Сергей Цимбаленко - МЕТАМЕТОД. Мастерство актера, которому не учат

Каков твой выбор?

После каких актеров весь мир стал играть по-другому? Какие люди изменили мир? Какие из этих людей соответствуют твоей цели? Учись у них!

Ориентируйся на масштаб мира – никак не меньше!

Кроме всего вышесказанного в этой главе, тебе придется разрешить одну очень важную проблему.

Чем дольше живет человечество – тем больше информации появляется в нашем мире, тем более хаотичным и агрессивным становится информационное пространство, в каком ты ежедневно находишься, тем все меньше работают методы великих людей из прошлого и тем все сложнее и сложнее отыскать действительно великих представителей человечества сегодня.

Проходит все больше и больше времени, а значит, что-то старое уже не работает – это значит, что тебе придется что-то менять – уже самому.

Из тяжелейшего плотного сплава информационного пространства, словно полезные ископаемые из земной коры, по крупицам, тебе придется добывать опыт великих людей прошлого. Затем этот опыт нужно будет обработать и получить из него тот материал, какой выведет тебя на новый уровень и приведет к твоей цели.

Другими словами, с помощью своего разума – с помощью своего умения делать выбор и создавать свое информационное поле, тебе придется адаптировать опыт прошлого под сегодняшнюю реальность, потому что ум, опыт и восприятие современных людей – изменились.

Итак, чувству вкуса нужно учиться у самых лучших представителей искусства не только настоящего, но и прошлого.

Устремляясь к наивысшей высоте в искусстве, есть больше вероятности подняться над низким, фальшивым творчеством.

Придерживаясь вышеизложенного подхода к воспитанию актера, в свое время выдающийся режиссер Ю. П. Любимов, который в совершенстве владел умением делать отбор, выбор элементов из окружающей его действительности, поднял театр на Таганке до уровня лучшего театра мира, где актер работал с сильными эпохальными текстами и был прежде всего личностью, а уж только потом исполнителем.

Движение к такому принципу подхода к искусству и в частности, к актеру, делает творческого человека мудрее, образованнее, а главное – повышает уровень его мастерства, которое обязательно повлияет на множество людей, оказывая действие на их сознание и образ жизни.

Метод работы с информационным полем, описанный в этой книге – для тех актеров, кто желает уйти от статуса толпы, посредственности, социального ноля и пробиться к уровню личности. В добрый путь!

Для начала давай четко определим, что такое грязное информационное пространство (грязное информационное поле).

Для актера, грязь в информационном поле – это не только определенное содержимое самой информации, но и ее хаотичная многочисленность, беспорядочность, которая, если ее не привести в порядок и не произвести жесткий отбор, быстро завладеет разумом, плотью и образом жизни.

Грязь информационного пространства – это любая информация, не имеющая никакого отношения к той цели, какую поставил для себя актер.

Откуда атакует актера информационная грязь? Отовсюду!

Источником ненужной информации может стать все, что угодно: люди, места, помещения, улицы, телевизор, телефон, радио, газеты, журналы, книги, интернет, всевозможные гаджеты, кинотеатры, магазины, дома, кафе, работа, путешествия… и даже сны, воображение и воспоминания – все то, что содержит в себе любую информацию.

Очищение информационного поля своей жизни – это основа для актерского продвижения и успеха, это работа, какая, к большому сожалению, зачастую вообще не производится в актерской среде, делая достижение цели невозможным.

Многие и многие актеры понимают: что-то идет не так – они бегут на кастинги, на репетиции, на спектакли и на съемки, на всевозможные тренинги, но улучшений не происходит, потому что в действительности их образу жизни поставлен неверный диагноз: причина болезни – вирус грязного информационного пространства.

Итак, информационный хаос дезориентирует сознание и уводит от поставленной цели.

Очистка и упорядочивание информации – необходимая работа.

Однако, кроме невежества и лени, самым главным препятствием такой работы – является страх, который становится большой проблемой на пути к актерскому успеху.

Решение данной проблемы заключается в следующем: для того, чтобы отказаться от ненужной информации, необходимо удалить или строго ограничить ее источник – необходимо удалить из своей жизни некоторых людей или ограничить общение с ними, необходимо отказаться от ненужных тем, привычек, интересов, времяпрепровождения и всеядного образа жизни…

Однако что ты делаешь вместо этого, актер!

Ты боишься обидеть некоторых близких людей, друзей и знакомых, когда тратишь свое время на пустые лайки и комментарии на их страницах в социальных сетях, когда вступаешь с ними в бессмысленные разговоры ни о чем, когда поддаешься их глупому влиянию, когда впускаешь в свое сознание их мнения и предпочтения, не имеющие к твоей цели никакого отношения. Это могут быть хорошие люди, но очень плохие единомышленники, и именно они прививают тебе боязнь осуждения обществом, боязнь быть отвергнутым, боязнь быть одиноким и смешным – боязнь верить в себя и в то, кем ты являешься.

И вот, мало-помалу, ты становишься сообщником того, что не является искусством и подлинным мастерством.

Происходит смешивание двух миров: мира искусства и мира обывателей – белое и черное превращается в серость.

Так формируется твое сознание и сознание таких, как ты – так формируется ваш образ жизни – поколение – время. Толпа.

Прогресс лишь усугубляет этот процесс, позволив толпе вмешиваться в пространство подлинного искусства и ослабив веру в себя подлинно талантливых людей.

Каждый сегодня, кто взял в руки дорогой фотоаппарат – уже считает себя фотографом; каждый, кто взял кинокамеру или прочел пьесу и задумал поставить спектакль – уже считает себя режиссером; каждый, кто прочел умную книгу и посмотрел умный фильм – уже педагог и преподаватель актерского мастерства; каждый, кто взял в руки холст и краски – уже художник; и каждый, кто издал книгу – уже писатель и поэт…

Возможностей выразить свои жалкие творческие способности – сегодня предостаточно. На это есть и дешевый покупатель – и дешевый продавец.

Талант форматируется «под себя» – и все больше находится тех, кому такой отформатированный «талант» – по душе.

Толпа открыто творит для толпы.

Уходит тайна… Пропадает интерес к искусству, как к тайне… зачем что-то понимать… зачем во что-то вникать и в чем-то разбираться… зачем что-то разгадывать… Желанным становится такое доступное и банальное… такое сентиментальное развлечение…