Юлия Набокова - Трепет черных крыльев (сборник) [дополн. изд.]

— Ладно. Пойду поссу.

— Опять?

— Холодно сегодня. Почки ни к черту.

— Давай, только быстро. Я тоже хочу. Холодно сегодня.

Первый уходит.

Мальчик и женщина стоят возле дерева рябины.

— Вот. Я тут стоял, а дядя, что кино снимал, тут.

— И что он делал, этот дядя?

— Ничего. Просто кино снимал.

— Он тебя душил?

— Нет. Это шарф тугой был. Я его в приз выиграл, потому что первый прибежал и меня по телевизору показали.

— А где шарф?

— Выб… потерял. Потерялся.

— Ну, ладно. Идем.

Они оба идут по улице, мимо со звоном проехал трамвай.

— Ма, а где па?

— На работе. Где ж ему еще быть?

— Я видел папу. Он плакал.

Женщина останавливается, смотрит на сына:

— Ты видел папу? Где?

Мальчик показывает пальцем в сторону вокзала:

— Там.

Женщина смотрит в сторону вокзала.

— И что он там делал? Он был один?

— Да. Я хотел его позвать, а он уже ушел.

— И куда он ушел?

— Не знаю. Там дядя кино снимал, и я пошел посмотреть, а потом папа уже ушел.

Женщина берет мальчика за руку, и они идут дальше.

— А Боди возле папы не было?

— Не-а.

Идут молча. Мимо снуют прохожие.

Солнце выглянуло из-за туч, птички защебетали, запахло весной, и уличная грязь не так удручала, как раньше.

Журналист взял камеру из рук оператора:

— Ладно. Показывай, что ты там наснимал.

Журналист, заглядывая в глазок камеры:

— Ну, не знаю… за такие съемки вешать надо… я бы сказал.

Оператор, негодуя:

— Слышишь! Попробуй, поснимай на морозе! Это тебе не шпионский трансфокатор! Это профессиональная камера! Попробуй, побегай незаметно! Куда я должен ее прятать? В трусы? Там еще менты привязались. Сказали, снимать не положено. Пришлось кашлянуть им. Я в убытке кругом, а ты…

Журналист, не отрываясь от глазка:

— Ладно, ладно, не кипишуй.

— Попробуй, сними лучше! Аккумулятор зарядить негде — раз. Баланс…

Журналист, отрываясь от глазка:

— Да уж. Сотки здесь будет многовато. За такое лайно королю придется полтинник сверху накидывать.

Оператор, в отчаянии:

— Чччерт! Ты гонишь?! — Забирает камеру: — Дай сюда. Ничего не получишь.

— Как скажешь. Съемки фуфло, переснимать надо. Так хоть пятьдесят нарубишь. Тоже неплохо.

Оператор, громко, не таясь:

— Сссука ты!

Первый милиционер подходит ко второму.

— Ну как? — спросил второй.

— Познакомился я с этим оператором. Классный чувак. Колей звать. Побазарили за кино.

— Я тоже люблю кино. Особенно фильмы с Ван Даммом. Там, где он в самоволку ушел и за брата мстил. Помнишь?

— Помню. Классный кинчик.

Идут молча. Проходят мимо ларька с чебуреками и беляшами, оба синхронно глотают слюни.

— Я тут с Колей поговорил про кино и подумал, что неплохо бы самим кинчик забацать.

— Как?

— Просто.

— Это ж денег нужно до хренища.

— Не обязательно. Мне Коля сказал, что в фильме главное не деньги, а крепкий сюжет.

— Это как?

— Он там что-то про конфликт говорил, но я не понял.

Первый засопел и облизнулся.

— Помнишь фильм с Антонио Бандерасом? Про гитариста-уебоху? — спросил второй.

— Да. Крутой фильмец. Вот такой бы снять.

— Так Коля сказал, что до того гитариста был другой фильм про гитариста. Там, где Бандерас играл, это уже дорогой фильм из Голливуда. А тот, первый, вообще копейки стоил. Его почти за бесплатно сняли. И благодаря тому, дешевому, фильму режиссер прославился. Ему дали денег, и он снял крутой дорогой фильмец про десперадо. Главное, шок вызвать у зрителя, понял? И чтобы сюжет был крепкий, так он сказал. А «Ведьму из Блэр» помнишь?

— Да то дешевка.

— Дешевка не дешевка, а фильм жуткий, согласись.

— Снят он галимо. Камера трясется, ни хрена не видно.

— В том и фишка. Помнишь, как там сказали, что кассету нашли в лесу, а все, кто фильм снимал, пропали без вести, будто их ведьма съела? Снято так, будто все было по-настоящему. Будто оперативные съемки. Стоил фильм тоже гроши. Там даже камеры взаймы брали.

— Второй раз так не проканает. Эта идея забита-заплевана.

— Ну и что? Главное, такое придумать, чтобы все вспотели и заплакали, понял? Коля сказал, что сильнее всего действует на людей страх и юмор.

— Так нам что, ужасы снимать?

— Можно и комедию. Только не мелодраму. Ну ее. Не люблю эти сопли. Настоящий артхаусный фильм состоит из триллера и черного юмора.

— Какой фильм?

— Артхаусный. Это Коля сказал.

— Что ты все «Коля сказал, Коля сказал»? Ты всего лишь сбегал отлить пару раз, а уже такой умный стал.

— Ну а что? Забацать такой фильмец нефиг делать. Зато потом прославимся не хуже Тарантино.

— Да. Было бы неплохо, конечно. А то, знаешь ли, надоело по слякоти чавкать. Хочется чего-то такого… чего-то такого… не знаю…

— Коля уже придумал. Если поможем ему, станем соавторами и прославимся. Так и сказал. Я ему почему-то верю. Не станет человек брехать просто так.

— И что он тебе сказал?

— Сказал, что нужна смерть. Всякий фильм, по-настоящему сильный, должен бить зрителя наповал. Самый первый фильм должен быть жестким и убойным. А что страшнее для человека смерти и позора? Этого всякий боится. Если не всякий, то большая часть. Про животных я вообще молчу. Все будет, как в реальной жизни. Единственный постановочный момент — это сцена убийства. Вот здесь мы ему и нужны. Мы должны сыграть самих себя. Ментов. Еще нужен человек на роль трупа. Надо его найти.

— Где мы его найдем?

— Найдем. Что его искать? Какое-нибудь жалкое чмо, до которого никому нет дела. Не бойся. Никто никого убивать не собирается. Все под контролем. Это не какая-то там самодеятельность. Все вполне серьезно. Это такой экспериментальный проект. Международный. Стоит кучу денег на самом деле.

— Ого!

— Ну как тебе такой расклад?

— Нормально.

— Возьмемся?

— Все равно делать нечего, а это какой-никакой шанс.

— Ага, шанс. Звезда нашлась.

— Ну а вдруг?

— Ладно. Давай, забацаем фильмец. Может, что и выйдет.

— Давай.

Журналист и оператор сидят в дешевой забегаловке, пьют кофе из пережженного ячменя.

Журналист, хлебнув из стаканчика:

— Где он работает?

— В туалете.

— Я серьезно.

— В платном туалете, на вокзале, кроме шуток.

— Почему именно он, Коля? Ты посмотри на него: он же урод. Неужели мало симпатичных людей по улицам ходит?

Оператор заглядывает в глазок камеры:

— А что не так?

— Да все не так. Я тебе говорю. Всегда говорил, Коля. Телевидение должно быть красивым. Зачем нам это чучело? Вот объясни мне, как с него лепить? Что с ним делать?

— Ты же сам говорил. Твой король сделает все там, из ничтожества…

— Но ты-то мне зачем нужен, Коля? Ты ведь оператор. У тебя же глаза есть! Ты же должен знать. Думать же должен.