Дмитрий Киплик - Техника живописи

ми. Кроме названных видов угля, фабрикуется так называемый «прессованный» уголь, вы-

рабатываемый из порошка наиболее черных сортов угля, в массу которого вводится не-

большое количество растительного клея. Этот сорт угля с помощью прессования получает

форму карандашей (без деревянной оправы).

Древесному углю присущ своеобразный сероватый оттенок, но он лишен интенсив-

ной черноты, и только прессованный уголь имеет более черный цвет, хотя по тону своему

все же остается углем.

Уголь представляет материал, ничем не заменимый в рисовании. Он хорошо ложится

на всякую шероховатую поверхность, а также легко снимается с нее, а потому особенно

пригоден в первоначальных набросках и т. п. Но, кроме того, уголь может служить и для

самостоятельных рисунков, выполняемых на бумаге, холсте и пр. Им рисуют даже по ше-

роховатому масляному грунту; таковы, например, многочисленные портреты И. Е. Репина.

Рисунок в этом случае ведется обыкновенным углем, и лишь в наиболее темных местах его

прибегают к помощи прессованного. Рисуют углем и на тоновой бумаге, присоединяя к

нему в светах мел. Но уголь слабо держится на поверхности всякого материала, и потому

углевой рисунок нуждается в искусственном закреплении, которое требует известной

опытности и умения. Закрепляющими средствами являются спиртовые и водяные фикса-

тивы. Первыми из них уголь фиксируется легко, но они заставляют темнеть бумагу; от

действия же водяных фиксативов не остается почти следов на бумаге, но они требуют от

127

фиксирующего терпеливой работы. Сильно закрепленный уголь теряет отчасти свой бар-

хатистый тон.

Графит

Графит относится к продуктам натурального происхождения и по существу своему

представляет одну из форм кристаллического углерода в смеси с различными иными ве-

ществами.

Графитные карандаши в наше время очень популярны и имеют самое широкое при-

менение. Их выделывают в большом количестве сортов, причем почти всегда в деревянной

оправе, но выпускается в продажу графит и без всякой оправы.

Карандаши различаются по номерам, которыми определяется степень их мягкости,

причем первым номером обозначается более мягкий сорт. В лучших сортах графитных ка-

рандашей номера заменены буквами: H (hard — твердый) и B (black — черный). Наиболее

мягкие и черные карандаши имеют обозначение: пять В, самые твердые — одно В.

Самый черный (и самый дорогой) графит все же лишен интенсивности черноты; кро-

ме того, ему присущ блеск. Рисунок, исполненный графитом (тем более твердым) блестит,

вот почему графит пригоден исключительно для мелких рисунков — альбомных по пре-

имуществу, которые хорошо сохраняются без фиксирования, если для рисунка не был взят

слишком мягкий графит.

Графит готовится также в виде акварельной краски, причем обладает в этом виде

очень приятным тоном.

Сангин

Имеется два вида сангина: натуральный и искусственный. Последний выделывается

из каолина и окиси железа, а также и другими способами. Ему обыкновенно придается вид

четырехгранных карандашей, не имеющих деревянной оправы.

Сангин принадлежит к излюбленным рисовальным материалам у художников. Рисун-

ки выполняются или одним сангином, или в соединении с черным карандашом. В первом

случае рисунок ведется штрихом без растушевки, согласно манере старых мастеров и бо-

лее поздних, например Грёза; рисунок при этом получает коричневый оттенок. Вторая ма-

нера работы ведется с растушевкой его, и в этом случае рисунок приобретает более крас-

ный оттенок.

Сангин в соединении с черным карандашом дает на белой бумаге тона, близкие к тону

тела, так как все необходимые в данном случае краски здесь имеются налицо: белая за-

ключается в бумаге, желтая и красная — в самом сангине, и много составных и переход-

ных тонов тела дают смеси черной и сангина. Этим простым материалом можно выполнять

очень интересные рисунки.

Рисунки, исполненные как чистым сангином, так и в соединении с черным итальян-

ским) карандашом, не принято вовсе фиксировать, а их ставят лишь под стекло.

Французский карандаш

Карандаши этого рода называются французскими, а также итальянскими карандаша-

ми.

Итальянский карандаш натурального происхождения состоит из черного глинистого

сланца. Он представляет род болюсов и имеет серый оттенок и слабую черноту. Этот при-

128

родный материал известен также под именем черного мела (Schwarze Kreide). Кроме нату-

рального карандаша, имеется большой ассортимент искусственно приготовляемых каран-

дашей, носящих название французских (или итальянских) карандашей. Они выделываются

из жженой кости, мелко раздробленные частицы которой связаны растительным клеем. В

зависимости от количества взятого клея и краски получаются карандаши различной твер-

дости, степень которой обозначается номерами, причем наиболее мягкими являются пер-

вые номера.

Карандаши этого вида обладают большой силой и матовым тоном.

Французским карандашом рисуют только на бумаге, причем последняя должна быть

плотной, способной выносить продолжительное трение без ущерба для своей поверхности.

Карандаш наносится штрихом, а также растирается по бумаге с помощью тряпок, перча-

точной кожи, ваты и, наконец, просто пальцем руки. При необходимости снять карандаш с

бумаги пользуются хлебом, резинкой и «клячкой» — черной резиной, размоченной в бен-

зине, керосине или скипидаре, которая имеет большую липкость и мягкость.

Работая на тоновой бумаге, в светах вводят мел и белую краску.

Рисунки, исполненные французским карандашом, чернеют в полутонах при фиксиро-

вании, причем нарушается, конечно, гармония в тенях рисунка, и потому их сохраняют без

фиксирования, лишь под стеклом.

Соус

Velourssauce.

Соус есть один из видов пастели. Производство его ведется из тех же материалов, ко-

торые входят в состав французских и черных пастельных карандашей. Он обладает боль-

шой силой и рыхлостью мягких сортов пастели. Продается он в виде черных цилиндриче-

ских столбиков, завернутых в оловянную бумагу.

Рисование соусом ведется двояким путем — сухим и мокрым.

При рисовании сухим соусом его наносят на бумагу растушкой, с помощью которой

моделируются основные формы; Детали же заканчиваются итальянским карандашом.

Мокрым соусом работу ведут с помощью кисти, подобно акварели49. По высыхании мок-

рый соус несколько закрепляется сам собою, но все же остается настолько подвижным, что

поддается растушке, тряпке, вате и т. п., легко также стирается резиной и потому позволя-