Дмитрий Киплик - Техника живописи

силу, картина предстала в ее современном виде.

Этюд к портрету папы Иннокентия X очень характерен для той манеры живописи Ве-

ласкеза, в которой прозрачные лессировки чередуются с корпусной краской. Другие же

этюды к портрету короля Филиппа IV и графа Оливареса являются хорошими образцами

письма Веласкеза молодых лиц. Здесь нет мазков кисти, но — изумительная тушевка тела,

достигнутая живописью по очень темному грунту, который не повредил живописи лица

благодаря достаточной насыщенности тела белилами и светлыми красками. Но фон порт-

ретов стоит черной стеной; в нем нет ни воздуха, ни пространства, тогда как позади голов

Рембрандта всегда чувствуется пространство, хотя бы и погруженное во мрак. В данном

случае особенно наглядно выступают преимущества приемов живописи Рембрандта над

теми же Веласкеза.

Пострадавшая картина Веласкеза в Британском музее обнаружила прочное сцепление

живописи с грунтом: удар ножа по картине прорезал холст, но краска и грунт нигде при

этом не осыпались.

Мурильо хорошо пользовался цветом темно-коричневого грунта, и в его произведе-

ниях нет черноты, но много глубины и часто теплоты.

ФРАНС ГАЛЬС

(1580 - 1666)

Гальс писал фламандской манерой, но, будучи крупным мастером, изменил некото-

рые детали ее сообразно со своей индивидуальностью.

Одно время некоторые из исследователей его оригинальной манеры живописи пола-

гали, что произведения его, принимая во внимание его особенную фактуру живописи, ис-

полнены темперой и крыты лаком. Предположение это, однакоже, лишено основания уже

потому, что Гальс незнаком был с новейшей темперой и искусственной эмульсией, кото-

рой только и возможно имитировать манеру Гальса; кроме того, при исследовании красок

живописи Гальса, даже в сильное увеличительное стекло, видны мягкие переходы красок

из тона в тон, присущие масляным краскам.

Гальс писал по белому и светло-серому грунтам и оттушеванным коричневой краской

формам. В живописи его портретов всегда видна техника «алла прима», в которой краски

сильно разжижались эфирными маслами (скипидаром и пр.), — прием, который усвоил се-

бе впоследствии английский художник Генсборо. Здесь нет лессировок, белила и черная

краска, которую, по-видимому, любил художник, проникли всюду: в света и тени. Не чув-

ствуется и смол в связующем веществе красок, почему последние не похожи на краски Ру-

бенса или Рембрандта — мастеров, которым Гальс не уступает по силе художественного

выражения.

277

ГРЕКО (ДОМЕНИКО ТЕОТОКОПУЛИ)

(1547—1614)

Греко учился у Тициана. Техника живописи его, однако, мало походит на технику его

учителя, от которой отличается и быстротой и нервозностью исполнения, приближающей

ее, до известной степени, к современной технике живописи.

Большинство его произведений исполнены следующим образом.

Рисунок выполнен твердыми энергичными линиями на белом клеевом грунте, кото-

рый вслед за тем покрыт коричневой краской, подобной жженой умбре, притом таким об-

разом, что белый грунт виден через нее. Затем следовала моделировка форм в светах и по-

лутонах белилами, причем полутоны получали серый перламутровый тон, недостижимый

простым смешением красок. Белила наносились поверх коричневой прокладки без приме-

си других красок, в тенях же коричневый тон оставался часто совершенно нетронутым.

Поверх этой хорошо просохшей подготовки следовала прописка светов широко и корпус-

но, в значительно более светлом тоне, нежели первая прокладка белилами, с расчетом на

заканчивание живописи главным образом прозрачными лессировками, придававшими

произведению тон и глубину теней. Света, полутоны и тени давали уже подмалевок, и по-

тому следовавшая затем прописка (в прозрачных тонах) и заканчивала произведение, веро-

ятно, в один прием.

Желая воспроизвести эту технику современными средствами, следует поступать та-

ким образом.

Берегся белый меловой грунт и на нем выполняется рисунок так, чтобы он сквозил

через прозрачный слой коричневой краски (жженой умбры), наносимой тотчас же поверх

рисунка на всю плоскость картины. Умбра разводится с яйцом, казеином или же с масля-

ным лаком. В последнем случае краска должна быть хорошо просушена. Для быстроты ра-

боты по масляной лаковой коричневой прокраске можно моделировать формы белилами

на яичной или казеиновой темпере или же тертыми на масляном лаке, который составляет-

ся из 3/4 даммарового или мастичного скипидарного лака и 1/4 льняного масла. В последнем

случае белила должны быть приготовлены таким образом, чтобы они не нуждались в раз-

жижении их скипидаром при живописи полутонов, что могло бы растворять краску и, сле-

довательно, испортить эффект. После просыхания этой подготовки дальнейшая живопись

ведется вышеуказанным путем.

Техника живописи Греко может быть, при случае, использована и в современной живописи.

Произведения даже больших размеров при этом методе исполняются быстро и требуют нич-

тожного количества красок, причем прочность живописи при употреблении постоянных красок

гарантирована безусловно.

278

МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ

ВВЕДЕНИЕ

Монументальной живописью называется живопись, непосредственно связанная с ар-

хитектурой. Базой для нее служат плоские и сферические поверхности наружных и внут-

ренних стен здания, потолков, сводов и других его частей. Она состоит из орнаментов,

арабесок и картин.

Чем больше такая живопись дополняет и выявляет стиль здания, тем более она соот-

ветствует названию монументальной. Та живопись, которая служит лишь украшением ар-

хитектуры, но мало или ничего не прибавляет к стилю ее, называется просто декоративной

живописью. Прекрасными образцами монументальной живописи являются росписи, по-

крывающие здания древнего Египта, Помпеи, росписи времен Ренессанса и др.

В задачу монументальной живописи входит прежде всего выявление архитектурных

форм и их стиля, что возможно лишь при достижении наибольшей гармонии между живо-

писью и архитектурой. Живопись в данном случае не имеет самостоятельного значения, а

находится до известной степени в подчинении у архитектуры. Это сообщает ей своеобраз-

ный характер, выражающийся в особой трактовке изображаемых форм, красок, света и те-

ни и пр. Декоративная стенная живопись, назначение которой состоит лишь в украшении

архитектуры, также подчиняется особым законам по отношению к трактовке форм, красок,

и пр., так как и она должна быть в гармонии со своей архитектурой. Во всякой стенной де-