Дмитрий Киплик - Техника живописи

кусственный ультрамарин различных оттенков, кобальты: чернеющая на свету киноварь

заменена отличным красным кадмием. Хороши желтые, оранжевые и зеленые краски.

Спрашивается, как же должен поступать современный живописец, осваивающий

итальянскую фреску, с тем богатством красочных материалов, которые имеются в его рас-

поряжении и которых лишены были старые мастера? Стремясь как можно точнее выпол-

нять те указания, которые находит художник в литературе о технике итальянской фрески,

он может, конечно, заставить себя игнорировать красочные материалы нашего времени,

однако будет ли это полезным для дела?

История живописи и живописные произведения мастеров прошлого и настоящего

времени убеждают нас в том, что каждая из живописных техник в различные эпохи имела

свою методику и что вновь открытые ценные живописные материалы вытесняли из упот-

ребления мало ценные старые.

Резюмируя все сказанное выше об итальянской фреске, нельзя не придти к следую-

щим заключениям.

Если в наше время находят фресковую живопись ценной техникой для современных

росписей и полагают, что она могла бы получить широкое применение на практике, то

следует не только подготовить все необходимые условия для проведения ее в жизнь, но и

— как то практиковалось всегда в истории живописи — разработать для нее новые живо-

писные методы на базе тех материалов, которыми располагает наше время, и тех техниче-

ских знаний, которыми мы обладаем. Описаниям же итальянской фрески мы должны при-

давать больше историческое, чем практическое значение.

ТЕРМИНОЛОГИЯ ФРЕСКИ

Слову «фреска» давно уже придается более широкое значение, чем оно имело в давно

прошедшие времена. Как на Западе, так и в России под именем фрески часто теперь подра-

312

зумевают вообще стенную декоративную живопись, независимо от того, какой техникой

она выполнена, будь то масляная живопись, клеевая, темпера и пр. Право на это название

между тем принадлежит лишь специальному роду техники живописи. Этим термином у

нас часто злоупотребляют и специалисты: живописцы, искусствоведы и археологи.

Слово «фреска» произошло от итальянского «fresco» («фреско»), что значит «све-

жий». Итальянская эпоха Ренессанса именовала живопись, исполненную по свежей штука-

турке, сокращенным термином: «a fresco» или «affresco»129. Чтобы сказать: «писать по

свежей штукатурке», итальянцы говорили: «dipingere a fresco», что в буквальном переводе

значит: «писать по свежему». У нас же обычно говорят и пишут: «живопись аль фре-

ско»130, «писать аль фреско», что в переводе имеет совершенно другой смысл и значит:

«живопись на свежем воздухе», «писать на свежем воздухе, на холодке».

Живопись, исполненная исключительно по свежей штукатурке, называлась также у

итальянцев «buon fresco» («буон фреско»), т. е. истинная фреска, чтобы отличить ее от

другого способа известковой живописи, носившей название «fresco a secco» («фреско а

секко») или просто «фреско секко», в котором краски также связываются в живописи с из-

вестью, но наносятся на известковую уже выстоявшуюся штукатурку, которая перед нача-

лом работы только смачивается водой. Наконец под именем «pittura uso affresco», что в пе-

реводе значит «живопись по методу фрески», подразумевался смешанный способ живопи-

си, состоящий из соединения фресковой живописи с темперой.

Такова подлинная старинная итальянская терминология, которая имеет для нас в на-

стоящее время лишь историческое значение. Разновидности так называемой фресковой

живописи, в которой связующим веществом является известь, следовало бы назвать просто

«известковой живописью», подобно тому, как живопись, в которой краски вяжутся мас-

лом, называется масляной живописью, где ту же роль играет клей, — клеевой живописью и

т. д.

ПОДГОТОВКА СТЕН

Фресковая живопись обыкновенно выполняется на стенах, сложенных из камня или

кирпича, связанных известковым раствором, причем стены должны быть сухими, высто-

явшимися, осевшими и не всасывающими в себя грунтовых вод. На деревянных оштукату-

ренных стенах она может быть выполнена только при том условии, если штукатурка имеет

значительную толщину. Прочность фрески в данном случае меньшая, чем на каменных

стенах, так как штукатурка на дереве менее прочна, чем на камне.

Материалы, входящие в постройку каменных и кирпичных стен, равно как и материа-

лы штукатурки, не должны содержать в себе растворимых в воде органических или мине-

ральных веществ, так как последние могут выделяться на поверхности живописи в виде

кристаллизаций, окрашенных пятен и пр. и тем наносить ей более или менее непоправи-

мый вред. Таковыми веществами обычно являются сернокислые и хлористые соли магния,

кальция и натрия и азотнокислый натрий (селитра).

Подготовка стен под живопись ведется для каждого из способов фрески различно.

Под живопись, выполняющуюся по свежей штукатурке, последняя наносится не не-

посредственно на камень или кирпич стены, а на ранее положенный уже слой (и даже не-

сколько слоев) подготовительной штукатурки, носящей название у итальянцев «арричиа-

то» («arriciato»), у наших штукатуров — «опрыск» и «набрызг».

129 В «a fresco» а есть предлог, fresco — имя прилагательное.

130 «Аль фреско (al fresco) есть сокращенное a il fresco, где а есть предлог, il — член, fresco — имя существительное.

313

Перед наложением первого слоя этой подготовительной штукатурки стены обильно

смачиваются водой, после чего набрасывается на стену известковый раствор, состоящий из

извести и крупного песка; толщина этой первой штукатурки равняется приблизительно 2

сантиметрам. Составляя раствор для этого слоя штукатурки, известь мешают с сухим пес-

ком, так как мокрый песок убавляет прочность штукатурного слоя. Только после наброски

раствора на стену допускается смачивание его водой, чтобы помочь правильной его рас-

кладке на стене. Весьма важно, чтобы этот первый слой хорошо был вмазываем в кирпич-

ные стены, особенно в пазы между кирпичами.

Нижние слои штукатурки должны тщательно выровнять стену, чтобы верхние слои ее

были совершенно ровными. С этой целью через небольшой промежуток времени, когда

первый слой настолько затвердеет, что не оставляет следов при нажиме на него пальцем,

наносят второй слой, состоящий из того же раствора, что и первый, причем толщина его

должна быть меньшей и равняться 11/2 сантиметрам.

Далее наносится третий слой штукатурки, именуемый у наших штукатуров «накрыв-

кой», у итальянцев — «интонако» («intonaco»), на котором уже выполняется живопись.