Андрей Васильченко - Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Как и в случае с кинематографом, в годы войны на телевидении неприкрытая политическая агитация и пропаганда были очень редким явлением. Она появлялась обычно только к официальным праздникам (День прихода к власти, День рождения фюрера и т. д.). Собственно, массированная пропаганда предпринималась только в рамках киножурналов «Немецкое еженедельное обозрение». 26 ноября 1943 года во время бомбардировки была разрушена последняя Берлинская телестудия. С этого момента телепрограммы передавались только по городским радиотрансляционным сетям. Полностью свою работу национал-социалистическое телевидение прекратило лишь зимой 1944 года. Если говорить об аудитории немецкого телевидения в годы войны, то она в период с 1939 по 1944 год составляла где-то 150–200 тысяч человек.

Как ни странно прозвучит, но деятельность национал-социалистического телевидения не ограничивалась Германией и Берлином. Когда 22 июня 1940 года на основе Компьенского перемирия Германия получила контроль над значительными французскими территориями, вместе с Парижем немецкие войска захватили и французскую телестудию, которая располагалась в окрестностях Эйфелевой башни. На тот момент французский 30-киловаттный телепередатчик был самым сильным в мире. Почти сразу же в Берлине возникла идея создать в Париже для оккупационных немецких частей специальное телевидение. В министерстве пропаганды уже рисовались радужные картины создания на немецких технических стандартах единого европейского телевидения, которое бы покрывало территории от Нордкапа до испанских границ. До этого момента немецким стандартам телевидения (441-строчной развертке) следовала только фашистская Италия.

Идут съемки телевизионной передачи в 1940 году

Сразу же надо оговориться, что за немецкими планами создания европейского телевидения крылись не только пропагандистские намерения, но и стояли интересы немецкой индустрии. Если бы на европейской территории, подконтрольной в 1940 году Германии, была принята за основу 441-строчная телевизионная развертка, то немецкие предприятия получили бы в свое распоряжение фактически безграничный рынок сбыта своей продукции.

О подобных намерениях говорит документ, составленный в феврале 1942 года Имперским министром связи Вильгельмом Онезорге. В нем говорилось: «Приобретение контроля над телевидением во всей Европе в годы войны является важным по следующим причинам. 1. Установление немецких стандартов как общеевропейских. С практической точки зрения это будет легче осуществить, если мы в предельно короткие сроки приобретем влияние, и как можно меньшее количество местных телевизионных аппаратов будет наличествовать в странах. 2. Создание во всех странах специальных центров продвижения телевидения».

В августе 1942 года закончилось восстановление поврежденных во время боевых действий телевизионного передатчика и телевизионной студии. Сама студия с этого момента располагалась в бывшем развлекательном заведении «Магик сити». Здесь использовались телекамеры, которые были созданы на предприятиях «Телефункен» и «Фернзее» для того, чтобы проводить телевизионные съемки Олимпийских игр, проведение которых было намечено на 1940 год в Хельсинки (из-за войны эти игры не состоялись).

Начиная с июня 1943 года в эфир стала выходить восьмичасовая телепрограмма, предназначенная специально для оккупированного Парижа. Над ее созданием трудилось около 300 человек самых различных национальностей. Ими руководил директор Хинцман. Кроме этого, еще 90 сотрудников общества с ограниченной ответственностью «Имперская почта – Телевизионное общество» занимались тем, что осваивали технические возможности парижского телевизионного передатчика.

На тот момент в парижских госпиталях, казармах и домах высших офицеров было установлено около 200 телевизионных приемников. По приблизительным подсчетам парижская аудитория национал-социалистического телевидения составляла около тысячи человек. Кроме этого, имелась еще одна группа, которая внимательно следила за немецким оккупационным телевидением. Это были английские секретные службы. По своему содержанию программа парижского оккупационного телевидения мало чем отличалась от программы берлинского телевидения. Она состояла из музыкальных и развлекательных передач, отрывков из фильмов, киножурналов, показа номеров в стиле варьете. Главным отличием, пожалуй, было то, что в Париже телевидение нередко вещало на французском языке. Содержание телевизионной студии в Париже было возложено на Имперское радио и отдел пропаганды при парижской комендатуре. По мере того как Германия терпела на фронтах мировой войны поражение за поражением, финансовые поступления из Германии стали сокращаться.

6 июня 1944 года в Нормандии началась высадка западных союзников. Даже после этого оккупационное телевидение в Париже беспечно продолжило свое вещание. Все его сотрудники полностью проигнорировали приказ уничтожить все оборудование. Парижское оккупационное телевидение выходило в эфир до 18 августа 1944 года. Только два дня спустя его сотрудники в спешке покинули французскую столицу.

Ascheid, Antje . Hitler’s heroines: stardom and womanhood in Nazi cinema. Temple University Press, 2003. S. 274.

Baird, Jay W . To Die for Germany: Heroes in the Nazi Pantheon. Indiana University Press, 1992. S. 352.

Barck, Karlheinz, Faber, Richard . sthetik des Politischen, Politik des sthetischen. K nigshausen & Neumann, 1999. S. 289.

Courtade, Francis, Cadars, Pierre . Geschichte des Films im Dritten Reich. C. Hanser, 1975. S. 335.

Eric, Rentschler . The ministry of illusion: Nazi cinema and its afterlife. Harvard University Press, 1996. S. 456.

Filmwoche, 1939.

Fox, Jo . Film propaganda in Britain and Nazi Germany: World War II cinema. Berg Publishers, 2007. S. 358.

Giesen, Rolf, Hobsch, Manfred . Hitlerjunge Quex, Jud S ss und Kolberg. Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2005. S. 501.

Hake, Sabine . German national cinema. Routledge, 2002. S. 232.

Hake, Sabine . Popular cinema of the Third Reich. University of Texas Press, 2001. S. 272.

Halle, Randall, McCarthy, Margaret . Light motives: German popular film in perspective. Contemporary film and television series. Wayne State University Press, 2003. S. 442.

Hardinghaus, Christian . Film im dritten Reichein kurzer berblick. Akademische Schriftenreihe. GRIN Verlag, 2007. S. 44.

Hoffmann, Hilmar . Und die Fahne f hrt uns in die Ewigkeit. Volume 1 of The Triumph of Propaganda: Film and National Socialism, 1933–1945, Berghahn Books, 1996. S. 258.

Illustrierter Film-Kurier, 1931–1945.

Koepnick, Lutz Peter . The dark mirror: German cinema between Hitler and Hollywood. University of California Press, 2002. S. 322.

Kornberger, Silvia «Kolberg» – der letzte Propagandafilm des dritten Reiches. GRIN Verlag, 2009. S. 40.

Leiser, Erwin . Deutschland, erwache!: Propaganda im Film d. Dritten Reiches. Rowohlt, 1978. S. 165.

O’Brien, Mary-Elizabeth . Nazi cinema as enchantment: the politics of entertainment in the Third Reich. Studies in German literature, linguistics, and culture (Unnumbered). Boydell & Brewer, 2004. S. 294.

Rabenalt, Arthur Maria . Film im Zwielicht: ber den unpolitischen Film des Dritten Reiches und die Begrenzung des totalit ren Anspruches. Olms Presse, 1978. S. 95.