Алексей Хохлатов - Неосфера 2053. Эпоха после блокчейн [litres с оптимизированными иллюстрациями]

Итак, магазин. Разумеется, никаких касс и весов: ты просто заходишь в роскошное огромное помещение, с садом и фонтанами, никак не обозначенное с улицы, ведь надобность в вывесках и рекламных щитах уже давно отсутствует. И в это красиво организованное пространство гармонично встроены стеллажи с игрушками, сувенирами, бытовыми вещами, фруктами и овощами, одеждой, мебелью, транспортными средствами, да и вообще всем, что только можно представить. Но полки от товаров не ломятся: в этом нет необходимости. Порой, тот или иной товар доставляется в магазин за секунды до того, как туда приходит конкретный посетитель: его интеллектуальный помощник передал сведения о предстоящем посещении такому же помощнику магазина, что привело в исполнение заполнение полок любимыми товарами покупателя, которые он, скорее всего, как обычно приобретёт.

Кто-то смотрит на цены, которые показываются на виртуальных экранах, а кто-то, как я, совсем не обращает на них внимания, потому что программа настроена так, что позволяет расходовать средства только в пределах заранее настроенной суммы в процентах от общего бюджета в зависимости от поступления средств. В конце прошлого века стали строить огромные торговые центры, где были не только магазины различных торговых марок, но и кинотеатры, развлекательные зоны, рестораны. Современные магазины – это такие суперпродвинутые торговые центры, в которых мало что осталось от торговли. Это – места встреч, концертов, событий, хороводов, пения, танцев, конкурсов, соревнований.

Любой человек может легко организовать свой микромагазинчик: для этого надо выложить свои товары на витрину (можно виртуально, и не обязательно в магазине), заложив в программу-продавец их параметры и цену. Прохожие могут свободно взять понравившуюся вещь, а заплатит за неё их интеллектуальный помощник автоматически. То есть, если бы кто-то что-то своровал (ну представим) – в этот момент с его счёта тут же автоматически списалась бы сумма, соответствующая стоимости товара, следовательно, совершенно теряется смысл воровства.

Эмиссия символического капитала может происходить через экспертную оценку произведения, под которое делается эмиссия, следовательно, её роль трудно переоценить. Но если подготовка экспертов станет задачей какого-нибудь эмиссионера, например, государства, то это в итоге превратится в такую же бюрократическую волокиту, как нотариат или адвокатура. Поэтому эмиссионером может стать любой по своей собственной воле, а взаимодействие с другими участниками рынка новых культурных ценностей автоматически урегулирует цены в симках. Таким образом общество в целом стремится создавать лучшие культурные продукты и обеспечивать высочайший уровень качества услуг.

Вспомним, как с рождением эпохи монетарных денег появилось сословие ювелиров, нёсших на себе функцию экспертов по оценке качества драгоценных металлов. Сейчас существует сословие экспертов по культурным продуктам и культуре в целом: эти люди в большей степени будут иметь отношение к решению спорных сделок по обмену культурными ценностями. Их работа станет оплачиваться преимущественно симками, постепенно появятся новые сим-миллионеры. Это будут люди, наиболее разбирающиеся в культурных ценностях или создающие их.

По экспертным оценкам можно ориентироваться в океане всевозможных услуг, чтобы определить, в какой из гаваней пришвартовать корабль своих предпочтений. Это не единственный ориентир (в главе 4 мы рассматривали полный спектр), и более того, как показывает сама жизнь, не самый действенный, но его роль для потребителя нельзя недооценивать.

На уровне тет-А-тет-общения с обильной раздачей рекомендаций каждый выступает в роли эксперта, и экспертные оценки на бытовом уровне практически не имеют значения. Но если речь идёт о масштабном проекте с введением культурной валюты, экспертная оценка позволяет вырисовать конкретику. С введением симок в свободное обращение эксперты будут востребованы: при осуществлении очередной эмиссии, обмене культурными ценностями, предварительной оценке культурных товаров и услуг.

Мы уже говорили о том, что в конечной цене услуг содержится стоимость как материальных затрат, так и труда самого специалиста. Как оценить человеческий труд? Показатели стоимости труда меняются в зависимости от квалификации специалиста, уровня жизни в регионе, дополнительных условий.

В странах с давней историей рыночных отношений со временем сложились довольно устойчивые средние показатели стоимости трудового часа специалистов, классифицируемых по самым различным специальностям. Рынок услуг поддаётся оценке так же, как и рынок товаров. В общих масштабах его можно оценить путём умножения суммарного рабочего времени всех специалистов, совмещённого с рынком потребностей в их труде, как в регионах их проживания, так и мировым рынком, и стоимости этого времени. Это касается оценки в деньгах.

Вопрос эмиссии симок нов для общества, здесь не выработано каких-либо усреднённых показателей, и не хотелось бы, чтобы они появлялись. Со временем, когда общество выработает эмиссионные традиции через институт экспертов по культуре и рыночные механизмы, оценка культурных ценностей будет повсеместным и распространённым явлением. И не стоит бояться, что прибыли убьют творчество, отнюдь нет, ведь это будут нематериальные прибыли. Символический капитал не претендует на замену материального капитала, каждому своё место. Революционные девизы, типа «Кто был никем, тот станет всем», «Мы наш, мы новый мир построим», оставим в прошлом.

Картины эволюционирования разных сфер человеческой жизни так быстро и неожиданно менялись в этом современном музее, следуя за полётом любопытной мысли, что покруживалась голова, пока милая не похлопала меня по плечу:

– Полетели!

– Куда?

– Обычно ты спрашивал: «На чём?»

Она увлекла меня за руку в необыкновенной красоты горный пейзаж, где я разглядел стремительно приближающуюся круглую сферу обсерватории. Мы оказались внутри. Никаких громоздких телескопов я не заметил, но когда поднял голову наверх – обомлел. Различные небесные тела и их скопления были так близки и натуральны, какими я видел их в своих риэлити-снах. Видимо, это был один большой телескоп, встроенный в крышу и показывающий ту часть небосвода, куда был устремлён взгляд.