Дмитрий Киплик - Техника живописи

определяющие квадраты на краях картины, вбиваются гвозди, и между ними протягивают-

ся одна горизонтальная и одна вертикальная нитки; под получившийся перекрест ниток

подставляется соответствующий кусок кальки картона, имеющий также деление на квад-

раты, и рисунок, таким образом, пригоняется точно на свое место. Приспособление это

особенно важно при исполнении картин больших размеров, где обойтись без него не пред-

ставляется возможным.

Разрезав кальку рисунка на части, которые живописец может выполнить за один раз,

приступают к нанесению интонако, начиная работу с верхнего края картины, чтобы гряз-

ными потеками воды при намачивании стены не замарать потом написанного ниже. Вы-

ровняв накладку и выждав, чтобы вода с ее поверхности ушла и она стала матовой («про-

вяла») и настолько затвердела, чтобы при легком давлении пальцем не оставалось на ней

319

следов, снова проходят по ее поверхности теркой или куском войлока, чтобы придать ей

большую зернистость. После этого прикрепляют к стене рисунок (кальку) и переводят его

припорохом или, что лучше, передавливают на сырую накладку острием гвоздя, шила и т.

п. В первом случае получается рисунок в точках, который при дальнейшей работе легко

может быть утерян, во втором — углубленный рисунок, так характерный для фрески, на-

зываемый также «прорезями», которые при умеренной пастозности красок не записывают-

ся, почему сбить рисунок, потерять его в этом способе живописи не представляется воз-

можным.

Затем приступают к живописи, выполнение которой ведется двумя характерными

способами: 1) живопись красками, разведенными только водой, 2) живопись с примесью

активной гашеной извести почти во все краски, причем она же служит белилами.

В первом случае, особенно часто применявшемся, по-видимому, в старину, белыми

красками служили мел и известь, обращенная в более или менее инертное вещество, ли-

шенное связующей силы (см. «краски»), толченый мрамор и яичная скорлупа. В наше вре-

мя служат — цинковые и баритовые белила в чистом виде или с примесью незначительно-

го количества гашеной извести.

Связующим веществом красок в описываемом способе живописи является поэтому в

большинстве случаев только известь, находящаяся в свежей штукатурке. При испарении из

штукатурки воды, содержащей в себе растворенную известь, последняя отлагается на по-

верхности ее и под влиянием углекислоты воздуха образует прозрачную корку углекислой

кристаллической извести, которая покрывает краски и связывает их в одно целое со шту-

катуркой133. Отложению известковой корки способствует и нанесение красок во время жи-

вописи, так как вода, разводящая краски, точно так же растворяет известь, отлагающуюся

на поверхности красок.

Образование корочки углекислой кристаллической извести на поверхности штукатур-

ки начинается тотчас же по нанесении на стену известкового раствора и идет непрерывно,

достигая через известный промежуток времени своей наибольшей толщины, весьма незна-

чительной, и после того совершенно прекращается. Вот почему закрепление нанесенных

на штукатурку красок возможно лишь тогда, когда они наносятся на нее в периоде образо-

вания корки, но не по окончании этого процесса. В последнем случае краски совершенно

не закрепляются и по высыхании живописи стираются, как пастель.

Вследствие быстрого хода образования известковой корки краски скоро после нало-

жения закрепляются на штукатурке, и является возможным наносить слой краски на слой

через малый промежуток времени без опасения размыть предыдущий слой, что очень вы-

годно для живописи, так как позволяет широко пользоваться лессировками.

Пастозное письмо в этом способе живописи не следует применять, так как в толстом

слое краски не закрепляются известью, допустима лишь малая корпусность их и только в

начало процесса живописи, когда штукатурка еще полна свежести; в дальнейшем ходе ра-

боты возможны лишь лессировки жидкими водянистыми красками подобно акварели.

Ввиду того, что тени, полутоны и вообще темные места наносятся в этом способе

очень жидкими красками и прибавка к ним белил необязательна, то исполненная им фре-

ска обладает особенной прозрачностью красок, близкой к эффектам акварели. Способ этот

является по преимуществу способом прозрачных красок, почему при составлении интона-

ко здесь наиболее уместна замена песка толченым мрамором, фарфором и пр., так как бе-

лизна этих веществ увеличивает прозрачность живописи.

133 Совершенно не обосновано распространенное представление о том, что происходит при этом глубокое внедрение краски в слой фреско-

вой штукатурки.

320

Живопись ведется как бы сразу на всем пространстве той части произведения, которая

предназначается для исполнения в один день: красками кроется то одно, то другое место,

причем только что нанесенным краскам каждый раз дают время «провянуть», т. е. выжи-

дают, пока вода из них не всосется в штукатурку. При долгой же непрерывной работе на

одном месте наблюдается приток избытка растворенной извести, образующий при высы-

хании фрески белесоватые пятна; места же, долго остававшиеся нетронутыми, скоро от-

вердевают и делаются неспособными принимать краски, образуя пропуски, не поддаю-

щиеся записыванию, так как краски не будут закрепляться в этих местах. Пришедшей в это

состояние штукатурке можно снова придать способность фиксировать краски, если по-

верхность ее осторожно протереть теркой или проскоблить ножом, чтобы снять образо-

вавшуюся корку, но эта операция не всегда может быть выполнена по условиям места.

Следует предупреждать образование корки, смачивая по временам места, не тронутые

красками, чистой водой.

При желании моделировать жидкой краской хорошо прибегать к штриховке. Штрихи

наносятся свободно, но со вкусом; чтобы владеть штрихом, необходимо упражнение. Ста-

рые мастера виртуозно владели штрихом, что видно как во фресках их, так и в рисунках.

Штриховка по традиции еще долго изучалась в художественных школах, когда фреска

давно уже была забыта. Все, что написано решительно и свежо, дает лучший результат.

Если через долгий промежуток времени, например, через 2 часа, приходится возвращаться

к какому-нибудь тону, то следует перекрывать его на всем его протяжении, в противном

случае сверху положенный тон (состоящий из тех же красок) ляжет пятном на предыду-

щем. Соблюдение этого условия особенно важно при раскрывании больших плоскостей

при живописи, например, неба и пр.