Ярослав Веров - Двойники

— Хорошо. Правда ваша. Есть факты. Да только я прежний остался! Во мне память об истинной реальности, как вы говорите, не убрали! Я всё помню, да и вы тоже, ваше сиятельство. Как с этим быть? Пускай он теперь фанатик идеи и потомственный дворянин, но как мне на него смотреть? Для меня он скорее жертва, переделанный человек. Боже мой, как оно всё… Нет, не могу вести это дело. Да и как его вести, оно слишком фантастично, уголовное уложение здесь бессильно. Настоящих преступников не изобличить, да и как дееспособные лица они более не существуют. Тупик, ваше сиятельство. Для меня, скорее, психологического порядка тупик. Но и отказаться нельзя — государю известно, что во всем жандармском отделении о покушении знал я один, стало быть, за всё отвечаю…

— Я вам помогу. Сегодня же буду говорить с государем об этом деле. Предоставлю все доводы к тому, чтобы дело замять. Видите ли, беря в рассмотрение политическую сторону — его эвидентно надобно замять. В противном случае, если нашего капитана довести до суда, то он сделается героем. А если засудят, то и подавно. А видеть эдакое темное существо в героях я и сам не желаю. Так что, выходит по-всему — дело надобно замять, совсем замять. Заминать же дела вам не привыкать. Полагаю, вы сделаете это с легкостью, ну а я уж берусь убедить государя. На том и постановим.

— Очень хорошо. Так будет лучше всего. Замнем в лучшем виде! Представим горе-капитана умалишенным и изолируем. По чести сказать, что бы вы ни говорили — пускай оно и верно всё — о психопластике, о переделанном человеке, но я его вижу именно умалишенным. Иначе, боюсь, сам с ума сойду.

— Кэннон, Кэннон, вы же в баснословных Измерителей верили и в дробность времени…

— Это было, знаете, как-то научно всё. Да, научно. И доказательства опытов присутствовали. Мне даже нынче тяжело поверить, что это было дьявольской мистификацией. То есть, что дьявольской — ясно, но чтобы так громадно… Моему разуму такого не охватить.

— Что ж, можете считать и так. Теперь последнее. Полковник, скажите на милость, от кого вы меня охраняли?

— Сперва как раз от возможных фанатиков. А потом, после исчезновения приват-доцента Пимского… В общем, не хотел, чтобы кто-либо от антиизмерителей вышел на вас мимо меня.

— Опять глубинные опасения?

— Всякое мнилось.

— Понимаю, уже и грозные Измерители витали у вас в мыслях, как они являются ко мне и вербуют, не так ли?

— Да всякое. Не вмените мне эти фантазии в вину, ваше сиятельство.

— Я хорошо понимаю тогдашнее ваше положение. Договоримся же — кто прошлое помянет, тому глаз вон. И в утверждение моих слов, я, Кэннон, предлагаю вам мою дружбу. Милости прошу ко мне в гости, в любое время. Двери моего дома теперь всегда открыты для вас. И прошу называть меня не «ваше сиятельство», а просто — Глебуардус. Так-то вот.

Иван Разбой просыпается с тяжкой головою. Темно, будто сумерки. Что такое? К чему вечер? Вечер уже был — утра что-то не было.

Иван дергает за шнурок звонка — в комнату бесшумной тенью вплывает лакей Йорик.

— Камат, который час? — вяло интересуется Разбой.

— Полдень.

— А где баронесса?

— В церкви, где ж еще?

— А чего так темно, а, Камат?

— Шторы-с.

— Так отдерни их, обалдуй. И кофей где?

— Кофей ваш с утра стынет, — недовольно объявляет лакей, раздвигает шторы.

— Э-э, мокропогодица. Закрой обратно, Йорик.

— Вот опять вы меня называете нехорошо.

— Ладно, ладно, неси кофей мгновенно. Я буду…

Иван замолкает — он не знает, что именно он будет. То ли куда собираться, то ли кого ждать. Собственно — в чем сюжет дня? Что там вчера было? Не помнит Иван Разбой.

Разбой, вышагивая в халате по спальне, пьет кофе. Выпивает таким образом три чашки. Голова тяжелая. Что там тот кофе?

— Камат, принеси, любезный ликерчику. А лучше — водку неси.

— Баронесса водочки вам не велела.

— Пришибу, мерзавец! Давай водку, а баронессе своей не сказывай. И два лимона очисть.

Иван Разбой пьет водку. Из маленькой серебряной стопочки. Опрокинул — с хлюпаньем откусил пол-лимона. Напротив стоит лакей с подносом и наливает следующую. Так режиссер одолевает пять стопочек. С отвращением ставит на поднос и говорит:

— Уноси, Йорик.

Лакей страдальчески морщится, картинно вздыхает, возводит горе узкие азиатские очи.

— Хорош, бедный Йорик, хорош, — одобрительно хлопает его по плечу Разбой. — Будешь сниматься у меня. Я принца Гамлета снимать буду, сериалом. Ты отменно лыс, Йорик!

Камат в сердцах громко и скрипуче вздыхает и уходит.

Разбой почти вспомнил вчерашнее, и сюжет дня становится ясным — к Глебуардусу, не мешкая!

Дюка Иван не застает. Немногословный дворецкий Самсон объясняет, что «его сиятельство отбыли на службу в Великопокровский».

— Да что ж там, служба сегодня до ночи, что ли?

— И то верно, уже должен был воротиться.

— Так что ж не воротился?

— Не могу знать. Однако, может, его государь-император во дворце задержал — принимают.

— Еще и дворец объявился. Ну ладно, как хозяин вернется — скажи, что был Разбой и просил кланяться, — поворачивается уходить Иван.

— Прошу прощения, но хозяин велел вас задержать.

— Не возражаю — задерживай. А я пойду.

В досаде Разбой сбегает с крыльца. Интрига дня нарушена. И Катрин нет, в отъезде.

Тогда, пожалуй, следует отобедать — что-то аппетит возник. В ресторацию, к Епистратову? Нет. «Никого видеть не желаю, не хочу. Дома меня и получше, чем у Епистратова обиходят».

Здесь, пожалуй, уместно пояснить, откуда и кто такая баронесса, в спальне у которой проснулся Иван Разбой. Заметим сразу, что не в ее собственной спальне проснулся Иван Разбой, а в своей собственной спальне проснулся, но в ее особняке.

Эксцентричная баронесса фон Викинг слыла большой поклонницей современного синематографа и много и обильно покровительствовала талантливым знаменитостям от синема. Иван попал в ее поле зрения уже давно, кумиром же стал сравнительно недавно, после «Синематографа дождя». Ее потрясло то, что во всем этом фильме она ничегошеньки не поняла. И кого из знакомых ни спрашивала — никто ей помочь не смог.

Картина же, собственно, была незатейлива. Вообразите — перед вами окно, выходящее в утренний пышноцветущий сад (режиссер любит пышное цветение в кадре, особенно живописные тени, бросаемые листвой). Налетает ветер, раскачивает ветви, а в небе уже сделалось пасмурно. Сверкает молния (долго ее ловили) и вдруг — ливень! Мощные струи бьют прямо в стекло (хитроумное расположение брандспойтов — секрет режиссера; режиссер любит подобные технические находки). Окно заплывает водой, вода стекает потоками, так что ничего сквозь него и не разглядеть. Потоки ослабевают и за окном — городская улица в перспективе, булыжная мостовая вполэкрана, по тротуарам спешат прохожие, сбоку выворачивает пролетка и удаляется прочь. Но картинка постепенно делается прозрачной и сквозь нее проступает всё тот же сад. Снова небо прорезает раскидистая молния, ударяет давешний ливень. Из-под струй дождя возникает следующая картина — редкий лес где-то на склоне горы. Безлистые верхушки деревьев оседлала воронья стая. По склону спускается крестьянин с вязанкой дров за спиной. Однако всё это неудержимо блекнет, растворяется в солнечном свете, и — тот же цветущий сад, между деревьями носятся дети; ливень — и уже зима, большое озеро, скованное льдом, группа нищих в лохмотьях бредет по льду в направлении дальнего берега; там видны дымы деревни. И так далее.