Storia del cinema italiano. II cinema del regime, 1929–1945. Roma: Editori Riuniti.

Brunetta, P. (1999). Storia del cinema mondiale. Roma: L’Europa.

Candela, E. (2003). Neorealismo problemi e crisi. Napoli: L’orientale.

Capussotti, E. (2002). Modelli femminili e giovani spet-tatrici: donne e cinema in Italia durante gli anni cinquanta. Cor-pi e storia. Roma: Viella.

Carrano, P. (1977). Malafemmina: la donna nel cinema italiano. Rimini: Guarald.

Cinema. Grande storia, том 5. Novara: Istituto geograf-ico de agostini.

Cutrufelli, M. R. (2001). II Novecento delle italiane: una storia ancora da raccontare. Roma: Editori riuniti.

DeBenedictis, M. (2010). Attori italiani. Roma: laterza.

DeBenedictis, M. (2005). Cinema italiano II. Roma: La-sapenza.

DeGrazia, V. (1993). Le donne nel regime fascista. Venezia: Marsilio.

Detassis Piera, Masoni Tulio, Vecchi Paolo. (1987). II cinema di Antonio Pietrangeli. Venezia: Marsilio.

Doni Elena, Fugenzi Manuela. (2001). Il secolo delle donne: lTtalia del Novecento al femminile. Roma-Bari: Laterza.

Farassino, A. (2003). Viraggi del neorealismo: il rosa e altri colori. Venezia: Edizioni di Bianco & Nero.

Gesù, S. (2004). Stelle di celluloide: il personaggio femminile nel cinema italiano. Comiso: Salarci immagini.

Giacovelli, E. (1995). La commedia all’italiana. Roma: Gremese.

Grazzini, G. (1980). Eva dopo Eva Laterza. Laterza.

Grignaffini, G. (1996). Il femminile nel cinema italiano. Racconti di rinascita. Torino: Edizioni della Fondazione Giovanni Agnelli.

Gungle, S. (1995). Sophia Loren, Italian Icon. Historical Journal of Film.

II cinema. Grande storia, том 5. (1965). Novara: Institute geografico de agostini.

Molteni, A. (2008). La figura femminile secondo Pasolini. Voci di Piazza.

Morandini, M. (2010). I Morandini delle donne. 60 anni di cinema italiano al femminile. Roma: Frammenti di Memoria.

Pagliano, G. (2003). Presenze femminili nel Novecento italiano: letteratura, teatro, cinema. Napoli: Liguori.

Rivello, T. C. (2001). Donna nel cinema italiano. Roma: Libreria Croce.

Rocca, F. (2008). Silvana Mangano. Palermo: L’Epos.

Rossi, A. (2007). Le donna nella modernité. Villa Veruc-chio: Pazzini Editore.

Rossitti, M. (2005). II film a episodi in Italia tra gli anni Cinquanta e Settanta. Bologna: Hybris.

Smith, M. (1997). Storia d’ltalia dal 1861 al 1997. Bari: Laterza.

Spaak, C. (1994). Da me. Milano: Bonpiani.

Stolzi, I. (1994). La donna nel cinema italiano degli anni Cinquanta. Bolzano: Centro di cultura dell’Alto Adige.

Valentini, P. (2004). L’immagine della donna, Storia del cinema italiano, vol. IX 1954/1959. Roma: Edizioni di Bianco & Nero.

Vigano, E. (2006). NeoRealismo: la nuova immagine in Italia 1932–1960. Admira.

Аристархова И. Ослепляющий взгляд теорий репрезентации //Женщина и визуальные знаки. М.: Идея-Пресс, 2000.

Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Аспект-Пресс, 1996.

Битекстуальность и кинематограф / Под ред. А. Усмановой. Минск: Пропилеи, 2003.

Горючева Т. Видеоарт и массовая визуальная культура // Антология российского видеоарта / Под ред. А. Исаева. М.: МедиаАртЛаб, 2002.

Де Лауретис Т. В Зазеркалье: женщина, кино и язык // Введение в гендерные исследования. Ч. II: Хрестоматия / Под ред. С. В. Жеребкина. Харьков: ХЦГП, 2001; СПб.: Алетейя, 2001.

Деррида Ж. Голос и феномен. СПб.: Алетейя, 1999.

Жеребкина И. А. Прочти мое желание. Постмодернизм. Психоанализ. Феминизм. М.: Идея-Пресс, 2000.

Лакан Ж. Стадия зеркала и её роль в формировании функции Я в том виде, в каком она предстает нам в психоаналитическом опыте» // Ж. Лакан. «Я» в теории Фрейда и в технике психоанализа (1954/1955). М.: Оригинал, 1999.

Липовецкий Ж. Третья женщина. СПб.: Алетейя, 2003.

Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин: Ээсти Раамат, 1973.

Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф // Антология гендерной теории. Мн.: Пропилеи, 2000.

Маркина М. Способы репрезентации женского образа в современной рекламе: проблема идентификации // Русская антропологическая школа. Труды. Вып. 1. М.: РГГУ, 2004.

Нечаева Н. А. Идеал женщины в структуре гендерных картин мира // Гендерные тетради. Выпуск II. СПб.: Филиал Ин-та социологии РАН, 1999.

Суковатая В. Фобия «Другого» как «мужская истерия» в репрезентации гендера и сексуальности в кино //Гендерные исследования. 1999.

Усманова А. Политическая эстетика женского кино в контексте феминистской кинотеории // Гендерные исследования. 1999.

Morandini М. (2008) Dizionario dei film. Bologna. Zanichelli.

Зорько Г. Ф., Майзель Б. Н., Скворцова Н. А. (1999) Большой итальянско-русский словарь. Москва. Русский язык.

«Хлеб, любовь и фантазия» (1953 г.) JI. Коменчини

«Бедные, но красивые» (1956 г.) Д. Ризи

«Одержимость» (1943 г.) Л. Висконти

«Земля дрожит» (1948 г.) Л. Висконти

«Рим – открытый город» (1945 г.) Р. Росселлини

«Пайза» (1946 г.) Р. Росселлини

«Трагическая охота» (1947 г.) Дж. Де Сантис

«Горький рис» (1949 г.)Дж. Де Сантис

«Нет мира под оливами» (1950 г.)Дж. Де Сантис

«Рим, 11 часов» (1952 г.) Дж. Де Сантис

«Муж для Анны Цаккео» (1953 г.) Дж. Де Сантис

«Похитители велосипедов» (1948 г.) В. Де Сика

«Чочара» (1960 г.) В. Де Сика

«Умберто Д» (1952 г.) В. Де Сика

«Полицейские и воры» (1951 г.) Стено, М. Моничелли

«Два гроша надежды» (1952 г.) Р. Кастеллани

«Чудо в Милане» (1952 г.) В. Де Сика

«Мисс Италия» (1951 г.) М. Бава

«Жаль, что ты каналья» (1954 г.)А. Блазетти

«Счастье быть женщиной» (1955 г.)А. Блазетти

«Знак Венеры» (1955 г.) Д. Ризи

«Женщина сенсация дня» (1956 г.)Ф. Мазелли

«Хроники одной любви» (1950 г.) М. Антониони

«Подруги» (1955 г.) М. Антониони

«Генерал Делла Ровере» (1959 г.) Р. Росселлини

«Долгая ночь 1943 года» (1960 г.)Ф. Ванчини

«Четыре дня Неаполя» (1962 г.) Н. Лоя

«Все по домам» (1960 г.) Л. Коменчини

«Жестокое лето» (1959 г.) В. Дзурлини

«Капо» (1959 г.) Дж. Понтекорво

«Рокко и его Братья» (1960 г.) Л. Висконти

«Сама красивая женщина в мире» (1955 г.) Р. 3. Леонард

«Рисовое поле» (1956 г.) Р. Матараццо

«Большая война» (1959 г.) М. Моничелли

«Вязальщицы» (1959 г.) Ф. Рози

«Приключение» (1960 г.) М. Антониони

«Ночь» (1961) М. Антониони

«Затмение» (1962 г.) М. Антониони

«Дорога» (1954 г.)Ф. Феллини

«Ночи Кабирии» (1957 г.) Ф. Феллини

«Сладкая жизнь» (1960 г.) Ф. Феллини

«Восемь с половиной» (1963 г.) Ф. Феллини

«Джульетта и духи» (1965 г.) Ф. Феллини

«Сатирикон Феллини» (1969 г.) Ф. Феллини

«Город женщин» (1980 г.) Ф. Феллини

«Великолепный рогоносец» (1964 г.) А. Пьетранджели

«Развод по-итальянски» (1961 г.) П. Джерми

«Соблазнённая и покинутая» (1963 г.) П. Джерми

«Обгон» (1962 г.) Д. Ризи

«Бум» (1963 г.) В. Де Сика

«Девушка с пистолетом» (1968 г.) М. Моничелли

«XX век» (1976 г.) Б. Бертолуччи

«Отец-хозяин» (1977 г.) П. и В. Тавиани

«Ночь святого Лоренцо» (1982 г.) П. и В. Тавиани

«Хаос» (1984 г.) П. и В. Тавиани

«Дерево для башмаков» (1978 г.) Е. Олми

«Я люблю тебя, Берлингуэр» (1977 г.) Дж. Бертолуччи

«Секреты, секреты»(1984 г.) Дж. Бертолуччи

«Я люблю вас, проклятые» (1980 г.) М. Т. Джордана

«Падение восставших ангелов» (1981 г.) М. Т. Джордана

«Удар в сердце» (1982 г.) Дж. Амелио

«Эчче Бомбо» (1978 г.) Н. Моретти

«Золотые сны» (1981 г.) Н. Моретти

«Бьянка» (1984 г.) Н. Моретти

«Месса окончена» (1985 г.) Н. Моретти

«Профессия репортёр» (1975 г.) М. Антониони

«Последнее танго в Париже» (1972 г.) Б. Бертолуччи

«Первая ночь покоя» (1972 г.) В. Дзурлини

«Ночной портье» (1974 г.) Л. Кавани

«Пчелиная матка» (1963 г.) М. Феррери

«Свадебный марш» (1965 г.) М. Феррери

«Гарем» (1967 г.) М. Феррери

«Диллинджер мертв» (1968 г.) М. Феррери

«Семя человеческое» (1970 г.) М. Феррери

«Большая жратва» (1973 г.) М. Феррери

«Последняя женщина» (1976 г.) М. Феррери