Дмитрий Киплик - Техника живописи

рикации искусственного камня, укрепления штукатурки, фресковой живописи и пр.

Оно получается сплавлением чистого кварцевого песка или аморфного кремнезема,

встречающегося в природном состоянии в больших залежах и носящего название «трепе-

ла», «кизельгура» и «инфузорной земли», с содой (углекислым натром) или же поташом

(углекислым калием). При употреблении в дело соды получается натровое стекло, поташа

— калиевое. В сплавленном виде растворимое стекло по внешности очень походит на

обыкновенное стекло, но, будучи подвергнуто в измельченном виде действию воды и вы-

сокой температуры, переходит в раствор. Состав его отличается от простого стекла тем,

что он не содержит в себе силикатов извести, магния, железа и прочих веществ, придаю-

щих стеклу нерастворимость. Степень растворимости его различна и находится в полной

зависимости от пропорции составляющих его веществ.

334

В продаже растворимое стекло имеет вид сиропообразной, бесцветной или окрашен-

ной жидкости, которая легко разводится водой во всех пропорциях. Оно обладает клеящей

способностью, почему и имеет применение на практике. От действия кислот и даже угле-

кислоты воздуха стекло разлагается на свои составные части — кремнекислоту и щелочь,

— и потому его сохраняют в хорошо закрытых сосудах. Нанесенное в чистом виде на по-

верхность стеклянной пластинки, стекло скоро засыхает с образованием крепкой стекло-

видной прозрачной пленки, которая, однакоже, размывается водой. Через некоторый про-

межуток времени в засохшем слое стекла наблюдается потеря прозрачности и помутнение

с образованием на поверхности беловатых налетов; стекло в таком виде размывается водой

уже лишь частично. Изменение, происходящее в нем, в этом случае является следствием

исподволь протекающих химических процессов, состоящих в том, что угольная кислота

воздуха вытесняет кремниевую кислоту из ее соли, т. е. обязано тому же процессу, ко-

торому подвергается при доступе воздуха растворимое стекло и в жидком виде.

Растворимое стекло, таким образом, обладает особыми свойствами, которые оказали

большое затруднение на первых порах его применения в качестве связующего вещества

красок, так как краски, будучи смешаны с ним, не закрепляются после высыхания во всех

своих частях вследствие того, что щелочь остается несвязанной и растворяется в воде, ув-

лекая с собой часть краски.

В живописи применяется лишь калиевое растворимое стекло (кремнекислый калий)

определенного состава, и потому не всякое жидкое стекло, имеющееся в продаже, пригод-

но для названной цели.

Растворимое стекло обладает щелочными свойствами, что видно уже из состава его, и

потому губительно действует на все краски, страдающие от щелочей. Вот почему палитра

силикатной живописи тождественна с палитрой фрески. Из растительного происхождения

красок здесь остается тот же крапп-лак; кадмии в минеральной живописи Кейма заменены

желтыми урановыми, обладающими в данном случае большой прочностью.

С окисью цинка, сернокислым барием (цинковыми и баритовыми белилами) и гидра-

том окиси магния растворимое стекло дает более или менее прочное, не растворимое во-

дой соединение. Вот почему при составлении силикатных красок эти свойства стекла ис-

пользуются.

СТЕРЕОХРОМИЯ

Вновь открытое связующее вещество и притом минерального происхождения не мог-

ло не обратить на себя внимания лиц, заинтересованных в усовершенствовании техники

монументальной живописи. Начиная с 1842 года, изобретатель растворимого стекла Фукс

и Шлотгауэр стали работать над вопросом применения этого нового минерального клея

для связи красок в стенной живописи. После долгих опытов и экспериментов ими был раз-

работан новый способ живописи, названный ими «стереохромией» (стереохромия — по-

стоянные краски).

Стереохромия почти не имела в свое время практического значения, не имеет его она

и в настоящее время, но так как за ней остается историческое значение, то изложение сущ-

ности ее приводится здесь вкратце.

Поверхность расписываемой стены на всем своем протяжении покрывалась известко-

вой штукатуркой, которая по высыхании травилась раствором фосфорной кислоты, чтобы

сделать ее более пористой и более способной принимать на себя краски. На подготовлен-

ной таким образом стене выполнялся рисунок, и затем велась живопись красками, разве-

денными чистой водой. Ее выполняли не по частям, как во фреске, а на всей плоскости

335

картины. Краски, наносимые только с водой, оставались подвижными и давали возмож-

ность переписывать и исправлять написанные места неопределенное число раз. Закончен-

ная живопись по высыхании фиксировалась подобно пастели растворимым стеклом, раз-

веденным водою.

Стереохромия во многих отношениях имела очевидные преимущества перед фреской,

но у нее были и крупные недостатки. Важнейший из них состоял в том, что заключитель-

ный процесс фиксирования красок не приводил к прочному закреплению их, так как об-

менное разложение, в которое вступали силикат калия и натрия (живопись фиксировалась

калиево-натриевым растворимым стеклом) с фосфорнокислой известью штукатурки, полу-

чавшейся после травления, давало в результате кремнекислый кальций, прочно закрепляв-

ший часть красок и фосфорнокислые калий и натрий — вещества, растворимые водой, ко-

торые подлежали удалению с плоскости картины повторными промываниями ее водой,

уносившей с ними и некоторую часть живописи.

МИНЕРАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ

Над стереохромией трудилось немало лиц, желая исправить ее недостатки, но дело

долго не подвигалось вперед; разрешить трудную задачу применения растворимого стекла

в качестве связующего вещества красок в живописи впоследствии удалось лишь технологу

А. Кейму, также много работавшему над стереохромией.

А. Кейм использовал все, что было достигнуто его предшественниками, причем ему

удалось разрешить эту задачу вполне. Новая техника монументальной живописи, создан-

ная Кеймом, является, таким образом, усовершенствованной стереохромией; она получила

от своего изобретателя название «минеральная живопись».

Минеральная живопись Кейма вскоре затем обратила на себя внимание европейского

художественного мира и была признана одной из лучших техник монументальной живо-

писи современного искусства.

Живопись эта разработана А. Кеймом в двух вариантах:

1) способ А—«живописные краски» («Künstlerfarben»), предназначающиеся для жи-