Василий Колташов - Торжествующий разум

- Понимаю, - согласился Михаил. - Обсудим это позднее?

- Сейчас не подходящий момент для деталей, да и время поджимает. Есть еще одно дело, которое я должен сегодня сделать. Ты можешь составить мне компанию?

Михаил кивнул головой.

- Хорошо.

Павел взял с глиняного блюда толстокожий, ароматный апельсин, очистил его, разломил и протянул другу половину. Разделив другую часть фрукта на сочные дольки, он лег на бок и принялся есть.

- За одно поговорим о ситуации в России, и подумаем, что можно сделать. Общая картина у меня пока не достаточно сложилась. По Польше, Венгрии и Украине под рукой больше информации. Но что-то мне подсказывает, что серьезный перелом намечается пока не в этих странах. В них, я уверен, пойдет реакция - но детонирована она будет в другом месте.

Павел громко произнес что-то по-японски, и в комнату вошла все та же очаровательная восточная красавица, что встретила Михаила несколько часов назад. Калугин и девушка обменялись несколькими короткими фразами, и она ушла.

- Машина заберет нас через час, а пока можно перекусить, - сообщил он, вставая и приглашая друга пройти в соседнюю комнату, где был накрыт маленький стол.

Они снова сели, и некоторое время молча пили чай и ели. Пища показалась Михаилу удивительно вкусной, но совершенно непривычной по форме. Внезапно прервав молчание, Павел сказал:

- Все-таки Белкин поступил очень плохо и заслуживает наказания. Человек, который за деньги продает других людей не человек. Предлагаю превратить его в свинью. Что ты об этом думаешь?

- Вы японцы очень любите жирную пищу, - с глубокой серьезностью заметил Михаил. - Не так ли?

Они расхохотались.

Это был темно-синий Volkswagen 70-х годов прошлого века. Павел, на котором теперь были джинсы и коричневый пуловер, открыл дверку и предложил Михаилу сесть.

Они расположился рядом. Спустя полчаса, спрятанные от глаз прохожих темными стеклами, ничего не говоря, они успешно добрались до места. Шофер сам открыл пассажирам дверь и указал, куда нужно идти. Павел поблагодарил и отпустил его.

Старые друзья направились к семиэтажному дому из красного кирпича. Калитка скрипнула, и они оказались в консервативном дворике красного дома. Фасад здания был увит плюющем. Но, судя по всему, само оно было построено не так давно. Друзья прошли по пушистой лужайке и, войдя с парадного входа, поднялись на второй этаж. Там их встретил веселого вида приземистый и худой мужчина с высоким лбом и вьющимися русыми волосами. На вид ему было около тридцати лет.

- Добрый вечер Павел, - сказал он.

- Привет, Генрих, это Михаил Литвин, он коммунист из России.

- Очень приятно. Я Генрих Фахен, художник авангардист, тоже левый.

- Рад знакомству, - Михаил пожал грубую руку живописцу.

- Пойдемте, - предложил Генрих, и они проследовали в комнату странного вида.

Комната действительно была необычной. Это было довольно большое помещение с высоким потолком. Оно было отделано чем-то наподобие цемента. Повсюду из стен торчали ржавые железные прутья, свитые какой-то могучей рукой в силуэты людей, животных, автомобилей и чего-то еще. Между этими стальными формами висели картины. Это были странного вида полотна.

Сюжеты картин были совершенно обычными, за исключением их радикального и вопиющего отрицания стандартных буржуазных ценностей. На одном из полотен был изображен Прометей, отказывающийся принять разные фетиши у маленьких, но отвратительных людей. Он нес людям огонь - это был огонь разума, а не вещей. Огромные ноги олимпийца, шагая по устеленной дарами машинного производства земле, беспощадно втаптывали пустые предметы в бездну, превращая в яркие вспышки космических точек. На другой картине, также но, уже несколько насмешливо отрицая стандартный размер вещей и живых существ, были изображены рабочие складывающие свои молоты и гаечные ключи и берущие ноутбуки. При этом лица их менялись, освещаясь каким-то новым чувством, словно идущим от знания, от другого, нового труда. Все в этих картинах, за исключением глаз, было каким-то ненастоящим, не естественным, но в тоже время манящим, притягивающим к себе. Любая деталь околдовывала духом выбора и свободы. При этом в каждом мазке кисти или всплеске аэрографии чувствовалась реальность, но это была не та реальность, что люди привыкли видеть вокруг. Это была реальность возможного, того, что достижимо только благодаря преобразованию человека из себя привычного в себя неизвестного, но непрерывно познающего.

- Обратите внимание на форму моих рисунков, композиционно они нарушают все правила изобразительного искусства. Однако я стремлюсь избегать так называемой отчужденной традиции в авангарде, то есть вы не увидите здесь спин или спрятанных лиц, - сказал Генрих, заметив, каким вниманием встречены полотна, висевшие на стенах в незатейливых пластиковых рамах.

- Кстати он использует особые синтетические холсты, - шепотом, словно боясь спугнуть чье-то робкое внимание, сообщил Павел. - Это тоже авангардный ход.

Они посмотрели еще на одну картину. Это был пейзаж. Но все тона, все краски в которых он был выполнен, нарушали любые возможные представления о мире. Все было необычным и вместе с тем радовало глаз, даря ему море ярких возможных лишь во сне красок и форм.

- Особое место в моей живописи - это конечно цвет. Все краски нереальны, таких в жизни не встретишь, тут конечно сказывается влияние киберпанка, - продолжал Генрих.

Английский художника был чистейшим и настолько правильным, что Михаил, с трудом говоривший на этом языке, обратил внимание и на это. Картины, что он видел, казались ему поразительными. Он чувствовал в них какой-то особый ритм, какую-то динамику.

- Я специально перемешиваю цвета, отрицая настоящее, но, не отчуждаясь от него, а преодолевая его противоречия. Это видно и по социальным сюжетам, и господству в композиции человека.

- И все-таки мне кажется, что в твоих картинах есть отчуждение, - сказал Павел. - Это отчуждение реальности, отчуждение привычного. Всего что ты изображаешь, в жизни не существует. Но хорошо то, что этого не может быть и в убогой фантазии обывателя.

- Ты все верно заметил Павел, - добродушно признался Генрих.

- Но ведь какой смысл писать картины, если они не разрушают ограниченности буржуазных представлений, открывая этих спрятанным в мире вещей людям бесконечность возможного.

- Ты прав это настоящее современное искусство, более того это лучшее из того, что мне приходилось видеть. И здорово еще и то, что ты размываешь soc art, все то бремя буржуазного социального искусства, открывая горизонты нового мастерства. Разве не так?

Художник был доволен, но, не желая показывать, как он польщен такой оценкой, прибавил шаг. Друзья последовали за ним.