Алина Никонова - 99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Из музеев часто воруют и картины под заказ. Для злоумышленников это более удачный вариант, поскольку им не нужно после кражи лихорадочно разыскивать каналы сбыта или связываться с руководством музея для вымогательства, рискуя нарваться на хорошо организованную полицейскую операцию.

Одно из самых громких музейных ограблений во Франции как раз и относится к таким заказным преступлениям. В октябре 1985 года был ограблен музей Мармоттан в Париже – небольшой, уютный, обладающий очень хорошей коллекцией импрессионистов и, увы, плохо охраняемый. Так что преступники зашли в здание с первыми посетителями, нейтрализовали немногочисленную и неподготовленную охрану, сняли со стен 9 полотен и исчезли в неизвестном направлении. Это заняло всего несколько минут. Среди похищенного были полотна Ренуара, Берты Моризо, 5 работ Моне. Самой значительной среди всего этого была картина Моне «Впечатление. Восход солнца», которая в свое время дала название всему художественному направлению импрессионистов.

Полицейские очень плотно работали с агентурой, и стало ясно, что полотна были взяты под заказ, который, видимо, пришел из Японии. В конце концов картины были найдены на заброшенной вилле на юге Корсики. Некий безработный бармен Донатьен Комити сообщил, где они находятся, и назвал нескольких человек, причастных к краже. Очевидно, что, когда полиция начала приближаться к заказчикам и посредникам, они поспешили обрубить концы и сдать мелких исполнителей, а также вернуть полотна, которые приобрели слишком скандальную известность.

РАФАЭЛЬ. МАДОННА ЭСТЕРХАЗИ. 1508

Видимо, также под заказ был ограблен в ноябре 1983 года Национальный музей изобразительных искусств в Будапеште. Из собрания пропали 7 картин, это были работы Джорджоне, Тинторетто, Тьеполо и один из шедевров Рафаэля, так называемая «Мадонна Эстерхази». Полиция сразу же принялась разрабатывать разные версии преступления, в поле зрения сыщиков попадали самые разные люди, которые тем или иным образом были связаны с музейными кражами или с нелегальной торговлей антиквариатом, но все версии оказались ошибочными.

Спустя некоторое время внимание следователей привлекли пятеро итальянцев, которые покидали Венгрию спустя короткое время после кражи. Выяснилось, что двое из них въехали в страну по чужим документам и являются известными мафиози, давно разыскиваемыми властями Италии. Потом сыщики обратили внимание на некую Каталину Ионаш, которую разыскивал ее отец. Оказалось, что девушка изучает итальянский язык и даже имеет близкого друга-итальянца. Когда выяснилось, что этот близкий друг и один из разыскиваемых мафиози – одно лицо, стала вырисовываться некая схема. Когда Каталина вернулась в Венгрию, ее арестовали, и после допросов многое выяснилось.

Кражу организовали итальянцы, но участвовали в ней и несколько венгерских знакомых Каталины Ионаш. В музей банда проникла по лесам, окружавшим часть здания, которая была на ремонте. Затем стекло одного из окон элементарно вырезали, и никто ничего не заметил, тем более что сигнализации в музее не было. Из музея вынесли 7 картин, некоторое время их прятали у венгерских сообщников, а затем вывезли через венгерско-югославскую границу.

Позднее картины доставили в Грецию. Один из задержанных утверждал, что передал полотна некоему греческому миллионеру, владельцу завода по переработке оливок. Якобы он был заказчиком кражи и посредником между грабителями и потенциальными покупателями.

Разразился грандиозный скандал, имя предполагаемого организатора кражи стало известно прессе, и тогда в полицию сообщили, что картины можно найти в музее одного из монастырей в Итеа. Картины действительно нашли и вернули в музей, непосредственные участники кражи были арестованы, а вот пресловутый заказчик от ответственности ушел, никто так и не смог доказать его причастность к делу.

Все дела, которые были описаны выше, в сущности, имели благополучный конец: даже если преступники и не были наказаны, то, по крайней мере, картины вернулись в родные музейные стены и продолжают радовать посетителей и удивлять специалистов. Но множество подобных преступлений так и остались нераскрытыми, а похищенные шедевры так и не вернулись домой. Недаром списки разыскиваемых произведений искусства, регулярно публикуемые Интерполом, с каждым годом становятся все длиннее и длиннее.

Пожалуй, самыми драматичными среди этих нераскрытых преступлений были ограбление музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне (США) и повторная кража знаменитого «Крика» Мунка из музея Мунка в Осло (Норвегия).

Ограбление музея Изабеллы Стюарт Гарднер произошло 18 мая 1990 года. Этот музей располагался в специально построенном известной меценаткой здании, точно копировавшем один из венецианских палаццо. Музей был задуман не только как выставочный комплекс для широкой публики, но и как личные апартаменты самой эксцентричной миллионерши. После ее смерти во дворце все осталось как и при ее жизни, вплоть до столов в выставочных залах, накрытых для чаепития всех желающих.

В художественной коллекции, которую начал собирать еще отец Изабеллы, преуспевающий нью-йоркский торговец текстилем, преобладали шедевры старых мастеров, итальянских и голландских, но были представлены и импрессионисты (особенно Дега и Мане), также экспозицию украшала внушительная коллекция древних китайских ваз.

Музей обладал довольно серьезной службой охраны, но против коварно задуманного преступного плана даже подготовленные охранники оказались бессильны.

ЯН ВЕРМЕЕР ДЕЛЬФТСКИЙ. КОНЦЕРТ. ОК. 1663

Первая попытка проникнуть в здание была предпринята за несколько дней до преступления. Возможно, это был пробный шар или разведывательная операция, но все было организовано достаточно профессионально. Около входа в музей поздно ночью было инсценировано нападение на некоего молодого человека. Произошла драка, потом нападавшие разбежались, а жертва начала стучать в двери музея, умоляя впустить. В ту ночь в здании музея дежурил охранник, который не имел привычки нарушать инструкции, поэтому якобы раненого парня в здание он не впустил, вместо этого вызвал полицию и службу спасения. Тогда молодой человек как ни в чем не бывало ретировался, завернул за угол, переговорил со своими былыми недругами, после чего вся компания загрузилась в машину и уехала.

Вероятно, после этой неудачи планы несколько подкорректировали. Вместо беспомощной жертвы уличного нападения в ночь ограбления во входные двери постучались полицейские. И тогда в нарушение всех инструкций охрана впустила наряд в здание. Полицейские оказались ряжеными, они моментально нейтрализовали охрану (хорошо, что никого не убили), после чего группа разделилась, одни сторожили пленников, другие отключили сигнализацию и камеры видеонаблюдения (в этом музее они были уже в то время), а третьи снимали со стен картины, очевидно выбранные заранее. Криминальное мероприятие заняло два часа.