Геннадий Марченко - Второй шанс 2

Отправившись на работу ко второй смене, мама успела застать директора типографии, тот отнёсся к ситуации с пониманием, поинтересовавшись тем не менее, в последний раз она отпрашивается, или ещё будут аналогичные просьбы? На что мама, как она передала мне поздно вечером, когда вместе с отцом они вернулись с работы домой, ничего не смогла определённо ответить, чем вызвала скрытое недовольство директора.

— Надеюсь, тебе с ним ещё недолго работать, — успокоил я маму.

Умолчав, впрочем, о возможной помощи с трудоустройством со стороны Михаила Борисовича, раз уж Инга обещала поговорить с отцом на эту тему. Выгорит или нет — пока неизвестно, раньше времени маму обнадёживать не буду.

— А на какие числа отпросилась? На 15-е и 16-е февраля? Вторник и среда, — уточнил я, пролистнув отрывной календарь. — Значит, выезжаем вечером понедельника, 14-го числа. Ладно, я в училище тоже попробую отпроситься на вторник и среду. А как отпрошусь, то наберу Пугачёву, предупрежу, чтобы ждали нас утром 15-го.

С Николаем Степановичем, который, к моему некоторому удивлению, оказался большим любителем Пугачёвой, договориться удалось без вопросов. Но до этого я успел созвониться с Октябрём Васильевичем Гришиным, чтобы спросить его совета. Тот меня успокоил, мол, Пугачёва всё правильно говорит, мне всё равно пришлось бы подписывать договор с каким-нибудь исполнителем, если только я не собираюсь сам выступать с ней на сцене.

— А если мы хотим включить песню в альбом нашей группы? — спросил я.

— Так в договоре этот пункт тоже пропишете. Думаю, Алла Борисовна не будет против, тем более ваша, как ты выразился, группа пока ещё никому толком неизвестна, а Пугачёва уже величина.

Что ж, так тому и быть. Если уж Гришин рекомендует… Ему я звонил на следующий день после разговора с Пугачёвой, в субботу утром, и в тот же день после обеда в моей комнате наконец-то появился письменный стол. Выбирать ездили всей семьёй, благо что письменные столы, в отличие от румынских стенок и финского сервелата, можно было приобрести без проблем даже с самом медвежьем углу страны.

И вот снова вокзал, снова купейный вагон, и впереди — ожидание встречи с восходящей звездой советской эстрады. Или уже взошедшей? В общем-то, учитывая, что зенит славы Аллы Борисовны придётся на середину 1980-х, а впоследствии она станет живым памятником самой себе, можно, пожалуй, сказать, что всё же ещё восходящей.

Белая «Волга» Стефановича поджидала нас, как и было уговорено, на стоянке на Комсомольской площади. Александр Борисович топтался возле машины с сигаретой в зубах, увидев нас, приветливо помахал рукой.

— Сейчас сразу едем к нотариусу, — сказал он, садясь за руль, — Алла подъедет к нему где-то через полчаса.

Вишь ты, деловые люди, привыкли сразу решать вопросы. Хотя, когда мы с ним говорили по телефону — трубку поднял как раз Александр Борисович — он обмолвился, что с вокзала сразу поедем подписывать договор, так как днём у Пугачёвой некие важные дела. Какое-то внутренне чувство мне подсказывало, что в ресторан после подписания договора обмывать данное событие нас вряд ли поведут.

К нотариусу мы добрались минут за сорок, Алла Борисовне поджидала нас, сидя в салоне «Жигулей» 3-й модели, с включённым двигателем, чтобы не замёрзнуть — на улице было градусов 12 мороза. Коротая время, певица курила, хотя при нашем появлении тут же приспустила стекло и выбросила окурок в снег.

— Здравствуйте, молодцы, что приехали, — приветствовала нас Пугачёва. — Вы, я так понимаю, Надежда Михайловна?

Мама, судя по выражению её лица, пребывала в лёгком шоке от созерцания будущей Примадонны, и мне пришлось незаметно толкнуть её локотком.

— А… Да, здравствуйте, Алла Борисовна, — наконец выдохнула она.

— Можно просто Алла, — со снисходительной улыбкой произнесла Пугачёва. — Кстати, Максим, вчера мы уже репетировали песню со Славой Добрыниным, вроде бы неплохо получается.

— Здо́рово, а если ещё и клип снимете, который покажут в «Утренней почте»…

— Пока об этом говорить рано, но кто знает, кто знает…

Процедура составления договора у, судя по всему, давно прикормленного этой парочкой нотариуса не заняла много времени. Я внимательно изучил документ на предмет «подводных камней» и, не обнаружив их, дал маме добро на то, чтобы поставить подпись под договором. Все финансовые расходы, пусть они и оказались не такими большими, взял на себя Стефанович.

Вышли на улицу, Александр Борисович чисто формально поинтересовался нашими планами до отъезда в Пензу.

— Наверное, погуляем по Москве, не на вокзале же сидеть до вечера, — ответил я за нас с мамой и нагло поинтересовался. — А вы куда сейчас?

— А мы во Дворец культуры ЗИЛа, Алла снимается сейчас в кинокартине, там будет сегодня сниматься один из эпизодов.

— Кстати, Саша, — перебила его Пугачёва, — а не включить ли нам эту песню в фильм?

— Хм, не уверен, что Зацепин этому обрадуется.

— Ой, да брось, после Горбоноса его уже ничем не испугаешь [4] Изначально писать фоновую музыку к фильму «Женщина, которая поёт» должен был Александр Зацепин. Однако во время съёмок фильма между Зацепиным и Пугачёвой произошёл конфликт из-за того, что она, не предупредив его заранее, без его ведома включила свои песни (под псевдонимом Борис Горбонос) в картину. Из-за этого А. Зацепин отказался быть композитором фильма, однако согласился оставить в фильме свои песни. В итоге вся фоновая музыка была написана Аллой Пугачёвой. .

— Ты думаешь? Ну смотри, договариваться будешь сама.

— Как обычно, — усмехнулась певица.

— А можно с вами съездить? — встрял я с наглым вопросом. — Интересно посмотреть, как кино снимают.

Стефанович только набрал в лёгкие воздуха, чтобы явно озвучить какую-нибудь причину для отказа, но Пугачёва его опередила:

— Ну а что, Саш, правда, чего им по городу просто так болтаться?

— Ладно, поехали, — махнул рукой Стефанович. — Садитесь ко мне.

Это уже в наш адрес, Алла Борисовна поехала на своих «Жигулях». Дворец культуры ЗИЛа на Восточной улице живо напоминает по своей архитектуре наш пензенский ДК имени Кирова. В частности, парадным входом с козырьком, опирающимся на колонны. Но мы заходим через служебный вход. Идём коридорами, слышим шум толпы, этой где-то в фойе, мы же идём каким-то закулисьем. И вот мы попадаем на сцену, перед нами зрительный зал где-то на тысячу мест, не больше, по которому перемещаются люди, стоят камеры, софиты, ещё какая-то аппаратура.

— Алла!

От группы людей отделяется фигура мужчины в сером костюме, который двигается в нашу сторону.

— Алла, здравствуй! Приветствую, Саша! Немного рановато подъехали, ну лучше раньше, чем позже. А это кто с вами?