Дмитрий Киплик - Техника живописи

водой в прохладном месте.

Что касается того, в каком виде лучше всего применять казеин в соединении с изве-

стью, то вопрос этот научно еще недостаточно разработан. Дело в том, что створаживание

молока получается, как известно, различными способами: самоокислением его, обработкой

его сычугом или кислотами. Все эти виды казеина по своим свойствам не одинаковы, а

следовательно, и соединение их с известью в химическом отношении также должно быть

различным.

Также не выяснены условия, при которых происходит в казеиново-известковом со-

единении отделение казеина от извести, следствием чего является разрушение этого свя-

зующего вещества. Во всяком случае, из опыта известно, что применяться в дело должен

только свежий творог, который при слишком долгом его хранении начинает терять свои

хорошие свойства.

Все краски, применяющиеся во фреске, вполне пригодны и для этой живописи; ис-

ключения составляют лишь цинковые белила, которые с казеиново-известковым клеем об-

ращаются в студенистую массу, становясь совершенно непригодными для живописи. На

основании сказанного белилами в этой технике служат гашеная известь и баритовые бели-

ла. До смешения со связующим веществом краски тщательно перетираются с водой и об-

ращаются в тончайший порошок, который сперва высушивается и затем легко и скоро со-

единяется с казеиново-известковым клеем. При употреблении красок в дело они разводят-

ся в желаемом количестве водой.

Живопись ведется различными приемами.

В первом из них стены подготавливаются под живопись совершенно так же, как под

фресковую живопись, которая исполняется по свежей штукатурке. Рисунок переводится

здесь на стену также по фресковому способу, и тотчас же вся поверхность штукатурки по-

крывается известковым молоком из свежей гашеной извести, после чего выполняется жи-

вопись, причем краски наносятся свободно и при желании достаточно пастозно.

Подобно фреске живопись выполняется здесь точно так же но частям, причем начатая

часть должна быть в тот же день закончена.

Другой способ казеиново-известковой живописи состоит в следующем. С известковой

штукатурки, предназначаемой для живописи, тщательно стирают верхнюю корку, промы-

вают штукатурку и сильно ее намачивают. Затем вся поверхность ее на пространстве, ко-

торое предполагается записать в один день, покрывается известковым молоком, после чего

на нее уже переводится рисунок припорохом, и приступают к живописи, которая ведется

таким же образом, как и в первом способе.

Наконец, пишут прямо по сухой штукатурке, проклеив ее предварительно, как то

практикуется при подготовке стен под силикатную живопись и темперу, казеиново-

известковым клеем в жидком растворе, не прибегая к какой-либо другой обработке. Живо-

пись в этом случае ведется так же, как и в темпере: одни и те же места прописываются не-

определенное число раз, и краски наносятся при желании пастозно.

Работа казеиново-известковыми красками не представляет особых затруднений для

живописца, владеющего техникой фресковой живописи и темперой. При высыхании ка-

332

зеиново-известковые краски высветляются в значительно меньшей мере, нежели во фре-

сковой живописи.

Как велика прочность казеиново-известковой живописи? Она всецело зависит от ка-

честв применяемых в дело материалов, а также и метода их использования. При химиче-

ском соединении казеина с известью казеин теряет свою способность загнивать, если он

был до этого свежим. Но он легко портится и загнивает и в виде творога и в высушенном

виде. Только тот казеин, который был свежим до соединения с известью и который взят

был в таких пропорциях с известью, что вполне химически связался с нею, дает прочное

связующее вещество для живописи, в других же видах казеин лишен прочности.

Основным правилом для получения хороших результатов при применении казеиново-

известковой живописи является, таким образом, следующее обязательное применение при

составлении связующего вещества свежего, технически чистого казеина в виде творога

или сухого порошка, который должен соединяться с избытком гидрата окиси кальция (т.

е. со свежегашеной известью высших качеств), причем живопись должна выполняться по

свежей штукатурке, как и фреска.

Кроме того, необходимо помнить, что краска, содержащая слишком много связи,

трескается и осыпается даже в живописи по свежей штукатурке.

При сравнении прочности казеиново-известковой живописи с фреской, в которой свя-

зующим веществом красок является углекислая известь, найдено, что связующее вещество

первой, состоящее из казиата кальция (химического соединения казеина с известью), зна-

чительно превышает по прочности связующее вещество фрески как по отношению к атмо-

сферным осадкам, так и по отношению к действию сернистой кислоты.

Казеиново-известковая живопись, таким образом, может быть применима на фасадах

зданий даже больших городов, что совершенно исключено для фрески.

333

С И Л И К А Т НА Я И В О С КО В А Я

Ж И В О П И С Ь

С И Л И К А Т Н А Я Ж И В О П И С Ь

В начале XIX столетия наблюдается возрождение интереса к монументальной живо-

писи. Наряду с этим возбудился и интерес к технике монументальной живописи.

Но фресковая живопись давалась нелегко художникам:, воспитанным исключительно

на масляной живописи, и потому, отдавая должное красоте и достоинствам фрески, они

стремились изыскать способ живописи более легкий в исполнении, чем фреска, способ,

который не уступал бы, однако, и в прочности и в красоте.

Искания эти не остались бесплодными, и новое связующее вещество для красок в

стенной живописи было найдено в растворимом стекле. Таким образом было положено на-

чало так называемой «силикатной живописи» (силикат — соль кремниевой кислоты, сили-

ций — кремний), связующим веществом красок которой явился совершенно новый мате-

риал, примененный в данном случае впервые.

РАСТВОРИМОЕ СТЕКЛО

В 1820 году немецкий химик Фукс получил сплавлением щелочи и кремнезема сили-

кат щелочных металлов, названный им «растворимым стеклом», которое носит также имя

изобретателя. Стекло этого вида было знакомо уже алхимику Базилиусу Валентиносу

(1520), приготовившему его сплавлением кремортартара, т. е. виннокаменной соли калия с

порошком кремневого камня, но оно не получило практического применения и было со-

вершенно забыто.

В наше время растворимое стекло имеет различное применение на практике: для фаб-