Диана Белова - Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы

Однако Стефании Сандрелли и уже на закате карьеры в кино удаётся создать что-то новое, обнадёживающее и совсем не похожее старое её творчество. В фильме «Надеемся, что будет девочка», уже в 1986 году, Сандрелли стала зрелой женщиной, которая появилась на руинах давней «Лолиты». Она живёт в женском коллективе и показывает настоящую сторону души режиссёра, Марио Моничелли. Режиссёр, отец горько-сладкой, даже чудовищной в своей красоте, «комедии по-итальянски», констатирует и поражение мужчин, и, как бы извиняется за тот мучительный крест, который в прошлом носили женщины в его классических фильмах 60-х и 70-х годов. Он делает это, когда «комедия по-итальянски» уже мертва. Моничелли позволяет себе высказать глубочайшую истину и даже пожалуй выйти из того провинциализма, в котором всё-таки итальянская страна находилась в его предыдущих работах.

Орнелла Мути наследует «неспелую» и «не взрослеющую» красоту Спаак и Сандрелли. Она на 10 лет их моложе, родилась в 1955 г. И в 70-е годы как бы возвращается назад, это реакция на надежды на изменения конца 60-х – стабилизацию схемы Спаак и Сандрелли, а также её разрушение. Орнелла Мути появляется в кадре в неком кошачьим образе: от формы лица с большими, миндалевидными глазами, до формы тела, одновременно чахлом и порывистом, предлагающим и избегающим. «Опасность движения диких животных (и героини) кроется в неожиданном переломе от неподвижности и расслабленности к напряжению и агрессии» [37] Булгакова О. Фабрика жестов. С. 100. . Самая значительная часть её карьеры прошла в первой половине 70-х, во время её юности. В этот период она представляет собой ненадежную швартовку для плавающего желания мужчины намного старше её. Как, например, в фильме «Народный роман» (1974 г.) Моничелли, в котором 50-летний рабочий машиностроитель Милана (Тоньяцци), прощается с холостяцкой жизнью ради обаяния эмигрантки с юга – ритуальный остаток архаической земли крестьян – а потом остаётся «рогоносцем», чтобы в итоге снова соединить свою судьбу с ней только из-за разрушающего чувства одиночества. В фильме «Аппассионата» (1974 г.) Джан Луиджи Кальдероне, в котором она с одноклассницей (актрисой Элеонорой Джорджи, с которой строится классическая пара блондинка-брюнетка), обольщает отца, завлекая его в некоторый любовный треугольник, более явный, чем двусмысленный. Или в фильме «Первая любовь» (1978 г.) Дино Ризи, в котором она играет роль молодой официантки в старинном доме для актёров. Она уступает страстям одного из актёров, с выражением лица «не похотливости» и «не коварности», а скорее древнего равнодушия. Двумя годами раньше вышел фильм «Последняя женщина» (1976 г.) Марко Феррери. В периферии парижских зданий, которые символизируют весь индустриальный мир, Орнелла Мути – женщина безработного инженера, который на её возрастающее холодное равнодушие отвечает «жертвоприношением» своего «мужского достоинства», на кухне, с помощью электрического ножа.

Этим фильмом заканчивается (вместе с половой жизнью главного героя) также и значительная фильмография Феррери, после этой картины он лишь воспроизводит вновь сюжет этого мирового апокалипсиса, пожалуй, уже случившегося. Также заканчивается значительный этап присутствия Орнеллы Мути – впрочем, если мужчина кастрируется, то женщина тоже затянута в эту нигилистическую пропасть – которая снимает многие другие фильмы, но не может идти дальше этой мужской крови, пролитой из-за бунта к ней и самому себе. Феррери сказал, что он выбрал Орнеллу Мути, не сомневаясь, из-за той «функции», которую она играла в воображении среднего итальянца. Это напоминает нам ту уверенность, с которой Пьетранджели хотел снимать Стефанию Сандрелли. Ферерри, как и Пьетранджели, «плавает у берега» комедии по-итальянски, в том смысле, что он доводит до свершения её смесь боязни ближнего и гедонистического удовлетворения через свои постмодернистские, гротескные эскизы о закате мужчины и женщины. Когда заканчивается комедия по-итальянски, такие режиссёры как Ферерри аналогично теряют вдохновение.

Моника Белуччи родилась в 1964 году в городе Читта ди Кастелло, провинция Умбрия. Современная итальянская актриса напоминает своей внешностью звёзд итальянского кино 50-60-х годов. Сама актриса говорит: «Мои кумиры, на кого я равняюсь – великие итальянские актрисы. Я никогда не изучала драматическое искусство: я смотрела на Маньяни, Мангано, Лоллобриджиду, Кардинале, Витти, Вирну Лизи. Софи Лорен в “Особом дне” просто превосходна». Соблазнительные формы тела Моники Белуччи, страстный взгляд, пухлые губы и чёрные длинные волосы – части архетипа, представления именно об итальянской красоте. Моника начала карьеру в 16 лет как модель и добилась известности и признания, работая на известнейшие модные дома. Девушка не осталась незамеченной и в кино. Её образ роковой красотки стал востребован как в Италии, так и в Голливуде. Её красота провоцирует, смущает, её тело всегда переполнено энергией и страстью. О своих ролях Белуччи говорит: «В кино я всё время выражала боль женщин. Я стала Марией Магдалиной для Мела Гибсона: маниакальный трудоголик, съёмки не прекращались ни на минуту, в пещерном городе Матеры мы провели не один месяц. Меня изнасиловали в “Необратимости”: публика в Каннах была в смятении, но я готова защищать этот фильм, я не привыкла отступать, даже если режиссёр требует от меня жёстких сцен; нужно иметь храбрость исследовать тёмные углы своей души, чтобы получить шанс очистить их. И я была Маленой у Торнаторе: женщиной, которую в её городке считали не более чем вещью, но внезапно зауважали после возвращения мужа. Мне всегда давали роли королев или рабынь».

Родилась в Риме, в 1979 году. Однажды отправив свою фотографию на конкурс в журнал, была отобрана и заключила контракт для съёмок в фотороманах для журналов. И вскоре начала первые шаги в мире кино, снимаясь в незначительных фильмах, в ролях второго плана. Микаела была замечена режиссёром Массимо Мартелла, у которого играла в фильме «Первый раз». Карло Вердоне, пригласил актрису на роль в фильме «Зора-Вампирша» 2000 года, продюсером которого он являлся. В 2000 году Рамаццотти играет в фильме «Секси комедия» Клаудио Бигальи. В 27 лет переезжает в Лондон, где работает официанткой и возвращается в Италию получив роль в фильме «Ничего не обещай сегодня вечером» Джанлука Мариа Таварелли, за которую получает приз на 63-м Венецианском кинофестивале. Благодаря этой победе была замечена композитором Карло Вирдзи, который порекомендовал актрису своему брату режиссёру Паоло Вирдзи, в фильмах которого актриса исполнила роли и в последующем стала женой режиссёра. Микаела Рамаццотти обладательница стройного спортивного тела, зеленоглазая. Обычно её волосы окрашены в светлый цвет. Хотя в фильме «Первое прекрасное» Микаела играет девушку близкую к традиционной итальянской красоте. Её героиня наполнена живыми страстями и соблазнами и готова на всё ради своих детей. В других образах Рамаццотти играет чаще тревожных, переживающих, чувствительных женщин, которые стараются освобождаться от своих страхов и комплексов.