Дмитрий Киплик - Техника живописи

бы казеин или яичный белок, то получается очень прочная ретушь, не смывающаяся водой,

так как в данном случае образуется химическое соединение белка и казеина с известью.

Еще лучше непосредственно мешать казеин; и белок с известью и на этом растирать свои

краски для ретуши.

При живописи смешанным способом («pittura uso affresco»), в котором фреска служи-

ла лишь подмалевком, работа велась обычной фресковой техникой, причем записывались в

один прием значительно большие пространства, чем при работах чистой фреской, так как в

этом случае преследовалось лишь наложение общих локальных тонов и главных теней, не

вдаваясь в детали, после чего произведение просушивалось и заканчивалось темперой.

Надо полагать, что этот способ живописи часто применялся и в России. Так, при рес-

таврации московского Благовещенского собора под темперой был найден, повидимому,

примитивный подмалевок, исполненный по свежей штукатурке.

Итак, в наше время, когда подлинную фресковую живопись нужно считать особо

изысканным живописным способом украшения стен, в котором ценится не только художе-

ственная сторона произведения, но и мастерство автора, с которым он выполнил его, ника-

326

кие ретуширования фресок недопустимы. Тем более, что писать фреской в настоящее вре-

мя значительно легче, чем то было в старину.

Кто берется за фреску для выполнения ответственных живописных произведений, тот

должен совершенно забыть о ретушировании их, так как только живопись, исполненная от

начала до конца фреской, без всякой ретуши и исправлений, должна считаться в наше вре-

мя за фреску.

ПРОЧНОСТЬ ФРЕСКИ

Столетия, пережитые многочисленными произведениями фресковой живописи, ис-

полненной различными ее техниками, достаточно убедительно говорят о прочности этого

рода живописи. На юге в сухом климате фрески сохранились хорошо даже на наружных

стенах зданий; в северных же и средних странах на открытом воздухе фрески сохранились

плохо или вовсе погибли. Лучше всего сохранились фрески с твердой блестящей поверх-

ностью, исполненные в период времени от Джотто до Мантеньи; фрески же с матовой по-

верхностью более позднего времени, значительно уступающие в твердости первым, сохра-

нились хуже, так как корочка углекислой извести, фиксирующая их живопись, недоста-

точно тверда и может быть легко разрушена ногтем пальца.

Атмосферные осадки, как видим, являются опаснейшим врагом фресок. Вода, прони-

кая в штукатурку и подвергаясь замерзанию, разрушает мало-помалу слои ее; кроме того,

она всегда содержит в своем составе углекислоту137, присутствие которой в воде способст-

вует растворению извести; дождевая вода, таким образом, мало-помалу смывает фрески.

Другим разрушителем фресок является воздух больших городов. При сгорании ка-

менного угля в атмосферных осадках местности, изобилующей фабриками, образуется все-

гда некоторое количество серной кислоты, которая, действуя на известь фрески, переводит

ее из углекислой в сернокислую, т. е. в гипс. Это химическое видоизменение извести со-

провождается увеличением объема последней, вследствие чего в конечном результате по-

лучается растрескивание и распадение слоя штукатурки138.

В закрытых сухих помещениях фрески обеспечены от действия названных выше фак-

торов разрушения, но зато здесь им угрожает запыление и при некоторых условиях копоть.

Пыль и копоть, попадая в поры, прочно оседают в них, и извлечь их оттуда нелегко. От

действия копоти особенно пострадал «Страшный суд» Микеланджело, — копоть закрыва-

ет картину как бы флёром. Закопченная живопись промывается метиловым, а также наша-

тырным спиртом. Для защиты от пыли и копоти фрески покрываются раствором воска в

скипидаре, а также парафина в бензине. Разумеется, фресковая живопись при этом значи-

тельно изменяется в тоне, но зато прочность ее значительно увеличивается.

В позднейшее время предложен способ укрепления фресковой живописи с помощью

пропитывания ее жидким растворимым стеклом, которое не только укрепляет слой живо-

писи, но и самую штукатурку. Для этой цели лучше всего может служить калиевое раство-

римое стекло, причем фреска, обработанная этим стеклом, должна через известный про-

межуток времени хорошо быть промыта водой.

Все сказанное о прочности фресковой живописи характеризует вместе с тем и ее не-

достатки. Безусловными и притом крупными ее недостатками являются легкость запыле-

ния фресковой поверхности, трудность ее очистки и, наконец, неустойчивость фрески на

наружных стенах зданий.

137 Содержание углекислого газа в воздухе = 0,042%, в осадках = 0.1386%.

138 Содержание серной кислоты в воздухе = 0,00001 %, в осадках = 0.00025%.

327

К недостаткам фресковой живописи нужно отнести и трудность работы ею сравни-

тельно с другими техниками живописи, даже при использовании всех современных живо-

писных материалов, так как этот способ живописи требует тотчас же заканчивать начатую

живопись, т. е. выполнять живописное произведение с полной законченностью по частям,

при большой трудности исправления неудачных мест.

Наряду с описанными недостатками фресковой живописи имеется у нее и ряд несо-

мненных достоинств, из которых на первом месте стоит ее своеобразный легкий и краси-

вый тон.

Связующее вещество ее красок, будучи минерального происхождения, обладает в за-

крытых помещениях большой прочностью и неизменяемостью, кроме того, не препятству-

ет «дыханию» стен. Материалы фрески значительно дешевле, нежели другие способы жи-

вописи, наконец, быстрота выполнения фресковых работ является также большим ее дос-

тоинством.

ВИЗАНТИЙСКАЯ И РУССКАЯ ФРЕСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ

Живопись византийской и особенно русской фрески по свежей штукатурке близка в

главнейших чертах итальянской фреске, но между ними имеется и весьма существенное

различие как в методах выполнения, так и в достигаемых результатах, вытекающих всеце-

ло из различия подготовки стен под тот и другой способ живописи.

В трактате греческого иеромонаха и живописца Дионисия Фурнаграфиота «Ерминия,

или наставление в живописном искусстве»139, относимом к XVII веку, но содержащем в

себе старинные правила византийской живописи, имеются подробные указания, как писать

фрески и как делать подготовку стен под них. Вот выдержка из трактата.

К а к п р и г о т о в и т ь и з в е с т ь с с о л о м о й . «Возьми очищенную известь,

положи ее в большое корыто и, сыскав тонкую солому, т. е. перетертую пополам, без пы-