Сергей Синякин - Журнал «Если» №10 2010

«Допрашивать» покойников пытаются герои не только мистических или фэнтезийных детективов, но и произведений в жанре «твердой» НФ. Особенно преуспевают в этом члены подразделения «Грань» из одноименного сериала. В пилотном эпизоде это происходит путем синхронизации ритмов мозга накачанного наркотиками агента, погруженного в камеру сенсорной депривации (бак с теплой подсоленной водой), и жертвы преступления. Жертва в данном случае была всего лишь в коме, но автор метода, гениальный ученый Уолтер Бишоп, уверял, что таким образом можно получить доступ и к памяти трупа — если с момента смерти прошло не более шести часов. В другой серии Бишоп на новом технологическом уровне «реанимирует» старый миф, будто на сетчатке мертвеца сохраняется изображение того, что он видел перед смертью.

А вот в сериале «Кукольный дом» фантастических гаджетов не так много. Собственно, он там один — устройство, позволяющее записать в мозг человека новую личность. Корпорация «Россум», владеющая этой технологией, использует ее в «кукольных домах», где подписавшим контракт добровольцам («куклам» или «активам») стирают память, замещая навыками и фальшивыми воспоминаниями, необходимыми для исполнения прихотей богатых клиентов, И хотя все это противозаконно, нередко «кукол» используют для расследования преступлений, внедряя им личности сыщиков (например, криминалиста для сбора улик в деле, угрожающем безопасности «кукольного дома») или преступников (в одном из эпизодов в мозг «актива» записывают личность маньяка, что помогает выяснить, где спрятаны похищенные настоящим маньяком девушки). При помощи «куклы» богатой клиентке «дома» даже удалось раскрыть собственное убийство. Заподозрив неладное, она стала регулярно сохранять резервные копии своей личности, и когда преступление свершилось, сознание покойной было помещено в тело девушки-«актива». Явившись в собственный дом, жертва убийства выяснила, кто из домочадцев отправил ее в могилу, и помогла снять подозрения с невиновного.

Действия «Грани» и «Кукольного дома» происходят в наши дни, в знакомом нам мире. А что же в будущем? Фантастическое кино демонстрирует самый широкий спектр взглядов на то, как будет осуществляться борьба с преступностью. Тут и выхолощенная беззубая утопия «Разрушителя», где для того, чтобы справиться с разбушевавшимся злодеем, приходится размораживать сурового копа, помещенного в криокамеру в лихие 90-е годы XX века. Здесь же неприветливый мир «Судьи Дредда», где функции полиции, суда и палачей взяли на себя вооруженные «судьи». А вот в советском многосерийном телефильме «Гостья из будущего» космических пиратов арестовывает не полиция и даже не милиция, а научный сотрудник Института Времени.

Но какая же техника используется правоохранительными органами завтрашнего дня? Разумеется, к их услугам разнообразные бластеры, флаеры и роботы — все то, с чем обычно и ассоциируется фантастика.

Особого внимания заслуживают средства, созданные фантазией кинематографистов для борьбы с преступлениями, порожденными самим миром будущего, не имеющими аналогов в реальности.

Так, если верить Филипу Дику, написавшему роман «Мечтают ли андроиды об электрических овцах?», и экранизировавшему его Ридли Скотту, к 2019 году для землян серьезной проблемой станут убегающие из космических колоний роботы-репликанты. Бороться с ними призваны подразделения полицейских-«блейдраннеров». Само собой, в их распоряжении лазерные пистолеты, летающие автомобили и прочая машинерия. Но главное «оружие», позволяющее отличить человека от робота, — тест Войта-Кампфа, процедура, схожая с проверкой на полиграфе.

Вообще, в мире антиутопии вне закона может оказаться все — вплоть до невосторженного образа мыслей и недозволенного проявления эмоций. Разумеется, в таких условиях наиболее действенным средством борьбы с преступлениями является тотальная слежка за каждым гражданином. В качестве примеров можно привести различные киноверсии «1984» (скоро нас ожидает очередная встреча с героями Оруэлла, на сей раз адаптировать классическую книгу для большого экрана взялся Тим Бартон) или завораживающий «Эквилибриум» Курта Уиммера.

В версии будущего, изложенной в романе Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» тяжелейшим преступлением является чтение книг. Увы, в экранизации, снятой Франсуа Трюффо в 1966 году, не нашлось места для «механических псов» — чудовищных роботов-ищеек, преследующих нарушителей закона. Сам Брэдбери считал их отсутствие в фильме одним из двух существенных минусов картины. Остается надеяться, что в новом киновоплощении романа мы увидим это порождение фантазии великого писателя.

В будущее стараются заглянуть не только фантасты, но и персонажи их произведений. В том числе и для предотвращения еще не совершенных злодеяний. В картине Стивена Спилберга «Особое мнение», экранизации одноименного рассказа Филипа Дика, борьбой с преступлениями, которым только суждено произойти, занимается специальная организация Precrime. В основе ее деятельности — видения трех мутантов-провидцев. В фильме они носят имена классиков детектива Конана Дойля, Кристи и Хэммета: Артур, Агата и Дэшил. Конкретны в их предсказаниях лишь имена убийцы и жертвы, все прочее довольно туманно. Базируясь на скудных данных, сотрудники Precrime должны определить место преступления и успеть предотвратить его. В рассказе работа системы безупречна, в экранизации дает сбои и, кроме того, предоставляет возможность для подтасовок и махинаций.

Работу Спилберга можно назвать вольной интерпретацией литературного произведения, а вот подобрать нужное слово, чтобы охарактеризовать то, как обошлись с рассказом того же Дика «Золотой человек» создатели картины «Пророк», крайне сложно. У писателя герой и не думал использовать свой дар предвидения для борьбы с преступностью. В рассказе он вообще не думал, и дар, заменивший ему разум, использовал как раз для того, чтобы не попасть в руки полиции, которая видит в нем угрозу существованию человечества как биологического вида. К моменту экранизации представления о глобальных угрозах изменились, и в фильме герою пришлось предотвращать подготовленный террористами ядерный взрыв.

От видения будущего один шаг до путешествий во времени. В фильме «Эпоха за эпохой» Герберт Уэллс использует машину времени, чтобы отыскать и остановить сбежавшего в 70-е годы XX столетия Джека Потрошителя. В успешном кинобоевике «Патруль времени» и последовавших за ним сиквеле и телесериале рассказывается о целой службе, борющейся с преступлениями во времени. Общим для работ Мейера и Хайамса является тот факт, что «хорошие» вынуждены использовать машины времени потому, что ими уже пользуются «плохие».