Алла Красавцева - Дети 2+. Инструкция по применению

Общее пояснение:Варварка узнала о том, что мама скоро улетит на пару дней, а они с няней и другими детьми останутся дома одни. Все ее игры (давай я буду маленькой с сосочкой) накануне этого события так же, как и этот рисунок, подготовленный по моей просьбе, отражал ее текущее состояние беспокойства, желания быть с мамой. Ребенок уже заскучал по маме до момента отъезда, от одного предвкушения расставания. Внимание в такой момент к малышу, совместный сон и игры, ваши рассказы о том, что вы будете делать вместе, когда вернетесь, так же помогают переместить ребенка в другую плоскость – из состояния грусти по маме в радостное ожидание запланированного, когда она вернется.

Пример 2.

Второй пример привожу для демонстрации работы с рисунками взрослых.

Марина – энергичная и живая женщина за 50, работающая с детьми. Замечательно выглядит в своем красивом мудром женском возрасте, здраво рассуждает, жизнерадостная, порой слегка консервативна во взглядах, но легко принимает провокации и эксперимент. Любезно соглашается участвовать в тесте. Прошу нарисовать мне ее семью глазами и памятью 5–6 летней девочки (возраст формирования характера). Изобразительные средства и умения прошу прикладывать текущие.

Вы можете потренироваться «читать» рисунок самостоятельно, а затем сравнить с моей расшифровкой:

• Первое чувство-слово, приходящее с рассмотрением рисунка, – смущение. При небольшой заминке, дописываю и второе, тут же возникшее где-то на дне – труд, трудно. Спрашиваю Маринино слово. «Много трудились в детстве: и мы, и мама… Поэтому хочется сказать «трудно, нелегко»…» Совпало, уже хорошо! Настроились на одну волну.

• Рисунок, точнее лист, расположен горизонтально. Значит это сейчас не декларация или заявление, не конфликт сегодняшнего точно. Это лирическое повествование и отражение прошлой действительности.

• Отмечаю, что мама и Марина стоят на рисунке к нам лицом, а братик, сидящий с мячом в руках, – в профиль. Причем развернут в сторону сестры, Марины, как будто готовится бросить ей мяч. Спрашиваю у Марины про отношения между ними тремя: мамой, Мариной и братом. Брат тянулся всегда к Марине.

• Уточняю, все ли на рисунке, или кого-то из членов семьи она не дорисовала. Недорисованный персонаж или предмет – это то, чего или кого автору не хватало или не хватает до сих пор в жизни, с кем был, возможно, конфликт, открытый или внутренний, а также физическое отсутствие кого-то или чего-то. Марина нарисовала машину-грузовик без папы внутри. Папа всегда много работал, постоянно отсутствовал. Грузовик – символ работы, отнимавшей у Марины отца. Отсутствует и дверь в кабине – безвыходность ситуации: папы постоянно нет, что с этим делать – не в силах ребенка было решить, отражение этого – неосознанное недорисование двери из кабины машины.

• Та же машина с дорогой, странным образом разделяющей маму и детей, – барьер. Барьером может быть человек, растение, дом, стул или другой предмет, – конфликт, который стоит между разделенными. Спрашиваю об этом у Марины. Говорит, что и мама много трудилась (отсюда непропорционально длинные руки у мамы в изображении, говорит, что мама была «рукастая», все умела из-за постоянного отсутствия папы), поэтому ее детям тоже не хватало. Дети и мама по разные стороны картинки с барьером в виде дороги, уводящей папу от семьи и детей.

• Ищем непропорциональности или совмещение перспектив: что преувеличено относительно реальных размеров, – призвано усилить; то, что уменьшено, – принизить. Это область внимания или символ проблемной области. Находим: руки у всех длинные (трудились много, все «рукастые»), у брата голова большая, и сам он вроде маленький на картинке, но при близком и внимательном рассмотрении видно, что голова и лицо у него, как у взрослого. Марина поясняет, что брат вырос, но до сих пор порой, как дитя, требует заботы и определенного к себе отношения.

Совмещение перспектив на одной картинке (дорога – вид сверху, грузовик на ней едет влево, вид сбоку) может иметь отношение к наличию противоречий в жизни человека: либо в прошлом, либо сейчас. Марина подтверждает, что вся жизнь как бы поделалась на До и После определенного события, что неосознанно и отражено на рисунке (без пояснений в силу личного характера).

• У мамы правое ухо выглядит как-то непропорционально и больше левого. Какая-то каляка виднеется при близком рассмотрении и в области горла. На вопрос, было ли у мамы что-то с ухом, какие-то болезни, связанные с этими органами, Марина подтверждает, что мама действительно не слышала на правое ухо и мучалась со щитовидкой. У самой Марины невзначай подвывернута правая ножка. Можно, конечно, предположить, что это случайность, так сказать, не художник, чай, не вышло прорисовать, как надо, но Марина с удивлением вспоминает, что у нее с детства травмирована именно правая нога.

• Выделение горизонтальными линиями неба на картинке (именно сплошным, а не в виде облачков) без нижней линии второго важного горизонта – земли – может говорить о том, что твердой почвы под ногами не было или нет до сих пор. Неоказанная поддержка в раннем детстве или в ходе какого-то события-происшествия. Небо как будто довлеет сводом над героем. Бремя? Страх будущего? Марина подтверждает, что действительно имело место ощущение давящего бремени и страх от необходимости постоянно искать способы, чтобы справляться с трудностями по жизни без важной поддержки детей родителями.

• Прозрачность как прием («просвечивающее» платье так, что видно тело под ним у Марины, забор, через который видна дверь, хотя этого не может быть в реальности) свидетельствует о продвинутом уровне развития героя либо стремлении познать себя и мир глубже, докопаться до истины.

• Включение в картинку о семье дерева, символа жизни и рода (вспомним генеалогическое древо), в таком интересном виде, как у Марины – зеленое от кроны и листвы до ствола, перетекающего в такую же зеленую траву у корней – демонстрирует стремление героини к обновлению, росту, желание быть здоровой и молодой (всем известное «молодо – зелено»).

• Композиция рисунка как бы подсобралась больше в правой верхней части листа: усиленное стремление к цели, хоть она может быть и не достижима. Человек ищет убежище в сознании, знаниях, а не в бессознательном. Такому характеру понятнее и роднее сфера интеллектуального. Стремление контролировать свое поведение и поведение других, с чем Марина тоже соглашается.

Как видите, рисунок способен не просто отразить текущий момент и одномоментные переживания, как на первой картинке, но и стать проводником на самое дно – в бессознательное, нашу «флэшку», где хранятся воспоминания и пережитые эмоции.