Дмитрий Киплик - Техника живописи

водою соединение.

Гашеная известь, применяемая во фресковой живописи по свежей штукатурке в каче-

стве белил, требует тщательного приготовления. Она должна иметь мучнистое тонкое

132 Тьеполо пользовался во фреске крапп-лаком.

317

строение, безупречную белизну, кроме того, не должна быстро «схватывать», т. е. скоро

образовывать на поверхности крепкую кристаллическую корку, которая укорачивает про-

должительность времени живописи.

В старину итальянские художники поэтому много времени уделяли на приготовление

извести для фресковой живописи, причем вся работа их, судя по трактатам Ченнини и Ар-

менини, заключалась в том, чтобы превратить гашеную известь (гидрат окиси кальция),

считавшуюся многими живописцами краской, неудобной в живописной работе (так как

она плохо кроет и быстро схватывает), в удобную, т. е. совершенно или почти лишенную

связующих способностей вследствие превращения ее в большей или меньшей степени в

углекислую известь.

С этой целью гашен «я известь подвергалась продолжительному промыванию водой,

уносившей не только посторонние вещества, заключавшиеся в извести, но и самую из-

весть, растворенную в воде. Вместе с тем вода приносила с собой углекислый газ, который

постепенно переводил едкую известь в углекислую. После того известь сушили, выдержи-

вая на воздухе, на котором продолжалось и нередко заканчивалось превращение гидрата

окиси кальция в углекислый кальций, лишенный вяжущих способностей.

Смысл этих операций, производившихся ощупью, заключался в том, чтобы очистить

известь от посторонних примесей, погасить все ее части и сделать ее более удобоприме-

нимой в живописном отношении.

Вся работа над известью и цель ее сводились к тому, чтобы получить белую краску

для стенной живописи, возможно более похожую на настоящие белила, подобные тем, ко-

торые применялись в станковой живописи, но таких белил для фресковой живописи в это

время не существовало и о них художник мог только мечтать!

Современные художники справедливо преклоняются перед техническими знаниями

старых мастеров во фресковой живописи.

Поэтому современные исследователи дают рецепты, которые напоминают старинные.

Вот один из них. Гашеную известь кладут в деревянную чашку, налив сверх «ее столько

воды, чтобы известь лежала глубоко под нею. Несколько раз в день перемешивают известь

деревянной лопаткой, сливая предварительно воду с образовавшейся на ней корки, и нали-

вают свежую воду. Так поступают в продолжение нескольких дней; если же хотят добить-

ся наилучших результатов,— нескольких недель. Затем помещают известь в глазирован-

ный горшок и кипятят, наблюдая, чтобы она не осела на дно. После этого сливают воду и,

охладив, делают из извести шарики, сушат их и перед употреблением в живопись расти-

рают с водой, как и другие краски.

В настоящее время вполне хороших результатов можно достичь и более простым спо-

собом — употреблением в дело лучших качеств извести, правильно гашенной, умеряя

схватывающую силу ее примесью к ней высшего качества мела, баритовых или цинковых

белил в количестве приблизительно Уз объема извести.

Краски, употребляемые во фреске, необходимо иметь в мелко растертом порошке,

легко размешивающемся с водой.

Весь приведенный список красок предназначается для росписи внутренних стен зда-

ний, для росписи же фреской наружных стен зданий многие из стоящих в этом списке кра-

сок будут или вовсе непригодны для нее или же подлежат еще испытанию. К этим краскам

относятся:

Цинковые белила (на открытом воздухе быстро выветриваются); ультрамарины всех

оттенков и умбра (неустойчивы); красные кадмии (подлежат испытанию).

Наша страна располагает богатым ассортиментом земляных красок, чрезвычайно раз-

нообразных и красивых по цвету, которые необходимо, конечно, использовать во фреске

318

по предварительном их изучении и испытании. Из них следует отметить: желтые охры из

Лупандина (Ярославской области), Лоева (Минской области), Дубовиков (Богучарского

района, Воронежской области), охру «ермачиха» (Куйбышевского района), хорловскую

сиенну, ферапонтовскую умбру, земляные черные и многие другие.

Некоторые из названных красок давно применяются в масляной живописи и с други-

ми связующими веществами, но мало еще испытаны во фреске. Таковы волконскоид, ум-

бра феодосийская, краски, носящие название: сиенны, охры светлые и золотистые.

Но, кроме красок натурального происхождения, мы пользуемся и искусственными

красками отечественного производства, качества которых и пригодность для фресковой

живописи мало еще испытаны. Во всяком случае, нам предстоит в настоящее время боль-

шая работа по составлению шкалы красок для фресковой живописи из красочных материа-

лов отечественного происхождения и производства.

ЖИВОПИСЬ ПО СВЕЖЕЙ ШТУКАТУРКЕ

(«A BUON FRESCO»)

Приступая к живописи по свежей штукатурке, ведущейся обычно даже при малых

размерах произведения, по частям, которые художник может окончить в один день, необ-

ходимо выработать совершенно определенно и законченно картон своего произведения в

натуральную его величину, который переводится затем на стену, так как рисовать по сы-

рой штукатурке неудобно и составляло бы потерю времени. Кроме того, необходимо иметь

разработанный в красках эскиз, хотя бы в малую величину.

С картона снимается калька, если хотят сохранить картон. Кальку разбивают на квад-

раты и, прежде чем приступить к нанесению на стену интонако, припорашивают или пере-

давливают рисунок с кальки на сырую предпоследнюю подготовительную штукатурку

(арричиато), обводя затем контуры краской с чистой водой или примесью извести. Пере-

водятся и рисунок и квадраты, точки которых отмечаются по краям картины.

Для «припороха» контуры рисунка прокалываются иглой или иным острием, и подго-

товленный таким образом рисунок накладывается на стену, после чего по контурам его

проходят тампоном с порошком угля или какой-либо краски.

Рисунок, переведенный в главных своих контурах на арричиато, имеет лишь вспомо-

гательное значение, так как только с помощью его представляется возможным ориентиро-

ваться при нанесении интонако и определять точно места ее наложения для каждой еже-

дневной работы. В старинных итальянских фресках он обнаруживается при отпадении ин-

тонако, как видно, например, на картине «Коронование св. девы» Пьетро д'Орвиенто на

кладбище в Пизе.

Квадраты служат для точного переведения рисунка на накладку. Для этого в точки,