Дмитрий Киплик - Техника живописи

дожнику со значительно большей свободой, чем в живописи простой фрески, и здесь час-

тичные исправления живописи, сделанные теми же красками, что и сама живопись, хоро-

шо связываются во всех отношениях с живописью, которой исполнено произведение. Пре-

имущества казеиново-известковой фрески таковы, что ею можно расписывать и наружные

стены зданий больших городов, чего нельзя сделать чистой фреской.

О способе известковой живописи, именуемой «фреско секко», нужно сказать, что он

для серьезных художественных целей очень мало пригоден. В больших городах — только

на внутренних стенах зданий.

Резюмируя все сказанное о фреске, нельзя не придти к тому заключению, что в на-

стоящее время, ввиду отсутствия у нас для нее надлежащих условий, нам еще трудно рабо-

тать ею, в широкого применения в нашей жизни она пока иметь не может. Единственным

видом ее, заслуживающим нашего внимания и культивирования, нужно считать казеиново-

известковую живопись по методу фрески.

Фресковую живопись с успехом могла бы заменить силикатная живопись, где свя-

зующим веществом является растворимое стекло. Эта живописная техника, представляю-

щая научное достижение нашего времени в том разработанном виде, которым является

«минеральная живопись» Кейма, могла быть нам чрезвычайно полезной при выполнении

стенных росписей. Прочностью своей она значительно превосходит фресковую живопись

и может применяться с успехом на наружных стенах зданий. Кроме того, ее живописное

выполнение легко от начала до конца.

347

Осталось рассмотреть, что может дать нам в стенной живописи темпера.

Многочисленные хорошо сохранившиеся образцы станковой и монументальной жи-

вописи, исполненные темперой в старину, свидетельствуют о прочности этого способа как

на стенах, так и на досках. Современная же темпера с искусственной эмульсией, притом

хорошего состава, имеет еще бОльшие возможности на долговечность. Лучшими видами

современной темперы для росписей нужно считать яичную и казеиновую, составленные по

нормальной рецептуре и применяемые в свежем виде. По окончании процесса высыхания

они дают крепкий слой краски, не растворимый водой и потому допускающий впоследст-

вии очистку живописи от запыления с помощью промывки водой.

Так как связующее вещество названных темпер всецело состоит из органических ве-

ществ, портящихся при продолжительном действии на них воды и в засохшем виде, то

применение названных темпер возможно лишь на стенах внутри зданий.

Прочность темперной живописи на стенах всецело зависит от качества подготовки

стен. Так как штукатурка стен под роспись обычно предлагается художнику готовой, то

она и в данном случае сохраняет свои отрицательные свойства. На основании сказанного

ответственные росписи темперой должны выполняться или по специально нанесенной для

нее штукатурке, выполненной хорошими специалистами под контролем художника и ар-

хитектора, или же живопись должна выполняться не непосредственно на стене, а на хол-

сте, который может быть прикреплен к стене до выполнения живописи на нем, или же по-

сле ее окончания, что будет зависеть от усмотрения художника.

Стенная живопись, исполненная вторым способом, имеет полную гарантию на долго-

вечность. Здесь живопись не покроется трещинами, уродующими живописное произведе-

ние, и не произойдет осыпания живописного слоя из-за плохого грунта. Холст, на котором

держится живопись, может, конечно, отклеиться от стены, но его не трудно укрепить сно-

ва. Наконец, в случае необходимости вся живопись может быть легко снята со стен и по-

толков и перенесена в музей и т. п., где будет продолжать свое существование.

Итак, для росписи внутренних стен зданий и плафонов темпера, исполненная на хол-

сте, прикрепленном к стене или потолку, является прекрасной техникой живописи, наибо-

лее легко выполнимой, малотребовательной по отношению к подготовке стен, изысканию

каких-либо материалов для нее и пр., и потому следует в данный момент считать ее наибо-

лее применимой для росписи зданий и обеспечивающей наибольшую долговечность живо-

писных произведений в стенной живописи.

348

И Л Л Ю С Т Р А Ц И И

В. Серов. Портрет А. Глазунова.

И. Репин. Портрет К. Лядова.

Рисунок углем.

Набросок пером.

А. Ботичелли. Мадонна.

Архангел Михаил. Нач. XV века.

Яичная темпера, крытая лаком.

Яичная темпера.

349

М. Врубель. Портрет жены художника.

М. Клодт. Коровы.

Рисунок Сложной техники.

Фрагмент. Сморщивание слоев живописи в мес-

тах, где холст с изнанки был намочен водой.

Живало. Фрагмент масляной живописи.

К. Брюллов. Гибель Помпеи. Фрагмент.

Быстро сохнущие краски по недостаточно про-

Трещины в слоях масляной многослойной живо-

сохшему обильному маслом подмалевку.

писи, исполненной на холсте.

350

х быстро

х темных

щи

ущи

охн

.

с

, содержа

уровой

вописи

медленно

Сак

.

т

жи

ое

в

ортре

слое

, на сл