Дмитрий Киплик - Техника живописи

Эти три раствора траганта различной консистенции употребляются таким образом:

раствор № 1 применяется для приготовления металлических красок: желтого, оранжевого

и красного хромов киновари, сурика, капут-мортуума и т. п.; раствор № 2 — для составле-

ния карандашей, требующих меньшего количества связи, например ультрамарина, и рас-

твор № 3 — для красок, состоящих из безводной окиси железа, франкфуртской черной и

отчасти охр. Последние, подобно всем краскам, содержащим глинозем, требуют мало свя-

зующего вещества и формуются легко в карандаши без всякой связи.

Дать точные указания количественного отношения между связующим веществом и

порошком краски не представляется возможным, так как одни и те же краски часто имеют

различный состав; на основании этого и приходится устанавливать эти отношения в каж-

дом отдельном случае опытным путем.

133

При выделке отдельных карандашей поступают в общем так же, как и при производ-

стве рисовальных карандашей. Порошок краски замешивают с водой в фарфоровой ступке

пестиком в тесто и прибавляют необходимое количество связующего вещества. Хорошо

размешанное тесто подсушивается настолько, чтобы можно было формовать из него ка-

рандаши. Формовка заключается в прессовании теста в стеклянной или металлической

трубке. Для просушки карандаши вынимаются из формы и ставятся в тепло.

Для приготовления белых карандашей берут 50 г мела, клеевой раствор № 3 в количе-

стве 13—15 куб. см и перетирают их в ступке; если масса получается слишком густой, то

прибавляют воды.

При составлении разбелов какой-либо краски поступают так же, как при составлении,

например, разбелов ультрамарина, описание которого следует.

Порошок ультрамарина в количестве 50 г замешивают в густое тесто с раствором тра-

ганта № 2. В таком виде тесто идет на производство карандашей чистого ультрамариново-

го тона. Тесто это делится на глаз на две части. Одну из них снова опускают в ступку и

примешивают к ней равный объем теста, составленный из мела и клеевого раствора № 3, и

хорошо перетирают. Получившийся таким образом первый разбел ультрамарина фор-

муют в карандаши. Оставшуюся массу снова делят на две части; одну из них, составляю-

щую, следовательно, 1/4 объема всей бывшей массы ультрамарина, смешивают с 3/4 объема

мелового теста и таким образом получают второй разбел ультрамарина. Оставшаяся 1/4

часть массы ультрамарина снова делится на две части; берется одна из них, составляющая

1/8 его объема, к ней прибавляют 7/8 объема мела и т. д., повторяя ту же операцию до 10 раз,

причем каждый раз примешивается к ультрамарину такое количество мела, чтобы он вме-

сте с ультрамарином составил тесто, равное по объему ультрамарину, взятому вначале.

Порошки красок сохраняют в пастели свой натуральный цвет и дают интенсивные то-

на в смешениях, так как не содержат в себе плотных связующих веществ.

Для выделки черных карандашей идет франкфуртская черная, получаемая обуглива-

нием виноградных выжимок (белого винограда). Она черна, мягка и бархатиста на вид. Из

нее и ультрамарина получают красивые сине-черные карандаши. Из ультрамарина и капут-

мортуума — фиолетовые. Индиго дает красивые синие карандаши. Прусскую и париж-

скую синюю не употребляют в чистом виде, так как они дают слишком темные карандаши,

а лишь с примесью мела. Для красных карандашей хороши крапп-лаки, киноварь, сурик и

красный хром. Для ярко-желтых красок служит желтый хром, но еще лучше кадмий.

ГРУНТ

Пастель требует очень шероховатой поверхности, так как только в этом случае крепко

держится на ней. Для рисования пастелью поэтому пользуются или специально приготов-

ленной, или простой, но шероховатой бумагой. Кроме бумаги, для работ

больших размеров пользуются грунтованными холстами со специальной подготовкой.

Готовая бумага для пастели выделывается с ворсистой поверхностью, напоминающей

по внешнему виду сукно серого цвета, так как для пастельных красок, лишенных прозрач-

ности, белый цвет грунта не имеет значения; работа же по серому нейтральному грунту

идет более продуктивно.

Готовя грунт домашним способом, не следует для составления его пользоваться жела-

тиной, а лучше заменять ее мучным клейстером или казеином, которые в данном случае

более уместны. Грунт составляется, например, из клейстера, краски желаемого тона и тол-

ченой пемзы и наносится кистью на поверхность холста, картона и т. п. Но можно посту-

пать и таким образом: бумагу или холст покрывают мучным клейстером, состоящим из 1 ч.

134

муки на 10 ч. воды, и тотчас же, пока они сыры, обильно посыпают толченой пемзой; из-

лишек не закрепившейся пемзы по высыхании грунта стряхивают с поверхности его. Та-

ким же образом можно использовать и казеиновый раствор.

ЗАКРЕПЛЕНИЕ ПАСТЕЛИ

Пастель закрепляется теми же средствами, которые предназначаются для фиксирова-

ния рисунков.

Так как пастель при закреплении ее красок значительно изменяет свой тон, то ее часто

оставляют нефиксированной, но в этих случаях принимают различные меры, предупреж-

дающие ее от осыпания.

Для достижения этой цели служит особый подрамник, в углах которого обыкновен-

ные колки заменяются особым приспособлением, изобретенным французским художником

Жило и носящим название «Ключ Жило». Ключ этот состоит из несложного механизма,

помещаемого в каждом углу подрамника; он позволяет с помощью винта раздавать под-

рамник, спасая его таким образом от ударов по колкам, которыми обыкновенно растяги-

вают опавший холст.

Кроме того, для той же цели был предложен так называемый «матрац», состоящий в

том, что пространство, образуемое толщей дерева подрамника и холста, с обратной сторо-

ны заполняется ватой и с той же стороны прикрепляется к подрамнику картон. Такое при-

способление устраняет совершенно вибрацию холста при сотрясениях и ударах, чем также

предохраняется пастель от осыпания.

Помимо этих приспособлений, пастель нуждается в хорошем стекле, что при большом

размере произведения весьма осложняет сохранение пастели.

МЕТОДЫ РАБОТЫ ПАСТЕЛЬЮ

Существуют различные методы рисования пастелью, которые могут быть варьируемы

по желанию; здесь приводятся лишь наиболее характерные из них.

1) Работа ведется исключительно пастельными карандашами. Здесь редко прибегают

к растушке, которая заменяется просто пальцем руки. Неудачные места снимаются хлеб-

ным мякишем. Краски наносятся довольно пастозно, и поэтому здесь применяется шеро-