Коллектив авторов - Сценарист. Альманах, выпуск 4

Lilya Kim Мне очень нравится штат New Mexico и столица его Санта Фе, что буквально означает «Святой Франциск». Там очень интересно сплавились шаманизм и францисканство, как самое мистическое направление католицизма. Даже собор Святого Франциска начинается с памятника местной колдунье, которую согласились считать «свято». Так вот в этих выступлениях, как мне показалось, сплавился весь калифорнийский spiritual, который есть дикая смесь индуизма, буддизма и продвинутой психотерапии – с традиционной протестантской этикой, что успех есть доказательсов, что человек избран богом

Lilya Kim У меня наступал шок во время класса Памелы – и не прошел до сих пор. Не то, чтобы я с этим не согласна, но одно дело думать что-то подобное самому – ну мало ли какие фантазии могут посещать творческого человека, а услышать в рамках мастер-класса – это совершенно другое, и все вокруг кивают, соглашаются, начинают опытом делиться.

Lilya Kim Вопросы есть у аудитории, причем она их даже не формулирует, томится чем то, а чем не знает. Шаман их должен уловить – сходить к тонкому миру посоветоваться, уплатить согласно тарифному плану – обрести его ответ в образах и смутных ощущениях, идее как к метафоре – пропустить через ремесло (декодировать) и выдать арт-объект, который является ответом на неосознанный еще аудиторией вопрос. И если шаман тру – то аудитория испытывает катарсис и наполняет бокс-офис.

Lilya Kim Подозреваю, у Воглера есть ответ в духе «всякому урожаю свое время» и что ответ может быть нужен всего одному человеку на какой то специфический вопрос. Помню, как увидела «ответ» случайно зацепившись взглядом за микробюджетный док, где мужик год снимал из окна своей квартиры как ремонтируют яму на дороге – залатали – раскопали, к зиме вместо ямки – котлован по замене труб. Фильм крутили в фойе кинотеатра на обычном экране.

17 сентября 2015 г. ·

Дополненные и отредактированные заметки про Story Expo 2015.

«Класс Памелы Джей Смит «Творческий процесс». В числе прочего разбор препятствий: что мешает авторам делать карьеру. «Все начинают, как маленькая рыбка в небольшом аквариуме. Допустим, вы учитесь в киношколе или пытаетесь что-то писать самостоятельно. Если автор растёт, скоро ему становится тесно в своём аквариуме, и он замечает другой – побольше. Уровень начинающих профессиональных сценаристов – братства, конкурсы, интернатура, практика. Но чтобы перепрыгнуть в аквариум больше, надо сначала набраться сил, сделать работу, которая может представлять автора на этих конкурсах, разогнаться для рывка, прыгнуть… И что после этого? В аквариуме побольше вы снова становитесь маленькой рыбкой, которую никто не знает, до которой никому нет дела, все нужна рыба покрупнее. Вам снова предстоит расти, находить ресурсы, находиться в зоне дискомфорта, чтобы стать крупнее (в плане работ). Если все идёт хорошо – рыбка видит аквариум побольше – рынок профессиональных авторов. Но уже знает, что кроме сил для рывка (написать что-то выдающееся), ей понадобятся ещё и силы, чтобы снова пройти этап маленькой рыбки в новом аквариуме большего размера. Вы развиваетесь, пока у вас есть храбрость, воля и силы повторять этот процесс. Снова и снова становиться маленькой рыбкой в аквариуме побольше».

18 сентября 2015 г. ·

На Story Expo самому известному carrier manager для сценаристов задали вопрос: «Скажите, есть ли возрастной ценз для сценаристов?». На что она ответила: «В Голливуде возраст не имеет никакого значения до тех пор, пока его не видно». И добавила: «Просто не надо выглядеть и вести себя, как обитетель дома престарелых – скрипеть, шаркать, ворчать, жаловаться, что раньше все было лучше. Эйджизм тут не причем – я знаю таких ровесников, мне 42. Пока вы креативны, генерируете оригинальные идеи, позитивно смотрите на мир, открыты людям и следите за собой – ваш биологический возраст никого не волнует. Самому старшему из моих авторов – 83, карьеру он начал в 74. За все это время меня его продюсер только один раз попросил с ним поговорить, чтобы он не носил войлочные тапочки в офисе».

24 сентября 2015 г

Сценарное. Не хвастовства ради, а токмо для иллюстрации. За свою жизнь я не написала ни одной холостой заявки. Все, заявки, что я писала когда-либо, кому-либо были куплены, или отобраны редакторами, если это конкурс, либо стали поводом для другого заказа. До экрана доходил один проект из примерно пяти. Но заявок мимо кассы не пролетело, ни одной. Ежели меня когда-нибудь, таки уговорили бы все же где-то преподавать, мой курс бы назывался: «Заявка, которая продает». Так вот. Делаю я сейчас «бумажный питч» для одной компании (writing for assignment). Это в принципе почти, то же самое, что наша «расширенная заявка». Такой почти синопсис со всеми характерами, тоном, атмосферой, темой. Пользуясь, случаем, пока рисую outline – заодно и язык на примере качаю, и формат, и запись с тьютором отрабатываю. Переписываю каждое предложение, чтобы научиться их строить не просто правильно, но с чувством стиля, причем не тьютора – а своего собственного. День за днем тянется бесконечный proofreading – «wordly», «descriptive», «describe it in action», «slow», «confusing», «repetitive», «jump into conflict not tell», «make it visual»… И это то, что у меня получалось! Но это я как раз люблю. Это состояние, когда мозг от напряжения начинает чесаться под черепной коробкой. «Стряхивает кору», как специалисты говорят, синаптические связи новые строит, напрягается и проклинает мою волю, мстит мне зараза бессонницей, и всяческими химерами. Потому что мозгу лишь бы ничего не делать!

24 сентября 2015 г.

Cinematic storytelling. Как скрыто, заставить режиссера снять, а актеров сыграть, что сценарист задумал, не давая им ни малейших указаний. Во-первых, строках сего наимоднейшего руководства – мол, структура это нудные гаммы. Что вам действительно поможет, сценаристы, так это работы Кулешова, Пудовкина и Эйзенштейна. Чувствую гордость и досаду за родину парашюта, психотерапии и cinematic storytelling

30 сентября 2015 г.

Иногда сценаристу надоедает работать дома и хочется делать это в понимающей компании. Для этого в ЛА есть целая «сценарная миля» – Сансет и Мелроуз в West Hollywood c sophisticated coffee shops. Однако, самые старые и энергетически заряженные из них уже исчезли. За два года их сменили дорогущие бутики и ювелирные магазины. Что доказывает теорию, что лучший способ поднять квартал в цене – пустить туда художников почти бесплатно. Хоть commissary на месте остался. Все сидят, пишут, и сразу все придумалось – хотя жара страшная на веранде, внутри все забито, как в трамвае.

1 октября 2015 г.

Интересное наблюдение. Девушка, учившаяся со мной в одной группе, получила работу по рекомендации преподавателя – причем довольно хорошую для стартовой позиции. Ридером в большой продакшен компании. Делать те самые coverage. Прошла тестовые задания, всем понравилась – принята. Когда об этом узнал другой профессор – он обиделся, что рекомендовали не его, а студентку. Остальным товарищам по учебе она не собирается говорить и боится, что они узнают (я им закрыла доступ к этому посту) – расстроятся и будут страдать. Особенно иностранные студенты, которым крайне нужен OPT, чтобы остаться. Больше того – она боится, что товарищ, с которым у нее начинаются романтические отношения, узнав, что она получила такую хорошую работу раньше, чем он, активирует комплекс и вся романтика испортится. Спрашиваю – это лично твое отношение и опасения? Она говорит – нет, это всегда так. Ревность, что кто-то добивается того что все хотят, быстрее, мол, открытая и очень деструктивная.