Коллектив авторов - Сценарист. Альманах, выпуск 4

13 сентября 2015 г. ·

Story Expo. Absolutely awesome day 2. Засыпаю совсем, но главное надо записать. Единогласно постановили считать Peter Russel главным открытием дня с его Killing the Cat и Horror-Thriller Genre Class. Мол, эра Save the Cat – устаревшая парадигма, таких героев не приемлет больше мир. Добро не равно смирению, а бунт против разнообразного инстуционализированного лицемерия – не есть зло. Антигерой нашего времени – это не злодей, а тот, кто отказывается быть жертвой. Хоррор и триллер как жанры воплотили идею о монстре, который является «духом возмездия» и «метафорой морального вопроса» – чаще всего это дух существа, которое общество не спасло и теперь он мстит всем за то, что с ним случилось. Подача материала – самая продвинутая. Фрагменты фильмов снабжены текстом и подсказками на что обратить внимание, тут же слайды, тут же актёрский перфоманс, тут же страсть луизианского проповедника с хором, чемпионом штата. В общем, еле живые после шести 1,5 часовых классов – завтра побежим на Russel к 8 утра потому, что он тотально крут. Но поскольку день удался – мы открыли также Jennifer Grisanti – заслуженный exacutive мира телевидения. Она всех сразу успокоила, что потребность телевизионной индустрии в контенте высока как никогда, но предупредила, что они упорно не снижают планку требований к сценаристам, даже если их категорически не хватает. Поделилась критериями отбора проектов, главный из которых является оригинальность, уникальный авторский голос-мир-взгляд, каких еще не было, сильный движок, сложные герои и еще более сложные конфликты – как сюжетные, так и психологические. Должно быть внятно, захватывающе, достаточно сложно, глубоко и аппелировать к сложным моральным вопросам. Например, может ли Броуди обратиться против своей страны, если его вера в неё разрушена? Мафия возникает там, где общество и государство не исполняют своих функций – так, что из перечисленного большее зло, если мафия восстанавливает справедливость, нарушенную государством? (я не поняла, про какой сериал она говорит) и т. д. Трио «ведьм сценаризма» – Линда Сегер и её подруги-ученицы Дара Маркс и Памела Джей Смит. Про Дару Маркс и её Inside the Story я уже рассказывала поэтому, сегодня посещала ее класс «Engaing the Feminine Heroic» – как писать современные любовные истории, а так же истории, где ведущими персонажами являются женщины. Много думала. Памела Джей Смит написала все, что мне самой хотелось написать – о том, что вдохновение ищется на темной стороне, а годный конфликт создается за счет злодея, который вообще-то таковым не является. В жизни злодей может быть идиотом, дегенератом и просто сволочью – кино- и телезлодей есть воплощение ID в этой истории, подавленных желаний героев, его страха и стыда, потому как сценаризм, есть современная форма массовой терапии. Надо ответственно подходить. Задача сценаризма – помочь людям принять свою уязвимость, узнать, что другие ее тоже чувствую и научить людей преодолевать все виды страхов и тревог через позитивное взаимодействие и открытие друг друга. Присутствовали люто конкурирующие между собой сценарные коучи, представляющие две противоположных школы. Одна нудная – планы, рутина, мелкие шажки. А другая страстная – порывы вдохновение, высоковольтный накал, неистовый коллаборейшен. Но информацию выдали примерно одну и ту же. Все агенты – адвокаты и все они лжецы. Их надо менять при первом же недовольстве – они всегда работают только на себя, и вообще поднимается вопрос свергнуть их монополию. По сути, они просто нотариусы, которые фиксируют сделки. Крупные агентства собирают пакеты для звезд, средние забирают 10% с каждой сделки, которую клиент и его менеджер провернули ценой неимоверных усилий, а мелкие и вовсе живут на трансферы. То есть пылесосом подписывают всех начинающих сценаристов, ничего для них не делают, но если сценарист и его менеджер сами куда-то пробьются и захотят в агентство получше – они должны будут первому агентству, которое «в них поверило» заплатить отступные за трансфер. Так же сошлись во мнениях, что сценаризм – это 90% креатив и только 10% бизнес. И эти десять процентов должны быть делегированы менеджеру. Менеджер, это человек, который выносит готовую работу на рынок и старается продать. Заботясь о результате – он предварительно следит, как его сценарист пишет. Сейчас менеджеры начали возвращать утраченный институт «девелопмента», что раньше делали на студиях, но потом перестали, когда настала эра «пакетов» и «франшиз». Но менеджер следит только за бизнесом – кому, и на каких условиях пытаться продать материал. За остальным должен следить коуч. Самая востребованная услуга – наблюдение за дедлайнами, поддержка на длинной дистанции, так как сценарии пишутся долго, часто в одиночестве, и часто не самыми организованными людьми. Чтобы автор верил в себя, держался своего голоса, не борзел – следит не агент, а коуч с почасовой оплатой. Все, больше не могу, глаза закрываются, руки не двигаются.

Lilya Kim Герои для ТВ становятся все сложнее – и темнеют с каждым сезоном. Это часть общего тренда на разъяснение того факта, что переход от молодости к зрелости всегда сопровождается крушением множества иллюзий, а в мире все гораздо сложнее завязано, чем каждый в юности предполагает. И всякий герой «Одержимости» неизбежно станет Риком из «Касабланки» – если найти любовь это может облегчить жизнь, но только стремление к мечте и большим целям придает жизни смысл и драйв. Поэтому все постулаты save the cat, созданной для прежнего общества, которое хотело обманываться и уходить от реальности – больше не работают. Люди хотят видеть рефлексию настоящей жизни со всем *овном и позитивный пример, что именно такая – она прекрасна.

14 сентября 2015 г. ·

Story Expo. День 3. К этому шоку коварные организаторы готовили плавно… Первый день шел разогрев, базовые принципы, программы UCLA, как все устроено. Второй – ценная практическая информация. Менеджеры, братства, коучи, методы, продвинутый сценаризм, тенденции жанров. А третий… Третий был посвящен «сути сценаризма» и суть эта… (Вы лучше сядьте, не ожидаешь такого услышать в цитадели прагматизма и свободной конкуренции) … Воглер, Памела Джей Смит, Эрик Эдсон, отчасти студия Питера Рассела – саммари: состоит в том, что сценаризм есть современная форма шаманизма, witchcraft в чистом виде, как посредничество между тонким миром и миром людей. Профессия сценариста – улавливать боль своего племени, удаляться для общения с тонким миром и приносить племени зашифрованный ответ, как им пережить эту боль, который надлежит передать в виде перфоманса, цель которого ввести аудиторию в транс у большого костра. Роль костра для племени в современном мире выполняет киноэкран, либо домашний телевизор, у которого собирается семья или кто-то один ждёт ответов, почему всё так. (Воглер: Organic Storytelling) Дело ответственное, потому что тонкий мир коварен и, во-первых, требует платы за ответы, а во-вторых, ответ надо приносить очищенным от всяческих вирусов-троянов. Плата тонкому миру за ответы это известные с первобытных времен практики ритуального секса, когда шаман питает тонкий мир своими мультиоргазмами (Памела Джей Смит – Power of the Dark Side & Master your creative process), что успешно применял Лопе де Вега и современная Лена Данэм. Либо жертвоприношения – ритуальные, разумеется, когда шаман (или ведьма) целенаправленно мучают кого-то, чтобы его энергией накормить тонкий мир. Если подумать, каково жить со сценаристами – то… В общем, сказать, что это бред – язык не поворачивается. Схемы «один сценарий – одна девушка» и «один проект – один любовник» хорошо знакомы нашему стеклянному дурдому. В общем, кто до сих пор не знал, что именно его заставляло с такой настойчивостью и изобретательностью пускать кровь ближним – знайте, вы не виноваты. Ваш босс – тонкий мир, к нему все вопросы. Самая продуктивная форма кормить тонкий мир оргазмами – это творческий брак. Глядя на известные примеры… Опять-таки нет возможности возразить. (Воглер, Эндрю Стивенс «Film School Crash Course») Нельзя выбрать профессию шамана, т.е. сценаризм. Тонкий мир выбирает проводника. Открыт сценаристу канал для общения с тонким миром или нет – сразу видно по текстам, поэтому нельзя стать «шоу-шаманом» и дурить почтенную публику, потому что в Голливуде нет, не было и никогда не будет государственной или фондовой поддержки кино (внезапный поворот!). А публику привлекает только чистый шаманский продукт. Много званых, мало избранных, в общем, и если сценаризм у вас не прёт – значит, тонкий мир вас не видит в качестве проводника. Прекратите теребить привратников. Они (менеджеры, менторы, продюсеры-покупатели) только фиксируют волю тонкого мира, потому что процесс принятия решений чисто интуитивен, даже когда они делают вид, будто произвели серьезные расчеты. Нет. Любому продюсеру платят за чутье. Он миллионер пока в качестве назначенного вождя правильно угадывает избранного шамана, среди тысяч утверждающих, что они шаман. Если оба теряют чуйку – значит, такова воля тонкого мира, списали их за что-то. С этим связано то, что после провала меняют всех, кто к нему причастен. Тонкий мир отвернулся от них – значит надо побыстрее вымести, потому что Голливуд страшно суеверен и считают, что потерю канала можно подхватить от проштрафившихся. Поэтому задача шамана – не халтурить в улавливании душевных терзаний почтенной публики с одной стороны и за ответами тоже путешествовать с полной самоотдачей. Платить положенную дань, исполнять призвание – а иначе не будет тебе никакой карьеры нигде и никогда. Не допустит тонкий мир мошенничества, отвернёт от самозванца публику и накажет, набив его нутро злобными демонами и окружив болотными огнями, которые уведут мошенника в погибель. Задача же всех менеджеров, коучей и продюсеров – найди того, кто грезит, кто daydreamer и помогать ему а) выжить б) записывать ответы четко и в срок. Потому что тот, кто большую часть своей жизни проводит в трансе (а вовсе не прокрастинирует!) – не имеет достаточно сил, чтобы параллельно заниматься бизнесом. Тонкий мир не любит бизнеса. Он любит жизнь. Механика процесса: daydream (дар, научить нельзя) – craft (ремесло) как способ перевести ответ тонкого мира на язык людей, этому можно научиться – art как результат первых двух – корпус текстов, физическое воплощение ответа.