Дмитрий Киплик - Техника живописи

других ее разновидностей, то об этом можно судить лишь постольку, поскольку примени-

ма у нас фреска вообще. Вопрос этот и необходимо прежде всего разрешить, приняв во

внимание все те условия, которых требует фреска для проведения ее в жизнь.

Для фресковой живописи, как нам известно, необходимы хорошо выстоявшиеся и

здоровые стены, особая, специальная подготовка их и отборные, безупречные материалы.

Подготовка стен при этом должна вестись знающими фресковую живопись штукатурами,

являющимися прямыми помощниками художника-фрескиста. Архитектор, ведущий по-

стройку здания, в котором предполагается фресковая роспись, также должен быть знаком с

техникой живописи, чтобы учесть уже при кладке стен и подготовке их под живопись все

345

то, что требует от них техника фрески. Наконец, и художник, выполняющий фреску, дол-

жен мастерски владеть ею.

Для успешного проведения в жизнь фресковой живописи, как видим, требуется нали-

чие ряда условий, выполнимость которых у нас и предстоит обсудить.

У нас принято обыкновенно предоставлять художнику для росписи стены с закончен-

ной отделкой их, т. е. покрытые штукатуркой, сделанной с применяющимися обычно в

строительном деле известковыми растворами и системой их нанесения на стены. Но такого

рода штукатурка не пригодна не только для фрески, но и для какой бы то ни было живопи-

си вообще, так как появление на ней сети трещин впоследствии заранее обеспечено. Рос-

писи стен новых зданий к тому же нередко у нас выполняются по невыстоявшимся стенам.

При подготовке стен под фресковую живопись особое внимание, как мы знаем, долж-

но быть обращено на применяемую в дело известь, ее качества, обработку и пр. В эпохи

широкого применения фресковой живописи у нас этот важнейший во фресковом деле ма-

териал, разумеется, и вырабатывался в необходимых количествах и качествах. В настоящее

же время мы готовим известь лишь для строительных целей, но не для фресок, применение

которых так редко у нас. Вот почему достать выдержанную в продолжение нескольких лет

гашеную известь, столь необходимую для фресковой живописи, у нас совершенно не

представляется возможным. Излюбленным продажным видом извести у нас является «пу-

шонка», которая отличается по своим качествам от извести, гашенной в тесто, и для фре-

сковой почти совершенно непригодна.

Итак, художнику-фрескисту, желающему писать фреской, нужно начинать это дело с

поисков извести, ее гашения и дальнейшей ее обработки. Можно, конечно, применить в

дело всякий имеющийся на рынке материал, как это и практикуется нередко, но какой же

смысл тогда писать фреской?

Нужно отметить, что многочисленные отечественные земляные красочные материалы

в большинстве своем еще мало изучены по отношению к пригодности их во фреске.

В известной степени это относится также к минеральным искусственным краскам,

производимым на наших заводах. Тем не менее можно отметить, что они беспрерывно

прогрессируют в своих качествах.

Так обстоит у нас дело с фресковыми материалами, что же касается подготовки стен

под фресковую живопись, то она ведется весьма примитивно, так как у нас мало еще спе-

циалистов штукатуров, понимающих дело фресковой живописи и могущих безупречно

вести подготовку стен для нее. Техника современного штукатурного дела к тому же слиш-

ком отлична от той, которая требуется для фресковой живописи.

Для проведения фресковой живописи необходимо, как говорилось, также и активное

участие в этом деле архитекторов, ведущих строительство здания. Наши архитекторы, к

сожалению, еще далеки от техники живописных росписей, так как в художественных ин-

ститутах, где они получают свое образование, им не преподается эта дисциплина. Они

много упражняются в рисовании и живописи, но в области техники украшения живописью

стен зданий они никаких сведений в школе не получают.

Необходимо, конечно, иметь и мастеров-фрескистов. У нас в высших художествен-

ных школах Москвы и Ленинграда преподается техника фресковой живописи, но на про-

хождение курса монументальной живописи, где изучается ряд техник стенописи, дается

столько же времени, сколько и на станковом отделении, где, кроме масляных красок, не

изучается никакой другой техники живописи. Естественно, что при таких условиях школы

не могут выпускать опытных и вполне готовых к росписям мастеров-фрескистов. Им при-

дется доучиваться на практике.

346

Приступая к разбору вопроса, какой же из видов фрески наиболее приемлем для нас,

нужно сказать следующее.

Византийско-русская фреска выполнима, конечно, и в настоящее время, но она не

гармонирует с теми художественными задачами, которые нам приходится разрешать. Фре-

ска эта может быть применима для орнаментальной живописи, принимая во внимание кра-

соту тона ее красок, но для живописи фигур она мало подходящая, так как ей присущи

графичность и стилизация, но отнюдь не реальная трактовка видимого. Итальянская фрес-

ка в этом отношении во много раз превосходит византийско-русскую фреску. Преимуще-

ство ее перед последней значительно.

Итальянскую фреску из всех видов фресок нужно считать наиболее отвечающей со-

временным живописным задачам. Но и она имеет свои крупные недостатки, не считаться с

которыми нельзя. Связующее вещество ее безусловно обладает большой устойчивостью на

внутренних стенах зданий, но крепость и твердость живописного слоя слишком слабы, его

легко разрушить даже ногтем пальца. Как опасно всякое неосторожное прикосновение к

живописи, исполненной подобной фреской!

Прочность связи у красок этого вида фрески с фресковым грунтом весьма различна,

что с течением времени отражается на прочности живописного произведения, так как сла-

бо связывающиеся краски с грунтом,— если живопись велась без примеси активной извес-

ти в краски или не были приняты для этого другие меры,— могут осыпаться.

Наконец, при недостаточной опытности живописца-фрескиста и в настоящее время

ему трудно будет обойтись без поправок во фреске, и он должен будет прибегнуть к рету-

ши, нарушая, таким образом, техническую целостность фрески и профанируя самую тех-

нику этого способа живописи.

Лучшие результаты, притом с меньшей затратой энергии, может дать другая разно-

видность фрески — казеиново-известковая живопись по методу фрески, г. е. самый проч-

ный из всех видов ее.

Прочность произведений, исполненных этим способом, во много раз превышает

прочность живописи чистой фрески (буон фреско); вместе с тем он позволяет работать ху-