Лариса Свечникова - МУЗЫКА И ПРАВО. Монография

Общество также давало ежегодные оркестровые концерты, под управлением К. Б. Шуберта. В программу каждого концерта обычно входили симфонии, увертюры и сольные выступления. Звучали произведения Гайдна, Бетховена, Моцарта, Мендельсона 82 82 Стасов Д. В. Музыкальные воспоминания (1840-60-х годов) // Русская Музыкальная Газета. 1909. №11—15. . Здесь же были впервые исполнены увертюры М. А. Балакирева, симфония А. Г. Рубинштейна «Океан» и другие произведения русских композиторов.

Отдельно давались концерты для представителей высшего общества, в которое входили и охотно участвовали в числе зрителей и члены императорской фамилии. Ежегодно устраивались восемь концертов во время Великого поста в зале Придворной певческой капеллы. В 1850-х гг. вечера Концертного общества отличались серьезной программой и исполнением: оркестром руководил Людвиг Маурер, хором Певческой Капеллы управлял А. Львов; солистами могли быть только высокопрофессиональные музыканты, отбор которых производился на самом высшем уровне. Звучали произведения Мендельсона, Бетховена и другая серьезная классическая музыка.

В это же время, в конце 1850-х гг. дирекцией Императорских театров стали устраиваться симфонические концерты, под управлением К. Б. Шуберта и К. Н. Лядова, которые в дальнейшем приняли активное участие в учреждении Русского музыкального общества.

Нам сейчас, конечно, трудно представить, что положение профессиональных музыкантов в России в первой половине XIX века было достаточно тяжелым. Они не пользовались никакими правами, если не были приняты на службу в учебные заведения или императорские театры. Поэтому одной из целей создания нового музыкального общества было как раз «создание русского музыканта профессионального типа и тем навсегда освободить русскую музыкальную жизнь от зависимости от приезжих иностранцев» 83 83 Финдейзен Н. Ф. Очерк деятельности Санкт-Петербургского отделения императорского Русского музыкального общества. С.9. .

О положении музыкантов в России хорошо сказано в статье А. Рубинштейна «О музыке в России»: «В России почти нет артистов-музыкантов в обыкновенном значении слова. Это происходит, конечно, от того, что Правительство наше не дает, покамест, музыкальному искусству тех же привилегий, которыми пользуются другие искусства, как-то: живопись, скульптура и проч., т.е. не дает тому, кто им занимается, звания художника»… «Многие из наших дилетантов, правда, хотят учиться, но могут ли они сделать это? Нет, потому что уроки музыки так дороги, что нужно быть богатым, чтобы брать их. Да это еще не все; главная причина, что нет русских учителей музыки и человек, не знающий по-французски и по-немецки, не может брать уроки, потому что быть только музыкантом – значит, для русского не иметь никакого звания. Отсюда происходит отсутствие русских музыкальных учителей. – Большая часть иностранных учителей, поселяясь в России на время, необходимое для обогащения, и желая как можно скорее заслужить расположение родителей, очень бегло проходит скучные основные правила музыки и старается только чтобы ученик выучил какую-нибудь модную пьесу, все же основные правила, без которых нельзя сделаться музыкантом, или пренебрегаются ими вовсе или изучение их продолжается самое короткое время… Грустно становится, когда видишь такой порядок в стране, где музыка могла бы достигнуть до высокой степени совершенства, потому что никто не станет спорить, что русский народ одарен несомненною способностью к этому искусству» 84 84 Рубинштейн А. О музыке в России // Век. 1861. №1. .

Русское музыкальное общество было создано в 1859 году на базе Симфонического общества 85 85 Это не опечатка. Несмотря на то, что Симфоническое общество прекратило свое существование в 1850 году, его Устав продолжал действовать. Для того, чтобы новое общество можно было быстрее, без присущих в то время бюрократических проволочек, открыть, А. Г. Рубинштейном и был придуман этот ход с Симфоническим обществом, на базе которого было открыто Русское музыкальное. 27 января 1859 года члены Симфонического общества были приглашены Матвеем Юрьевичем Виельгорским для обсуждения вопроса «о возобновлении действий Симфонического Общества». После принятия положительного решения были выбраны новые директора: граф М. Ю. Виельгорский, Д. В. Каншин, В. И. Кологривов, А. Г. Рубинштейн, Д. В. Стасов. Они и составили первый комитет директоров будущего РМО, а впоследствии явились его учредителями. В этом, конечно, помогло и личное знакомство А. Рубинштейна с великой княгиней Еленой Павловной, которая до самой своей кончины в 1873 году покровительствовала обществу. . Цель его создания была прописана в Уставе: «Развитие музыкального образования и вкуса к музыке в России, и поощрение отечественных талантов» 86 86 Высочайше утвержденный Устав Русского Музыкального Общества от 1 мая 1859 г. // ПСЗРИ-2. Т. XXXIV. №34441. . Главным инициатором и вдохновителем создания общества был Антон Григорьевич Рубинштейн, с именем которого связано развитие профессионального музыкального образования в Санкт-Петербурге, а в Москве – с именем его брата – Николая Григорьевича Рубинштейна. Братья Рубинштейн, определенно, сыграли огромную роль не только в становлении музыкального образования, но и просветительской деятельности. Будучи сами талантливыми пианистами, они не только пытались показать свое исполнительское искусство, но и сделали все возможное, чтобы талантливые русские исполнители, композиторы, вокалисты смогли получить достойное образование и работу, достойную для деятелей культуры.

За семь лет, с 1859 по 1866 год в программах русского музыкального общества прозвучало множество классических произведений: Бетховена, Глюка, Генделя, Баха, Моцарта, Мендельсона, Шумана, Листа, Шуберта, Вагнера. Большинство из них звучало в исполнении и под управлением А. Г. Рубинштейна. Как указывают исследователи, все эти сочинения российские любители музыки ранее могли изучать только по нотным изданиям 87 87 Федорович Е. Н. История профессионального музыкального образования в России (XIX—XX века): Учебное пособие для студентов пед. вузов по специальности 030700 – музык. образование. Екатеринбург, 2001. С.9. ; и только со второй половины XIX века они могли услышать произведения «вживую».

Высочайше утвержденный Устав Русского Музыкального Общества

1 мая 1859 г.

§1. Цель Общества: Развитие музыкального образования и вкуса к музыке в России, и поощрение отечественных талантов.

§2. Для достижения своих целей Общество: