Андрей Васильченко - Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Romani, Cinzia . Die Filmdiven des dritten Reiches.: Stars zwischen Kult und Terror. Schueren Presseverlag Gmb, 2001. S. 191.

Sakkara, Michele . Die grosse Zeit des deutschen Films, 1933–1945: Zeitgeschichte im Bild. Druffel, 1980. S. 184.

Schoeps, Karl-Heinz . Literature and film in the Third Reich, Boydell & Brewer, 2004. S. 371.

Short, Kenneth R. M . Film & radio propaganda in World War II. Taylor & Francis, 1983. S. 341.

Silberman, Marc . German cinema: texts in context. Wayne State University Press, 1995. S. 322.

Vaupel, Angela . Frauen im NS-Film: unter besonderer Ber cksichtigung des Spielfilms. Kova, 2005. S. 211.

Welch, David . Propaganda and the German cinema, 1933–1945. I.B.Tauris, 2001. S. 311.

Wetzel, Kraft, Hagemann, Peter A . Zensur. Verbotene deutsche Filme 1933–1945: Internationale Filmfestspiele Berlin, Retrospektive 1978. Stiftung Deutsche Kinemathek. Spiess Volker GmbH, 1982. S. 167.

Wilhelm, Carsten . Zum Frauenbild im nationalsozialistischen Unterhaltungsfilm, GRIN Verlag, 2007. S. 28.

Zeutschner. Heiko . Die braune Mattscheibe: Fernsehen im Nationalsozialismus. Rotbuch, 1995. S. 174.

Герцштейн Р.Э . Война, которую выиграл Гитлер. – Смоленск: Русич, 1996. – 608 с.

Кракауэр, Зигфрид . Психологическая история немецкого кино. – Искусство, 1977. – 336 c.

Пленков О. Ю . Третий Рейх. Арийская культура. – Нева, 2005. – 480 c.

Рифеншталь, Лени . Мемуары. – Ладомир, 2006. – 704 c.

Салкелд, Одри . Лени Рифеншталь. Триумф и воля. A Portrait of Leni Riefenstahl. – Эксмо, 2003. – 448 с.

Строчка из национального гимна Германии – «Германия превыше всего».

В действительности фамилия русского генерала была Чернышев.

Немецкий путешественник, создатель германской колониальной системы.

В русском языке ныне устоявшееся словосочетание, хотя в оригинале говорилось о «Бабельсбергском барашке».

В данном случае была игра слов – Карл как мужское имя и как «карлик», то есть мелочный человек, человечишка.

Фешенебельная гостиница в Вене.

Пандуры – венгерская иррегулярная пехота во времена войн за Австрийское наследство. Позже пандурские полки были сформированы в Австрии.

Не путать в Гансом Церилеттом.

См. главу «Ольга Чехова – грандфрау немецкого кино».

От французского «парадный бал».

Великая свобода – одна из улиц гамбургского района Сан-Паули, известного своими злачными заведениями и улицами «красных фонарей».

Норберт Жак, писатель из Люксембурга, был автором романа, который лег в основу первого фильма о докторе Мабузе. Все остальные сценарии являлись авторизированными историями различных людей. Всего же к 70-м годам было снято десять фильмов о зловещем докторе, причем Фриц Ланг выступил режиссером только первых трех.

Художественный стиль, направление в немецком и австрийском искусстве (архитектуре и дизайне), распространённый в 1815–1848 годах. Стиль получил свое название по псевдониму Готлиб Бидермейер, который взял себе немецкий поэт Л. Эйхродт и под которым печатал в журналах эпиграммы. Слово Bieder переводится как «простодушный, обывательский». В целом псевдоним означает «простодушный господин Майер». Бидермейер является ответвлением романтизма, пришедшего на смену ампиру, поэтому его иногда называют «смесь ампира с романтизмом». В бидермейере отразились представления «бюргерской» среды, формы стиля ампир преобразовывались в духе интимности и домашнего уюта. Для бидермейера характерно тонкое, тщательное изображение интерьера, природы и бытовых деталей.

Аналогичный сюжет можно найти в фильме Л. Висконти «Гибель богов». Различие заключается в том, что в фильме Висконти подобным разнузданным образом ведут себя национал-социалистические штурмовики.

(Via Mala, т. е. «дурная дорога») – название узкого моста между долинами Шамс и Домлег швейцарского кантона Граубюнден, по которому течет Нижний Рейн. Виа Мала – одно из самых больших скалистых ущелий в Альпах. По обеим сторонам глубокого и узкого ущелья, на дне которого течет бурная река, возвышаются почти отвесно скалы вышиной в 400–500 метров. Старая римская дорога (ее следы местами еще до сих пор сохранились), служившая в Средние века дорогой для торговых сношений, называлась «хорошей дорогой», а ущелье, часто засыпаемое лавинами и обвалами, – «дурной дорогой».

Здесь и далее употребление понятия «видеотелефон» является достаточно условным обозначением двухсторонней телевизионно-телефонной связи.