Дмитрий Киплик - Техника живописи

внутренних стен зданий:

Отбеленного воска ...............................................................................60 весовых частей

Смолы, мастики или даммара............................................................120 весовых частей

343

Очищенного скипидара......................................................................200 весовых частей

Краски, тертые на этом связующем веществе, очень удобны в живописи. По легкости

работы ими они напоминают масляные краски. Высыхают достаточно быстро с матовой

поверхностью. Разжижаются при надобности скипидаром. Не требуют никакого опреде-

ленного метода живописи и никакого грунта.

ВЫБОР ТЕХНИКИ СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ

Знакомясь с техникой стенной живописи, описание которой дается в этой книге, нель-

зя не остановиться на вопросах, какие же из описанных техник наиболее отвечают нашему

строительству, какие наиболее легко выполнимы у нас и от каких из них можно ожидать

наилучших результатов?

Вопросы эти являются для нас тем более насущными, что в недалеком будущем со-

ветским художникам-монументалистам предстоит принять участие в строительстве Двор-

ца Советов. Художники должны будут украсить, дополнить и закончить архитектуру этого

грандиозного здания. Уже сейчас необходимо готовиться к этому важнейшему делу, чтобы

ко времени росписи все вопросы, касающиеся ее, были разрешены.

Дворец Советов, образец советского архитектурного творчества и строительного ис-

кусства, должен быть украшен живописью и орнаментикой, которые не только отвечали

бы в художественном отношении его архитектуре, но и наряду с живописными качествами

обладали техническим совершенством.

Отвечая на поставленные вопросы, нужно сказать, что прежде всего наше строитель-

ство нуждается в технике стенной живописи с несложной, легко выполнимой для него

подготовкой стен, гарантирующей прочность и долговечность живописных произведений,

исполненных ею хотя бы только на внутренних стенах здания. Техника эта имела бы на-

значение для широкого применения. Что же касается зданий, подобных Дворцу Советов,

то тут могут быть применимы и живописные техники более сложных систем, требующие

для своего выполнения больших трудов и затрат и дающие в результате более изысканную

и вместе с тем более прочную живопись.

Исследуя разобранные нами способы живописи с точки зрения возможности их при-

менения у нас, необходимо отметить, что от некоторых из них мы должны отказаться уже

потому, что они имеют для нас в настоящее время лишь историческое значение; другие же

хотя и применяются до сего дня на практике, но не дают ни малейших гарантий на долго-

вечность исполненных ими произведений.

К первым из них нужно отнести античную фреску, которая в настоящее время совер-

шенно забыта и нигде не применима, о одной стороны, ввиду большой сложности подго-

товки стен для нее, с другой — потому, что она пригодна лишь для живописных произве-

дений малого размера и ей присуща блестящая поверхность, отрицаемая в настоящее вре-

мя в монументальной живописи, и, наконец, — что важнее всего — техника ее недоста-

точно еще изучена.

Другой техникой живописи, имеющей для нас пока также лишь историческое значе-

ние, нужно считать энкаустику, т. е. античную восковую живопись с применением огня.

Правда, этой техникой у нас в последнее время многие заинтересованы и делаются попыт-

ки к ее возрождению, но ничего, однако, положительного в этой области у нас пока еще не

достигнуто. За рубежом же, где также интересуются энкаустикой, она разработана уже на-

столько, что ею расписывают как внутренние стены зданий, так и фасады. Все достижения

в энкаустике на Западе не предаются гласности, а охраняются патентами. Не следует забы-

344

вать, однако, что подлинной энкаустике свойственна блестящая поверхность, а потому для

росписи внутри зданий ее нужно считать малопригодной, на фасадах же, подобных Дворцу

Советов, большим соперником ее является мозаика, превосходящая, разумеется, энкаусти-

ку в отношении прочности.

Что касается восковой матовой живописи, в которой связующим веществом красок

может быть воск с высокой точкой плавления («пунический») в соединении только с

эфирными маслами или с добавкой смол, то подобная живописная техника вполне приме-

нима и в настоящее время для росписей, хотя практически она также еще мало осуществ-

лена. Воск с обыкновенной температурой плавления в соединении со смолами и эфирными

маслами, равно как и воскоподобные вещества парафин и церезин, может также дать хо-

рошие результаты для росписей внутри зданий, причем подготовка стен для всех видов

восковой живописи является весьма упрощенной.

Клеевую живопись, применяющуюся на стенах и плафонах зданий вследствие про-

стоты ее техники и дешевизны с незапамятных времен до сего дня, нужно считать в наше

время, обладающей более ценными способами монументальной живописи, совершенно

неприемлемой для каких бы то ни было росписей, даже орнаментальных, тем более для

фигурной или пейзажной живописи, так как никаких гарантий на долгую сохранность рос-

писи клеевая живопись дать не может.

При разборе масляной живописи вряд ли нужно много говорить о том, что в мону-

ментальном деле она совершенно не уместна. Грандиозный опыт, проделанный не только

у нас, но и в других странах Европы в расписывании зданий масляными красками, говорит

нам с более чем полной убедительностью о непригодности этого способа живописи для

названной цели.

Состояние масляных стенных росписей и плафонов подтверждает это положение.

Вследствие неуместного применения художниками масляных красок погибли и гиб-

нут многочисленные живописные произведения крупнейших русских мастеров на стенах и

плафонах различных зданий. Таковы работы Басина, Шебуева, Брюллова, художников

ближайшего к нам времени: В. Васнецова, Семирадского, Сурикова, Нестерова, Врубеля и

др.

Вопрос о применении у нас фресковой живописи, о которой в последнее время много

говорят в среде наших художников и на которую возлагаются ими большие надежды, тре-

бует особо тщательного рассмотрения, так как судить об этом не так легко и просто, как то

возможно о масляной и клеевой живописи.

Под фреской, как нам уже известно, подразумевается целый ряд техник, основанных

на применении извести в качестве связующего вещества их красок. Таковы античная,

средневековая, византийско-русская фреска и, наконец, итальянская фреска времен Ренес-

санса и барокко.

О невыполнимости для нас античной фрески говорилось уже выше, что же касается