Дмитрий Киплик - Техника живописи

Такова сущность этого способа, детали же его заключаются в следующем.

Для живописи «фреско а секко» можно пользоваться всякой прочной известковой

штукатуркой, растворы которой составлены из мелкого песка, но еще лучше, если стены

подготавливаются специально для названной цели. В последнем случае поступают таким

же образом, как и при подготовке под живопись истинной фреской, т. е. наносят два слоя

штукатурки, причем последний из них, составляющийся из извести и мелкого песка, нано-

сится не по частям, а одновременно на всю плоскость картины и оставляется до полного

просыхания.

Высохшую штукатурку протирают затем куском пемзы или каким-либо инструмен-

том, удаляя с нее верхнюю корочку углекислой кристаллической извести, после чего по-

верхность стены приобретает большую пористость, что составляет одно из важнейших ус-

ловий для лучшего закрепления красок. После тщательной промывки поверхности водой с

помощью кисти и просушки ее стена готова для принятия рисунка. Подготовленная таким

образом штукатурка имеет ровную мелкозернистую поверхность сероватого цвета, сильно

втягивающую в себя воду.

Рисунок или прямо выполняется на стене, для чего пользуются углем, который после

установки изображения сдувается, и линии обводятся краской, разведенной водой, или же

он делается отдельно на бумаге и припорашивается затем на стену.

Накануне дня, предназначенного для живописи, поверхность стены в местах, где на

другой день последует живопись, сильно смачивается водой чистой или известковой, или

баритовой, причем эта операция производится в несколько приемов, чтобы стена долго со-

храняла влажность. На следующий день перед работой стена смачивается снова, и затем

приступают к живописи.

Краски здесь служат те же, что и в «буон фреско», но к каждой из них, разумеется,

необходимо примешивать известь, без чего закрепления красок не может произойти; кроме

того, известь здесь служит и белилами. Применяющаяся в этом случае известь должна

быть лучшей по качеству, т. е. быть жирной, крепко схватывающей и не иметь посторон-

них примесей. Краски разводятся в какой-либо посуде, причем заранее составляются тона.

Здесь допустимо применение жестких и более коротких щетинных кистей.

Живопись, исполненная таким образом, по внешнему виду приближается ко второму

способу «буон фреско», но она не имеет, конечно, ни прорезей, ни соединительных линий,

и здесь, безусловно, невозможны лессировки.

330

Начатая часть живописи должна быть закончена в тот же день. Работу можно преры-

вать по желанию и снова возвращаться к ней, выполняя свое произведение по частям, но

при непременном условии — каждую начатую часть заканчивать в тот же день и позднее к

ней больше не возвращаться.

Способ этот особенно пригоден для живописи орнаментов и живописи с плоскостным

разрешением живописной задачи, но им могут быть выполнены и произведения, где требу-

ется сложная моделировка форм. Техникой этой, как я предполагаю, исполнены некоторые

наши русские церковные росписи XI—XII веков.

Следует указать здесь и еще на один вариант этого способа живописи, заключающий-

ся в том, что по старой штукатурке после удаления с нее верхней корки, что выполняется

по возможности основательно, и хорошего напитывания стены водой покрывают подго-

товленную таким образом штукатурку в тех местах, которые предназначаются в этот день

для живописи, тестом хорошей гашеной извести, сильно разведенным водой. После того

как вода всосется в штукатурку и известь как бы несколько закрепнет, приступают к живо-

писи, которая выполняется тем же описанным выше методом.

Чтобы получить более красивые тона в живописи и использовать прозрачность кра-

сок, я наносил на стену специального состава штукатурку, состоящую из одной части га-

шеной извести и двух частей алебастра, в результате чего получал белую гладкую наклад-

ку, скоро твердеющую и сильно поглощающую по высыхании воду, которая затем испаря-

ется медленно, что содействует живописной работе. На подготовленной таким грунтом

стене получается очень красивая и интенсивная по тонам живопись с красками, через слой

которых просвечивает белый грунт.

КАЗЕИНОВО-ИЗВЕСТКОВАЯ ЖИВОПИСЬ

Казеиново-известковая живопись как по своему связующему веществу, так и по тех-

нике имеет много общего с фресковой живописью, от которой она, судя по историческим

данным, и произошла. Начало ее применения по свежей штукатурке нужно искать уже в

Италии XVII века.

Возрождение этого способа обязано немецким художникам конца XIX столетия, ко-

торые разработали его применение и провели на практике.

Связующее вещество казеиново-известковой живописи составляется из казеина и из-

вести, для чего пользуются или свежим творогом, освобожденным от посторонних ве-

ществ — масла и пр., — или же берут технически чистый казеин в сухом виде, который

предварительно замачивают в чистой воде. Известью может служить жженая известь, об-

ращенная в мелкий порошок, который смешивается с казеином, или тесто свежегашеной

извести.

Правильно составленным для живописи казеиново-известковым клеем (или казиатом

кальция) будет лишь тот клей, в котором все части казеина вполне свяжутся химически из-

вестью. Вот почему известь по своему количеству должна превышать количество казеина в

составе клея. Ввиду того, что творог и тесто извести не всегда содержат в себе определен-

ное количество воды, пропорциональные отношения между ними могут быть даны только

приблизительные. На одну часть белого (из-под сепаратора) творога берется от двух до

трех частей высших качеств гашеной извести. При применении вместо творога казе-

инового порошка (что хуже) последнего берется почти в четыре раза меньше, чем творога.

Сюда же прибавляется такое количество воды, чтобы после размешивания клей обратился

в кашицу, легко берущуюся кистью. С этим связующим веществом и растираются сухие

краски.

331

Краскам при стирании придается консистенция обыкновенных темперных красок.

Они должны употребляться в дело только в свежем виде. Летом их нужно готовить в необ-

ходимом количестве ежедневно, зимой же они могут сохранять свою свежесть 11/2—2 дня,

так как по прошествии указанного времени связующее вещество их теряет под действием

воздуха (углекислоты) свою связующую силу, изменяя химический состав.

Оставшиеся краски заливаются водой или сохраняются до другого дня в сосудах с

плотно закрывающимися крышками; творог же, употребляемый в дело, сохраняется под