Дмитрий Киплик - Техника живописи

желтый с течением времени выбеливается. Обыкновенный пчелиный воск плавится под

лучами солнца и течет, в соединения же с краской он не плавится. Этой особенностью вос-

ка и объясняется его применение на фасадах Египта.

Отрицательным свойством воска является, как известно, его горючесть, чем, очевид-

но, и объясняется малое число сохранившихся произведений старинной восковой живопи-

си.

Плиний и Диоскорид оставили нам описание античного способа обработки пчелиного

воска. Она заключалась в следующем.

Неочищенный воск выдерживался долгое время на открытом воздухе, после чего его

варили в чистой морской воде с добавкой к нему соды. Получавшийся при этом более чис-

тый воск сливался в другой сосуд, наполненный морской водой, который в свою очередь

ставился на огонь. Так поступали до трех раз, после чего воск сушился и выбеливался про-

должительное время на солнце. Чтобы сделать его как можно белее, его варили еще два

раза с водой. Обработанный таким образом воск назывался «пуническим».

Научная проверка способа обработки воска по приведенному выше описанию была

проведена впервые в 1905 году, причем оказалось, что в результате получился твердый

продукт, плавящийся лишь при 100°, который, кроме того, уже не способен эмульгиро-

ваться с водой.

Обработка пчелиного воска по методу греков, как видим, придавала ему не только бе-

лизну, но и другие весьма ценные свойства, которые и были использованы греками в рас-

цвете их восковой живописи, именовавшейся «энкаустикой».

Греками же найден ряд методов применения воска в живописном деле, в деле окраски

и в других видах украшений на различных материалах: камне, известковой штукатурке,

дереве и слоновой кости. Наибольший интерес для современного художника представляет,

конечно, техника восковой живописи, которую можно применять на наружных стенах зда-

ний, поэтому ей здесь и будет отведено наибольшее внимание.

ТЕХНИКА ВОСКОВОЙ ЖИВОПИСИ

Как установлено в позднейшее время, начало применения воска в качестве связующе-

го вещества красок положено было уже в древнем Египте, откуда перешло в Европу, где

продолжалось до VIII века включительно. Воск, таким образом, применялся в живописи и

окраске на протяжении тысячелетии.

340

Так как каждая из техник живописи, имевшая в истории длительное применение на

практике, достигала совершенства не сразу, а постепенно, то и восковая живопись в раз-

личные эпохи имела, конечно, различные степени совершенства. Она пережила все стадии

развития: начало, полный расцвет и, наконец, упадок. Несомненно, что энкаустика времен

Плиния мало похожа была на восковую живопись VI—VIII веков н. э . Кроме того, техника

восковой живописи изменяла свой вид в зависимости от того, для каких целей она служи-

ла: для живописи ли портретов, стенных росписей или украшения кораблей, или окраски

стен.

Много труда и времени потребовалось для того, чтобы понять древнюю восковую

технику живописи. Целый ряд исследователей этого вопроса, изучая сохранившиеся крат-

кие сведения о ней, оставленные нам ее современниками, приходили к ошибочным выво-

дам и заключениям. Затрудняло понимание техники также малое число сохранившихся

образцов древней восковой живописи и недостаточное исследование с химической точки

зрения сохранившихся произведений греческой живописи и ее остатков. Лишь в наше

время художникам и технологам удалось близко подойти к разрешению этого вопроса, вот

почему старинная техника восковой живописи в настоящее время не кажется уже такой за-

гадочной, как это было еще недавно. Имеются уже и художники, которые начинают писать

с воском по системе греческих мастеров.

Шмидт потратил много времени на разработку восковой живописи и в настоящее

время свободно расписывает внутренние и наружные стены зданий восковыми красками с

применением огня. По отзывам специалистов, технологов и художников, его достижения в

области энкаустики вполне убедительны.

В своей книге Г. Шмидт дает возможность понять сущность своего метода живописи,

но не описывает деталей ее и не дает рецептуры приготовления красочного материала и

пр., так как все это у него запатентовано. На основании своих опытов с воском и наблюде-

ний он убедился в том, что важнейшим и основным способом античной энкаустики явля-

ется восковая живопись, обрабатываемая огнем, откуда явилось и ее название «энкаусти-

ка»140, с чем нельзя не согласиться.

Остатки слоя восковой окраски, взятые с римской колонны Траяна, тверды и имеют

стекловидность в изломе, свойственную смолам, но не воску. Такова же окраска греческих

храмов Парфенона и Тезея в Афинах. Воск, применявшийся в лучших видах энкаустики,

был тверд и плавился при 100°, но и он не мог дать красочного слоя, блестящего в изломе,

если к нему не примешивалась смола. По Плинию, связующее вещество энкаустики и вос-

ковой живописи вообще состояло из «cera cum pice», т. е. из воска и смолистого бальзама,

добывание и применение которых в древности было известно. Об одном из них Плиний

говорит так: «Жидкая смола получается в Европе из соснового дерева варкой и служит за-

щитной промазкой для кораблей и других целей». По свидетельству того же писателя, на-

званные бальзамы были различных качеств, причем то нормальной густоты, то текучи, как

вода. Античное время, как видим, было знакомо уже отчасти со скипидаром, притом дре-

весного происхождения.

Ошибочно было бы думать, что античные живописцы не знали, что воск имеет спо-

собность растворяться в эфирных маслах, добываемых из хвойных деревьев, и не исполь-

зовали его в этом виде в смешении с красками. Несомненно, что связующее вещество од-

ного из видов восковых красок, применявшихся в древности, составлялось из воска и баль-

замов, состоявших из смолы и большего или меньшего количества скипидара, причем в

зависимости от количественного содержания в красках последнего они применялись то в

холодном виде, то при содействии огня.

140 Caustico — едкий, прижигающий.

341

Восковая живопись с применением огня, т. е. настоящая энкаустика, более прочна,

нежели живопись, исполненная холодными красками, так как под действием огня получа-

ется лучшее прилипание красок к поверхности материала, на который они наносятся. Кро-

ме того, слой красок, плавленых огнем, имеет большую плотность, нежели слой, нанесен-

ный без этой обработки. Плотность красочного слоя будет тем меньше, чем больше введе-

но было в него скипидара.

В отличие от масляной живописи, в которой при составлении красок придерживаются