Дмитрий Киплик - Техника живописи

Методика описываемого способа фресковой живописи различна. Если в качестве бе-

лых красок брать мел, яичную скорлупу или другие белые краски, применявшиеся стары-

ми мастерами, то лучше всего использовать и их методы этого способа фресковой живопи-

си, подробное описание которых дается некоторыми из итальянских трактатов. В том же

случае, если палитра фресковой живописи вполне современна и в состав ее входят новые

белила, т. е. цинковые и др., в методах живописи этого способа фрески могут произойти

большие изменения, которые во многом зависят от инициативы художника-фрескиста.

Метод, которым, по словам Ченнино Ченнини, писали тело в его время мастера фре-

ски, заключался в следующем. Из смеси желтой охры, черной краски и ничтожного коли-

чества красной и белой составлялась краска, ходившая под названием «вердаччио»; этой

составной краской прокладывались сильные тени и оконтуривалось тело. Дальнейшую ра-

боту Ченнино Ченнини описывает таким образом:

«Когда ты обрисовал лицо... тогда налей немного жидкой зеленой земли в другой со-

суд и начни подрезанной кистью, которую сперва ты отожмешь большим и средним паль-

цами, затенять под подбородком и на тех частях лица, где должно быть темнее: вокруг

щек, по краям рта, под носом и пр. — там, где должна быть телесная краска. Потом возьми

заостренную беличью кисть и усиль старательно все очертания носа, глаз, щек, ушей тем

же вердаччио.

Есть теперь такие мастера, которые, подготовив лицо несколько, берут немного белой

известковой, разведенной в воде, и проходят по выпуклым чертам лица, потом кладут ро-

зовую краску на губах и щеках, затем водяной краской телесного цвета жидко проходят

поверх этой подготовки, и живопись окончена. Нанесение в светах затем небольшого ко-

личества белой краски показывает хорошее мастерство. А другие грунтуют лицо телесной

краской, потом проходят по ней вердаччио вместе с телесной, тронув немного белой, — и

готово. Это есть мастерство тех, кто мало понимает в искусстве».

321

Обычный же метод старинной фресковой живописи, которым пользовалось, по-

видимому, большинство итальянских художников, Ченнини описывает так:

«...но ты придерживайся способа, который я укажу тебе, как давать колера телу.

Джотто ведь, большой мастер, придерживался его... Прежде всего возьми горшочек и по-

ложи в него немного белой санджиованни134 и почти столько же светлой чинабрезе135. Раз-

ведя их жиденько чистой водой, бери мягкой кистью, хорошо отожми ее пальцами и, при-

ступая к лицу, после того как ты его проработал зеленой землей, — тронь этой розовой

краской губы и щеки. Мой учитель имел обыкновение делать щеки более розовыми к

ушам, чем к носу, потому, что это увеличивает рельеф лица и стушевывает эти округлости

с окружающим. Затем возьми три горшочка, в которых составишь три телесных колера

так, чтобы самый темный был наполовину светлей, чем розовая краска, а другие два —

один светлее другого. Сначала бери горшочек с более светлым колером и мягкой подре-

занной щетинной кистью захвати этого колера, отожми пальцем кисть и проходи по всем

выпуклым местам лица. Потом бери горшочек со средним телесным колером и проходи

все полутоны лица, рук, ног и туловища, если ты пишешь нагое тело. Возьми потом гор-

шочек с третьим телесным колером и проходи по краю теней таким образом, чтобы упо-

мянутая зеленая земля не потеряла своего значения. И таким образом проходи несколько

раз по лицу, стушевывая один колер с другим, чтобы хорошо были разложены краски, со-

гласно с тем, как бывает в натуре. Смотри, если ты хочешь, чтобы твоя работа была све-

жей, делай так, чтобы твоя кисть с мастерством справилась с каждым колером лица, нежно

объединив их. Но если бы ты видел, как работают, и практиковал бы руку, ты был бы

больше обучен, чем когда видишь это написанным. Когда все колеры тела положены, сде-

лай еще один очень светлый, почти белый, и проходи им лицо над бровями, на носу, на

подбородке и на верху уха. Затем бери беличью острую кисть и чистыми белилами тронь

белки глаз, на кончике носа и немножко по возвышенным краям рта, трогай осторожно эти

рельефные места. Затем бери немного черной в другой горшочек и той же кистью оконту-

ривай глаза над белком глаз, сделай ноздри в носу и отверстия внутри ушей. Потом возьми

в горшочек немного темной синопии, обрисуй глаза снизу, нос, ресницы, рот, оттени не-

много верхнюю губу, которая должна быть темней, чем нижняя. Прежде чем обводить

контуры, возьми ту же кисть и вердаччио и проходи по волосам, потом той же кистью бе-

лилами прорисовывай эти волосы, затем светлой охрой жидко, акварельно покрывай эти

волосы обрезной щетинной кистью, как наносил колера тела. Пройди потом той же ки-

стью, найдя границу, темной охрой. Потом острой беличьей кистью светлой охрой с белой

санджиованни пройдись по светам у волос, а синопией136 проходи по контурам и краям

прически, как бы делал это с лицом. И для молодого лица достаточно».

Драпировки и все остальное писалось тем же методом, причем каждый из локальных

тонов изображаемого расчленялся на небольшое определенное число тонов.

Ченнини, описавший методы фресковой живописи своих современников, говорит в

своем трактате, что «всякая живопись, начатая фреской, должна быть закончена темпе-

рой». Из этого видно, что художники времен Ченнини еще не вполне совершенно владели

техникой фресковой живописи.

Так писали старые мастера первым способом фресковой живописи. В наше время, ко-

гда живопись располагает многими новыми красками, среди которых находятся краски,

как бы созданные для фрески, например, цинковые белила, методика описываемого спосо-

ба фрески становится значительно разнообразнее. Здесь можно пользоваться и методами

134 Санджиованни (Sangiovanni) — известь, лишенная вяжущей силы.

135 Чинабрезе (Cinabrese) делалась из «синопии»; ею пользовались во фресковой живописи тела.

136 Синопия (Sinopia) — род красной железной охры различных оттенков.

322

старых мастеров и находить совершенно новые методы, так как цинковые белила намного

облегчают фресковую живопись благодаря тому, что мало изменяют тон ее при высыхании

и потому позволяют писать фреской даже с палитры, что совершенно немыслимо было для

старой итальянской фрески.

Привожу описание одного из подобных методов фресковой живописи, много лет

практикуемого мною. По своей сущности он является модернизованным итальянским ме-

тодом, описание которого приведено раньше.

Живопись тела в этом способе фресковой живописи начинается так же, как у Ченни-