Райса Уолкер - Грань времени [litres]

– Может быть, и остановимся. Но ты что-то недоговариваешь.

Он откидывает голову на спинку дивана и раздраженно фыркает, избегая моего взгляда.

– Я вижу это по твоему лицу, Кирнан. Либо дай мне координаты, которые мне нужно просмотреть, либо устраивайся поудобнее и жди еще день или два, пока я сама не просмотрю каждую минуту. Потому что я так и сделаю.

– Отлично, Кейт. Пусть будет по-твоему. Дай мне свой чертов ключ.

Я сажусь рядом с ним и вытаскиваю медальон из-под своей футболки. Было бы проще передать его ему вместе со шнурком и всем прочим, но здесь нет хитроумного изобретения Коннора, которое бы защитило хижину так же, как и наш дом, и мне не сильно хочется быть далеко от медальона.

Кирнан копирует один файл из своего ключа в мой и возвращает его мне.

– Это единственное, что тебе нужно увидеть. Марты нет среди тел в церкви.

– Ты уверен?

Он кивает, но выражение его лица не оставляет мне надежды на то, что Марта смогла сбежать.

– Насколько я могу судить, Сол ее запер где-то, вероятно в подвале, и держал там в течение двух дней, пока остальные люди были больны и умирали. Думаю, он использовал ее в качестве пробника для противоядия, но не могу сказать точно.

Я делаю глубокий вдох, затем отодвигаюсь на середину дивана и вывожу координаты, которые он мне дал. Это часовня, в пятницу, 15 сентября 1911 года, в 14:54. Неподвижная картинка, которая появилась передо мной, показывает стабильную точку, которую я установила в задней части церкви, откуда открывается такой же вид, что и на газетных фотографиях. Все тела находятся в одном и том же положении, но, судя по тому, что я вижу, только некоторые из них выглядят мумифицированными, и это частично связано с какой-то сыпью или пигментацией. Другие выглядят так, будто они просто заснули, хотя глаза у них впалые, а кожа кажется почти натянутой, вероятно из-за обезвоживания.

Одна маленькая ручка свисает с левой скамьи на одном из последних рядов. В отличие от черно-белых газетных фотографий, теперь я вижу, что голова, покоящаяся на этой руке, светло-русая. Еще одна вспышка точно такого же цвета едва видна в нескольких сантиметрах слева – один из близнецов лежит, опираясь на другого.

В передней части церкви на маленькой скамейке лицом к прихожанам сидит сестра Эльба. Даже после смерти ее спина прямая – она сидит ровно, скрестив руки на коленях и запрокинув голову к потолку.

Я наблюдаю уже примерно тридцать секунд, но изображение не меняется. Я уже собиралась проверить, не замерзло ли что-нибудь, как вспомнила, что изображение не меняется, потому что все мертвы, а трупы обычно не двигаются.

Через несколько секунд дверь с правой стороны часовни с грохотом распахивается и комнату заполняет послеполуденный солнечный свет, обрамляя темный силуэт человека, стоящего в дверном проеме. Когда мужчина делает несколько шагов в глубь часовни, дверь за ним медленно закрывается.

Когда мои глаза привыкают к перемене освещения, я понимаю, что это на самом деле два человека. Марта стоит прямо перед Солом, прижатая к его груди, обращенная лицом к телам на скамьях. Кажется, он держит ее так, что только пальцы ног касаются пола. Не могу сказать, потому ли это, что он протащил ее через дверь, или потому, что он боится, что она упадет в обморок. Может быть, и то и другое. Она в том же платье, что и раньше, но теперь оно покрыто грязью, а волосы растрепаны. У нее отвисает челюсть, когда она смотрит на тела, а потом она поднимает руки к лицу и начинает кричать.

На этот раз я очень рада, что ХРОНОС не добавили аудио в просмотр. Глядеть на это, даже без звука, ужасно.

Это первый раз, когда я вижу Сола без его странных усов из 1800-х годов, и теперь я понимаю, почему Кэтрин и, очевидно, остальные считали его красивым. Его темные волосы контрастируют с бледной кожей и резкими, почти точеными чертами лица. И теперь, когда он одет в джинсы и простую белую рубашку вместо древнего костюма, в глаза бросается его худое, но мускулистое тело.

Самое жуткое, что Сол улыбается, даже когда Марта кричит и дергает себя за волосы. Это не одна из тех ухмылок, которые используют злодеи в кино, с маниакальными глазами и злобным смехом типа «буа-ха-ха-ха». Его улыбка выражает… блаженство, наверное. Лицо запрокинуто вверх, будто он греется на солнышке в прекрасный день в парке. Один рукав его рубашки частично оторван, и обрывок ткани летит в сторону, когда Сол тащит Марту к кафедре. На открывшейся взгляду коже его плеча видны две длинных полосы, похожие на царапины от ногтей.

Он бросает Марту за кафедру, которая частично закрывает мне обзор. Она перекатывается на бок, закрывая голову руками. Сол просто стоит там, оглядывая мертвые тела, улыбаясь своей ужасной, умиротворенной улыбкой, и меня пробирает дрожь. Не только от осознания того, что кто-то может смотреть на все эти ужасы с улыбкой, но и от того, что это нечеловеческое существо передало мне четверть ДНК. Как бы мне хотелось разорвать и выцарапать каждую частичку себя, которая является Солом.

Все мои сомнения относительно того, смогу ли я убить его, исчезли. Если бы я могла дотянуться до него через дисплей, то убила бы прямо сейчас.

Сол на мгновение закрывает глаза, все еще улыбаясь, и делает несколько долгих, глубоких вдохов. Затем он идет туда, где свернулась калачиком Марта. Он тянет ее руку в сторону, заставляя повернуться к нему лицом. Ее рот открыт, и я думаю, она все еще кричит. И хотя мгновение назад я могла бы поклясться, что он не может вызвать у меня большего отвращения, моя ненависть нарастает, когда он наклоняется и начинает целовать ее щеку, а затем спускается вниз к шее.

А после он делает что-то, чего я не вижу, но, что бы это ни было, это заставляет Марту прийти в себя, и она начинает бороться с ним. Его ладони сильнее сжимаются на ее руках, удерживая ее на месте, но он продолжает целовать ее плечо, пока она пытается вырваться.

Спустя секунду Марта сдается и просто лежит совершенно неподвижно. Сол слегка откидывается назад и улыбается ей. Затем он отлетает на метр вправо, когда она обеими ногами пинает его в живот. Его голова ударяется о ноги сестры Эльбы, и ее тело соскальзывает в сторону.

Марта несколько секунд ползет, а потом находит силы встать на ноги и пускается бежать. Сол тоже встает и идет следом, все еще слегка сгорбившись. Когда он бросается за ней, его нога цепляется за одну из ножек сундука, держащего армонику, и та падает на пол. Крышка открывается, и с веретена падают детали, разбитые осколки стекла, и остаются лежать под передним рядом скамей. Одна из маленьких чаш отскакивает и катится вниз по ступенькам, чудесным образом не разбившись. Она закатывается под угол скамьи, а затем на несколько сантиметров вниз по центральному проходу, переворачивается на дно, медленно вращается и останавливается перед стабильной точкой.