Дмитрий Киплик - Техника живописи

ет делать переходы из тона в тон по-сухому. В широких плоскостях работа ведется щетин-

ными кистями; для заканчивания же деталей хороши акварельные кисти, с помощью кото-

рых выполняются очень тонкие рисунки.

Рисунки, исполненные мокрым соусом, отличаются чистым черным цветом, без вся-

кого рыжеватого оттенка итальянских карандашей; они матовы и не нуждаются в фикси-

ровании.

Мел

Для рисования служат меловые карандаши фабричного производства, но пользуются

также и мелом в кусках. Кусковый мел, будучи естественным продуктом, содержит в себе

нередко посторонние примеси, которые царапают бумагу. Во избежание этого его толкут,

обращают с водою в тесто и формуют в карандаши, без всякого связующего вещества.

Мел хорошо фиксируется клеевыми фиксативами.

49 И. Крамской многие из своих черных портретов выполнял мокрым соусом.

129

Бумага

Бумаге, ее качествам, составу и пр. отводится значительное место в описаниях аква-

рели, а поэтому во избежание излишних повторений здесь можно ограничиться лишь не-

сколькими замечаниями.

Лучшей бумагой для рисунков итальянским карандашом и соусом нужно считать

лишь тряпичную бумагу, так как всякая другая, в том числе и александрийская бумага,

предназначенная специально для рисования, при долгом трении растушкой, резинкой и т.

п. легко теряет свою поверхность и делается ворсистой, чем, разумеется, портит рисунок.

Для рисунков углем выделываются специально разнообразные сорта бумаги с очень

шероховатой и зернистой поверхностью. К таковым относятся: «papier Canson», «papier

bulle», «Bristol» и др. Изготовляется также бумага, подклеенная холстом.

Все сорта цветной бумаги, за исключением некоторых желтых тонов, быстро теряют

на свету свою окраску, принимая, обыкновенно, желтоватые оттенки; в некоторых случа-

ях, впрочем, первоначальный тон переходит в новый.

ЗАКРЕПЛЕНИЕ РИСУНКОВ

Рисунок, выполненный тем или иным способом, при трении более или менее легко

пачкается, так как каждый рисовальный материал (за исключением мокрого соуса и жир-

ных карандашей) держится на бумаге и других поверхностях не с помощью связующего

вещества, подобно краскам в живописи, а на совершенно иных основаниях.

С одной стороны, частицы красочного материала, находясь в мелком раздроблении,

глубоко и крепко внедряются в поры бумаги, грунта и т. п., и извлечение их оттуда сопря-

жено с большими затруднениями; с другой — они тесно прилегают друг к другу и к той

поверхности, на которой лежат, и, следовательно, удерживаются на ней, повинуясь физи-

ческому закону сцепления, т. е. взаимному притяжению частиц.

Рисунок в своем естественном виде не может быть прочным, так как не представляет

большого труда для нарушения сцепления частиц его красочного материала, с исчезнове-

нием которого исчезает и рисунок. Вот почему приходится прибегать к искусственному

закреплению рисунков, которое и состоит в фиксировании их.

Эта деликатная во многих отношениях операция, несомненно, придает большую

прочность рисунку, но, как показывает опыт, всегда более или менее изменяет его тон.

Часто при неопытности рисовальщик полагает, что потемнение рисунка является лишь

следствием несовершенства того или иного фиксатива, при устранении которого должны

получиться иные результаты. Но может ли быть, однако, найден фиксатив, который со-

вершенно не изменял бы вида рисунка? Вот вопрос, на котором следует остановиться.

На основании законов оптики, как известно, цвет предметов обуславливается способ-

ностью поверхностей или масс их так или иначе поглощать, отражать, рассеивать и пре-

ломлять падающие на них лучи света, которые затем реагируют на сетчатку глаза. На этом

основании, конечно, и рисунок имеет тот или иной определенный тон. Рисунок, не подвер-

гавшийся закреплению, иначе отражает и рассеивает лучи света, чем после фиксажа, так

как с выполнением этой операции поверхность его претерпевает значительное изменение.

Изменение поверхности рисунка объясняется тем, что при фиксировании в пустые про-

странства и промежутки между частицами красочного материала вводится какое-либо свя-

зующее вещество, которое заполняет их, и, следовательно, так или иначе, изменяет строе-

ние его поверхности. Чем крепче зафиксирован рисунок, тем более и значительней изме-

130

няется и внешний вид его. Каков бы ни был фиксатив, он не может не изменять поверхно-

сти рисунка, и все различие между фиксативами заключается лишь в том, что одни из них

более, другие менее темнят рисунок.

Спиртовые и другие фиксативы, заключающие в своем составе спирт, бензин и тому

подобные быстро улетучивающиеся жидкости, меньше заполняют пространства, находя-

щиеся между частицами красок и бумаги, и потому меньше изменяют поверхность рисун-

ка, но зато они легче проникают в вещество краски, в поры бумаги и таким образом дейст-

вуют на них отемняющим образом. Чем сильнее и крепче произошло закрепление рисунка,

тем сильнее наблюдается потемнение их.

Пастель, сильно закрепленная фиксативом, обращается в темперу и приобретает и

плотность и тон, не имеющие ничего общего с нефиксированной пастелью. Итак, нельзя не

придти к тому заключению, что существование фиксатива, не изменяющего тона рисунка,

противоречит физическим законам.

Закрепители рисунков носят название фиксативов и разделяются по своему составу на

быстро улетучивающиеся (спиртовые, бензиновые и т. п.) и медленно улетучивающиеся

(водные).

Водные фиксативы

Вот список наиболее отвечающих делу водных фиксативов.

1)

К о р о в ь е м о л о к о , представляющее в значительной своей части нату-

ральный раствор казеина, хорошо закрепляет рисунки. Перед употреблением в

дело его по возможности обезжиривают, что достигается обычно отстаивани-

ем. К хорошо отстоявшемуся молоку прибавляют некоторое количество чис-

той воды, чтобы сделать его менее плотным и более легко и мелко распыляю-

щимся пульверизатором. Этот натуральный фиксатив пригоден главным обра-

зом для закрепления графитных рисунков.

2)

Ж е л а т и н о в ы й ф и к с а т и в состоит из 2%-ного раствора желатины, к

которому прибавляют 10—30% чистого винного спирта или денатурата50.

Для закрепления рисунков углем с помощью желатины недавно предложен и такой

оригинальный способ. Бумагу перед выполнением рисунка покрывают раствором желати-

ны и после высыхания ее приступают к рисованию. Законченный рисунок держат для за-

крепления над парами кипящей воды, причем желатина размягчается, обволакивает части-