Коллектив авторов - Сценарист. Альманах, выпуск 4

Lilya Kim Про семейные ценности разговор все время идет. Фоном ко всем сериям, что делаются. Это то, что я вообще пока не понимаю. И, почему отпали в качестве возможности все шоу «в реальности». Я могу делать только sci-if, horror, action пока, потому что культурная пропасть не меньше языковой.

13 августа 2015 г. ·

У меня скопилось некоторое количество сообщений, на которые я сейчас, к сожалению, не успеваю ответить. Как и было предусмотрено программой – первая половина семестра являлась ознакомительной. Чтобы нам понять процесс, чтобы процесс понял нас. И после первичной оценки всяческих параметров и потери нескольких передумавших быть сценаристами еще на проходной – началось основное веселье. Потихоньку стали прояснять, кто для кого пишет – кому потом на студийные программы, кому в какие лаборатории, а кому на доп. MFA – BFA еще прокачаться. Короче – кто, чем, как и где должен обрести менеджера, агента, дружественный networking и т. д. Американская система так выстроена, что в ней прыжки через ступеньки не предусмотрены. Будь ты хоть трижды лауреат и почетный член – прохождение всего КМБ от низкобюджеток до студийных пакетов всё равно предполагается. Для всех. Ты изучаешь систему – система изучает тебя. Поэтому можно привезти в ЛА тонну денег, снять реальных звезд, а потом узнать, что прокатывать свое кино будешь исключительно на родине, «маме погордиться». Это отработанная схема «спонсирования» временно безработных членов всех гильдий за счет амбизиозных шейхов, менеджеров алибабы, хоть черта в ступе – главное, чтобы обеспечил работой профсоюзы. Если кто-то говорит обратное – это, скорее всего LA douche bag (голливудский мудаковатый придурок, который говорит, что он всех тут знает и работает только с лауреатами премии Оскар, но и вам может помочь, раз уж вы оказались в нужное время в нужном месте). Система же понятна и эффективна. В ней все продумано и справедливо. Поэтому когда речь пошла о реальных credits, которые все имеют значение – началось «мясо». Мне надо писать по 40 страниц в неделю и пруфридить это в языковом центре NYFA, чтобы учить-учить-учить writing English, потому как просто правильно после mid term уже стало мало. Теперь надо еще и художественно. Что в целом – и есть реализация намеченного плана. Все идет как надо – только очень устаю.

24 августа 2015 г. ·

Адаптация к другой языковой и культурной среде напоминает выход из комы после клинической смерти c травмой позвоночника. Очнулся – никого не узнаешь, заново учишься ходить и говорить. Памяти нет. Чистый лист. Социальная и языковая перестройка – по ощущениям как подъем из паралича. Держась за брусья, под присмотром персонала, роль которого исполняют иммиграционный адвокат и все структуры NYFA (которая надо отдать должное, почти идеальный «реабилитационный центр»), ежедневно со слезами и соплями от бессильного бешенства стараешься пройти хотя бы метр. После того, как бегал профессионально много лет. Заставляешь мозг делать ещё предложение, еще абзац, «ещё шажок». Друзья из индустрии приходят тебя поддержать и рассказать духоподъемное, знакомят с «бегунами на протезах», которые спустя 2—4 года уже могут бег с барьерами, поле дэнс, хоть кунг фу исполнять. (Новые «ноги» никогда не вырастут у взрослого человека). Вдохновляешься – и снова начинаешь еле-еле ползти свои полтора метра с ходунками в виде такого словаря, сякого, тезарус, grammarly, FD synonymous…

30 августа 2015 г. ·

Могу точно сказать, что сейчас переживаю один из самых захватывающих опытов, какие только могут быть даны человеку в ощущениях. Круче этого был только опыт под кодовым названием «роковая страсть». Притом, что я многократно была в Америке раньше. Проехала на машине от западного побережья до восточного. Жила в ЛА несколько пробных месяцев – все равно адаптационный процесс пошел, как в психотерапевтических учебниках написано. В лайт версии, но как по нотам. Первые три месяца мне казалось, что все вокруг ненастоящее. Как будто на сет в перерыве зашел и все люди в нём – актёры, которые репетируют сцену. А когда к тебе кто-то обращается – это «camera! action!» момент. И ты произносишь свои реплики по сценарию. Так продолжалось до конфликта из-за медицинских справок. Хронология такая: сначала я очень устала, потом мне сделали недостающие прививки, от них моя имунная система рухнула, я схватила мощную ангину, пошла к врачу, заплатила за это 500 долларов, провалялась неделю с температурой на антибиотиках, принесла в NYFA бумажки от врача, что я болела – а там есть один профессор, который меня люто ненавидит и он выразил сомнение, что мои справки извиняют мое отсутствие. Надо, мол, еще справок. Надо рукописную справку от врача, что мне было-таки действительно необходимо дома отлежаться неделю (еще 250 долларов это стоит, к доктору зайти). И тут я психанула. Все напряжение, копившееся 3 месяца – сдетонировало разом и сожгло весь целлулоид вокруг к фигам. И вдруг все стало реально. Через конфликт, как и учит нас драматургия. Сразу по-другому заработала голова, сразу пришло понимание, что я сильно перестраховалась и т. д. Сет стал жизнью.

Что я точно поняла за этот семестр, что принцип «это не должно быть хорошо – это должно быть сделано» мне не подходит. Точнее сказать – не соответствует моим целям. Мне нужны годные writing samples – а не пачка исписанной бумаги, что небесполезно т. к. Упражнение по языку всё равно, но у меня нет столько времени еще 4 месяца этим заниматься. Расписание к тому же сжигает много времени и сил – 80% уходит на читки, обсуждения, изучение жанров и великих сценариев – что все полезно, безусловно, и нужно. Но я это все уже делала не один раз. Тратить на это еще время (и немалые деньги) мне представляется нерациональным. Но это в моем случае, потому как я уже сценарист и знаю, что мне делать дальше. Если бы я только начинала – и это были бы мои первые шаги, то программа выстроена под это прекрасно

8 сентября 2015 г. ·

Каждый новый жизненный этап начинаю с планирования. Цели у меня всегда немного странные потому, что драйв на разнообразные свершения приходит из глубин ID, а это объемнее, чем предлагаемые всякими начинающими коучами «увечить свой доход на 20%». Сначала надо понять – зачем? Почему тебе чего-либо хочется, что тебе это даст, и какую цену ты за это заплатишь (сколько времени, сил, денег, непрожитые альтернативы). Внимательно выслушать все внутренние голоса. Понять, который из них – сопротивление и от чего оно желает защитить. Снять маску с героя, который с этим сопротивлением бьется. Это кто? Что ему надо? Это часть моего «я» вообще или засланный агент влияния? То же самое и о сопротивлении. Это часть «я», или чей-то агент под прикрытием? Или они оба «Отступники» Мартина Скорсезе? (как чаще всего и бывает). Весь этот процесс нужен, потому что ясное понимание «зачем» – выстраивает любой сложности «как это сделать?» От иррациональной цели, которая даже не цель, а твое личное «счастье не цель – оно путь» (извините, за упрощение пошлое), через понятные задачи, разделенные на цепочки шагов. Все равно методом проб и ошибок – но вместо хаотичного «тыка» идёт процесс «проверки возможностей» по принципу «всякая любовь заканчивается болью до тех пор, пока одна – нет». Это другое ощущение. И, кстати, все про сценаризм потому, что любая мало-мальски приличная история есть метафора этого процесса.