Дмитрий Киплик - Техника живописи

цы угля и таким образом фиксирует рисунок.

3)

К а з е и н о в ы й ф и к с а т и в для пастели и рисунков приготовляется сле-

дующим образом.

Сначала приготовляют водный раствор углекислого аммония, который состоит из 750

куб. см воды и 10 г углекислого аммония. В раствор этот всыпают затем 15 г казеина в по-

рошке, хорошо взбалтывают его и ставят в теплое место, снова по временам взбалтывая,

пока казеин не растворится. Тогда вливают в раствор, имеющий желтоватый и мутный

вид, понемногу 550 куб. см чистого винного спирта или денатурата, каждый раз взбалты-

вая жидкость, чтобы казеин не выделялся из раствора. В таком виде фиксатив готов. При

долгом хранении на дне его образуется осадок, который не следует тревожить при слива-

нии фиксатива для его употребления.

Водные фиксативы, подобно прочим, наносятся на рисунок с помощью пульверизато-

ров различных систем.

50 Спирт в водном фиксативе способствует более мелкому раздроблению частиц его при фиксировании.

131

При фиксировании рисунок ставится в горизонтальное положение и обрызгивается с

известного расстояния фиксативом.

Здесь необходимо следить за тем, чтобы фиксатив не собирался в капли на бумаге,

что повело бы к порче рисунка. При появлении капель их быстро удаляют с помощью про-

пускной бумаги. Фиксирование выполняется не в один прием, а ведется постепенно: рав-

номерно смоченный фиксативом рисунок оставляют просохнуть, затем снова повторяют

обрызгивание фиксативом я т. д., постоянно следя за степенью закрепления, дабы не пе-

рефиксировать рисунок. Чтобы рисунки не коробились от фиксатива, их лучше наклеивать

на доски, картон и т. п.

Спиртовые и прочие фиксативы

Спиртовые фиксативы, равно как и те, в состав которых входят быстро улетучиваю-

щиеся жидкости, ввиду их способности при пульверизации обращаться в очень мелкие ка-

пли облегчают процесс закрепления рисунков, но большинство их темнит и краски и бума-

гу.

Спиртовые фиксативы пользуются наибольшей популярностью вообще. Они приго-

товляются главным образом из белого шеллака и спирта (на 1 часть шеллака — 10 или 20

частей чистого спирта) и хороши лишь для углевых рисунков, но совершенно непригодны

для пастели и меловых рисунков. Бензиновыми фиксативами могут служить смолы, рас-

творимые в бензине.

Раствор целлулоида в амилоуксусном (от OCR-аминоуксусном) эфире также может слу-

жить фиксативом, особенно для пастели. Его достоинства состоят в том, что он быстро ис-

паряется и не успевает проникнуть в бумагу, а потому менее других фиксативов темнит

бумагу.

П А С Т Е Л Ь

Пастель по своей сущности не есть живопись, а один из видов рисунка, который вы-

полняется цветными карандашами. Она ведет свое начало от рисования чистым сангином в

соединении с черным карандашом, что практиковалось уже в старину и практикуется и

поныне.

Джованни Паоло Ломаццо, живший в XVI веке, в своем трактате о живописи описы-

вает этот вид рисования «a pastello»51 и упоминает о таковых же работах Леонардо да Вин-

чи. Великий художник пользовался цветными карандашами, делая наброски (рисунки го-

лов) для своей миланской картины «Тайная вечеря». Это не была еще пастель в современ-

ном ее понимании, а лишь подкрашенный сангином и другими цветными карандашами

черный рисунок. В XVIII веке пастель начинает вырабатываться уже в самостоятельную

технику и получает особую популярность во Франции. Если Англия является родиной со-

временной акварели, то Францию нужно считать родиной пастели, так как первые работы,

исполненные этим своеобразным способом живописи, принадлежат французскому худож-

нику Даниелю дю Монтье (Monstier), жившему в средине XVII века.

Из числа известных французских пастелистов XVIII века следует назвать: Буше, Нат-

тье, Шардэна, Вивьена, Перроно; более поздних по времени — Грёза, Лиотара, Виже-

Лебрен, Кентэн-Латура, Токэ; еще более поздних — Жироде, Прюдона, Делакруа.

Выдающийся итальянский пастелист — Розальба Карриера; к немецким пастелистам

раннего времени принадлежат: Рафаэль Менгс, Ситонс, Люндберг.

51 От итальянского слова «pasta» — тесто.

132

Краскам пастели присущи матовая бархатистая поверхность и интенсивный чистый

цвет, что придает исполненным ими произведениям своеобразную красоту и прелесть.

Пастель не имеет прозрачных красок, так как краски ее лишены связующего вещества, за-

ставляющего просвечивать их. Эффекты прозрачных красок на этом основании не могут

иметь места в пастели, и последняя в этом отношении является полной противополож-

ностью акварели.

СОСТАВ ПАСТЕЛИ

Пастель выделывается в форме карандашей, которые не имеют деревянной оправы, а

обернуты лишь бумагой. Они разделяются на твердые, средние и мягкие.

Приготовление пастельных карандашей не нуждается в особых приспособлениях, и

потому их легко приготовить домашним путем, причем пастель эта по качествам своим не

только не будет уступать фабричной пастели, но может и превосходить последнюю. Для

лучшего выяснения сущности способа приготовления пастели ниже приводятся рецепты В.

Оствальда, который увлекался этим родом живописи и сам готовил себе краски.

Все краски, прочные сами по себе, могут служить материалом для приготовления пас-

тельных карандашей, но следует иметь в виду, что мел, каолин и т. п. темнеют при фикси-

ровании, и потому лучше заменять их цинковыми белилами, более устойчивыми в этом

отношении.

Связующим веществом для пастели служат: гумми-арабик, трагант, декстрин, молоко,

сахар и отвар солода. Часто обходятся и вовсе без клея, если для разбела тонов вводится

белая трубочная глина, мел, гипс, фарфоровая глина, магнезия и тальк, которые, будучи

примешаны к порошку краски, связывают его. В зависимости от количества связующего

вещества, введенного в краски, получаются карандаши различной мягкости: мягкие, сред-

ние и твердые.

Пастель В. Оствальда

Связующее вещество для пастельных карандашей Оствальд составляет таким обра-

зом:

10 г траганта растворяют в 0,5 л горячей воды и оставляют в покое часов на 12, после

чего надо считать клей готовым. Этот раствор траганта пригоден для красок, требующих

большого количества связи; его обозначают № 1. Для красок, требующих меньшего коли-

чества связующего вещества, одна часть клеевого раствора № 1 разжижается равным объ-

емом воды, и полученный таким образом раствор означается № 2; еще одна часть его раз-

жижается тремя по объему частями воды, и этот раствор означается № 3.