Алина Никонова - 99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Было похищено 13 полотен, среди которых 3 картины Рембрандта (в том числе и единственный в его творчестве морской пейзаж «Буря на море Галилейском», оцененный в 15 млн. долларов в ценах начала 1990-х гг.), «Концерт» Вермеера (70 млн. долларов), «Похищение Европы» Тициана, «У Тортони» Э. Мане и 5 полотен Дега. Все в целом было оценено примерно в 200 млн. долларов.

Трагизм этого происшествия заключается в том, что до сих пор, несмотря на все усилия полиции и частных сыщиков и на награду в 1 млн. долларов, предложенную музеем за информацию о картинах или о похитителях, никаких следов коллекции или грабителей так и не было обнаружено. Единственной зацепкой были сведения, полученные от кого-то из полицейских информаторов, о том, что якобы эту кражу организовал «великий криминальный ум» некто Майлз Коннор, который руководил действиями грабителей, находясь в тот момент за решеткой. Возможно, это действительно так, но практической пользы от этой информации все равно не было, поскольку найти шедевры так и не удалось. Может, они украшают подпольную галерею какого-нибудь колумбийского наркобарона, а может, увы, так и погибли в каком-нибудь забытом тайнике.

На Западе, вероятно, главное, что делает возможным подобные происшествия, – это недостатки в системах охраны музеев. Ясно, что государственные учреждения культуры всегда и везде недостаточно финансируются, так что на надежную защиту от грабителей средств не хватает, а владельцы частных галерей иногда полагаются на авось и тоже экономят. Впрочем, если преступникам позарез будет нужна какая-то картина, то и надежная охрана может оказаться бесполезной, тем более что всегда есть место и для человеческого фактора.

В России таких масштабных наглых бандитских нападений на музеи все же до настоящего времени не было. Но это не значит, что у нас все благополучно, музеи обворовывают и здесь. И очень часто в этом оказываются замешаны их сотрудники. Маленькая музейная зарплата в сочетании с ежедневным соприкосновением с миллионными ценностями, которые принадлежат всем и никому, зачастую оказывается спусковым крючком и для тех, кто хочет всего и сразу, и для тех, кому надо кормить семью, чинить машину или погашать ипотеку.

К сожалению, пока предметы и произведения искусства будут стоить так дорого и вызывать такой огромный интерес у коллекционеров, помимо открытого рынка антиквариата, вероятно, будет существовать и рынок теневой, подпольный, а там всегда принимают на реализацию вещи, имеющие темное или однозначно криминальное происхождение. Так что и государственные музеи, и частные собрания по-прежнему остаются под угрозой потенциального ограбления. Но, в конце концов, картина – это всего лишь картина, главное, чтобы в этих историях не было человеческих жертв.

А часто ли подделывают картины? И много ли подделок в музеях?

Подделка картин – это целая индустрия. А в музеях все должно быть подлинным, если, конечно, не случилось какого-то злодеяния.

Подделка картин в наши дни – это самый настоящий криминальный бизнес, в котором могут участвовать целые преступные группировки с четким разделением функций.

В прежние времена встречались люди, которые занимались подделками исключительно из любви к искусству или желая что-то кому-то доказать. Это были действительно талантливые художники, но и они, начав как любители, довольно часто оказывались втянуты в криминальную орбиту.

Самым знаменитым художником в мире подделок можно считать Яна ван Мегерена – голландского художника, который не состоялся как самостоятельный мастер, зато наладил в 1930-е годы производство поддельных работ известных художников, в том числе и Яна Вермеера Дельфтского, и даже умудрился кое-что продать в коллекции виднейших нацистов, например, Геринга. Представить публике поддельного Вермеера и легализовать его оказалось совсем не сложно. Работ Вермеера всего известно около тридцати, и среди них совсем нет полотен, написанных на религиозные темы. Мегерен и воспользовался возможностью заполнить этот пробел.

ПОДДЕЛКА ВАН МЕГЕРЕНА ПОД ПИТЕРА ДЕ ХОХА

История с подделками вскрылась уже после окончания войны, когда Мегерена обвинили в сотрудничестве с немцами и предательстве. Он понял, что попасть в тюрьму в качестве изготовителя фальшивок гораздо лучше, чем быть расстрелянным как предатель родины, и признался в обмане. Самое удивительное, что ему не поверили, настолько талантливыми и убедительными оказались его работы «под Вермеера». Решающим доказательством в его пользу стала картина, которую он написал, находясь в заключении, под пристальным надзором тюремной охраны. Обвинения в сотрудничестве с нацистами были сняты, и он отделался годом тюрьмы и предписанием вернуть все деньги, полученные мошенническим путем. Речь шла о сумме в несколько миллионов, и таких сбережений у Мегерена, естественно, не было. В итоге ему пришлось объявить себя банкротом. Но все же это было лучше, чем лишиться жизни.

Крупнейшим мастером подделок был некто Эльмир де Хори, выдававший себя за бывшего венгерского графа. Этот человек жил в небольшом уединенном домике на острове Ибица и никак не афишировал свою деятельность. Кропотливая полицейская работа позволила выявить изрядное количество поддельных постимпрессионистов и представителей европейского модернизма в коллекциях самых богатых и знаменитых, которые появлялись там в 1950-х, а особенно в 1960-х годах. Следователи выявили преступную схему: Эльмир де Хори писал картины под Пикассо, Тулуз-Лотрека, Ван Гога, Матисса, Дюфи, Дерена, Сезанна или еще кого-нибудь из художников, чьи работы пользовались спросом. Затем его сообщник, некто Фернан Легро – человек, обладавший большими связями среди художников и коллекционеров, помещал поддельное полотно среди картин своей коллекции, которая была признана одним из самых значительных частных собраний современного искусства. Очень часто ему удавалось заполучить для этих подделок сертификаты подлинности у самих художников или их наследников. В 1960-х годах многие из этих художников еще были живы, но находились в весьма преклонном возрасте и, написав за свою длинную творческую жизнь изрядное количество полотен, не всегда сами помнили, что они писали, а что нет.

ПОДДЕЛКА ЭЛЬМИРА ДЕ ХОРИ ПОД АНРИ МАТИССА

Хотя стараниями французской полиции афера, организованная Фернаном Легро, была раскрыта и он вместе с сообщником был арестован в Швейцарии, единственное, что смогли доказать полицейские, – это использование мошенниками поддельных паспортов. До суда дело так и не дошло, Легро исчез, а гениальному творцу фальшивок Эльмиру де Хори вообще не смогли предъявить никакого обвинения. Выявить все подделки преступного синдиката тоже не удалось, зато известно, что только с 1961 по 1967 год за подделки графа Хори было заплачено более 300 миллионов франков. Судя по всему, это дело, о котором довольно много в свое время писала пресса, легло в основу романа Жоржа Сименона «Мегрэ и призрак» (Maigret et le fantôme, 1964). Только в книге проницательному комиссару все-таки удалось отправить банду мошенников в тюрьму.