Лариса Свечникова - МУЗЫКА И ПРАВО. Монография

Еще один устав был утвержден в 1865 году 75 75 Высочайше утвержденный Устав Филармонического Общества С.-Петербурга от 16 июля 1865 г. // ПСЗРИ-2. Т. XL. №42310. , ужесточив условия выплат пенсий вдовам и сиротам музыкантов – членов Общества. Как указывает Б. Березовский, все это стало следствием потерей лидерства в осуществлении концертной деятельности, что привело к ухудшению финансового положения Филармонического общества 76 76 Березовский Б. Филармоническое общество Санкт-Петербурга. С.94—95. . Как будет видно далее, в 1860-х гг. в Санкт-Петербурге возникли новые концертные общества, а также Русское музыкальное общество, на базе которого в дальнейшем возникла система музыкального образования.

Что касается Филармонического общества, то еще один его устав был принят и утвержден в 1901 году, перед празднованием 100-летнего юбилея.

1. С.-Петербургское филармоническое Общество имеет целью:

а) развитие в публике интереса к древней и новейшей классической музыке и

б) вспомоществование из средств Общества вдовам и сиротам артистов, бывших действительными членами Общества.

2. Для достижения означенной цели Общество устраивает, как домашние, так и публичные концерты, квартетные собрания, публичные чтения и лекции о музыке и оперные представления.

3. Концерты, если они ограничиваются исполнением музыкальных пьес, изданных с надлежащего разрешения, могут быть устраиваемы без предварительного разрешения, но если предполагается исполнение произведений не изданных в печати, то таковые должны быть представлены предварительно на рассмотрение местного цензурного учреждения.

6. Филармоническое Общество состоит из членов: почетных и действительных.

8. Действительными членами Общества могут быть только артисты оркестров Императорских С.-Петербургских театров.

9. Почетные члены не пользуются никакими другими правами, кроме бесплатного входа на все концерты, оперные преставления, лекции о музыке и другие увеселения, устраиваемые Обществом.

10. число членов Общества вообще не ограничено; но число действительных членов должно сообразовываться с величиной капитала Общества с таким расчетом, чтобы на каждые 1200 рублей неприкосновенного капитала приходилось не более одного действительного члена.

11. Лицо, желающее поступить в число действительных членов Общества, подает о том прошение Правлению, Правление по рассмотрению прав просителя на поступление в члены Общества доводит о том до сведения Общего Собрания. Проситель баллотируется засим в Общем Собрании Общества и считается принятым в кандидаты, если при баллотировании получит большинство голосов. Кандидаты вносятся в особый список в порядке поступления от них прошений. В этом же порядке кандидаты принимаются в действительные члены Общества, по мере увеличения капитала его.

14. Лица, имеющие более 40 лет от роду, равно как и лица, отказавшиеся когда либо, без уважительных причин, в своих услугах Обществу, не могут быть приняты в число членов его.

23. Каждый член Общества обязан, по назначению Правления участвовать в устраиваемых Обществом концертах, оперных представлениях и т.п., а также наблюдать за кассой по продаже билетов и афиш служащими и т. п.

78. Правом на пенсию из сумм Общества пользуются вдова и сироты умершего действительного члена, пробывшего в сем звании не менее 10 лет.

79. Вдове и сиротам действительного члена, пробывшего в сем звании менее 10 лет, пенсия не выдается, но им возвращаются все взносы, сделанные покойным при жизни, без процентов.

82. Кроме вдовы и сирот действительного члена, никто из родственников его не имеет права на пенсию и на возврат сделанных покойным взносов.

83. Вдова члена Общества получает следующую ей пенсию до своей смерти или вторичного замужества.

84. Сироты действительного члена Общества в случае смерти или вторичного выхода замуж их матерей продолжают получать полностью ее пенсию до достижения ими 19 летнего возраста. Пенсия сия должна быть обязательно обращаемы на их содержание и воспитание 77 77 Березовский Б. Филармоническое общество Санкт-Петербурга. С.145—177. .

В первой четверти XIX века в России получило распространение преподавание игры на фортепиано, которая вначале была востребована в дворянских кругах, а затем в среде городской интеллигенции. Кроме этого, как нами уже было сказано, фортепианные (клавикордные) классы были созданы в ряде высших учебных заведений: в Московском университете, Академии художеств, Казанском, Харьковском и Петербургском университетах, Смольном институте благородных девиц и ряде других.

Как указывают исследователи, усиление профессиональной направленности музыкального образования происходило по мере проникновения в Россию западноевропейской светской музыкальной традиции, фактически положившей начало развитию в России музыкального образования светской ориентации, в то время как в предыдущие периоды господствующее положение занимало музыкальное образование религиозно-духовной ориентации. Особое значение для профессионализации музыкального образования светской ориентации имело развитие инструментального музицирования. Это было обусловлено тем, что игра на музыкальном инструменте требует более длительного формирования умений и навыков, чем любые формы вокально-хоровой деятельности. В результате содержание музыкально-образовательного процесса в области обучения игре на музыкальных инструментах (в первую очередь – клавишных как наиболее распространенных и универсальных) фактически становилось профессиональным, что явилось фактором повышения музыкальной культуры общества, с одной стороны, и ограничило распространение данного вида обучения в масштабе всего общества – с другой 78 78 view-source:https://www.philharmsociety.spb.ru/history1802 (дата обращения 05.04.2021) .

Проблема музыкального образования в первой половине XIX века заключалось и в отсутствии теоретиков, так как мало было учить на слух произведения, нужно было знать и нотную грамоту. Так, основоположник русской классической музыки Михаил Иванович Глинка, помимо домашнего обучения, был вынужден уехать за границу, в Берлин, для более полного изучения нотной грамоты. Аналогично складывалось обучение и у других не менее известных композиторов: основоположника национального лирического романса Александра Александровича Алябьева и создателя русской романтической оперы Алексея Николаевича Верстовского.