Анна Арутюнова - Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента
- Название:Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Высшая школа экономики
- Год:2015
- Город:Москва
- ISBN:978-5-7598-1287-6
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Анна Арутюнова - Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента краткое содержание
Рынок искусства – одна из тех сфер художественной жизни, которые вызывают больше всего споров как у людей, непосредственно в нее вовлеченных, так и у тех, кто наблюдает за происходящим со стороны. Эта книга рассказывает об изменениях, произошедших с западным арт-рынком с начала 2000‑х годов, о его устройстве и противоречиях, основных теоретических подходах к его анализу. Арт-рынок здесь понимается не столько как механизм купли-продажи произведений искусства, но как пространство, где сталкиваются экономика, философия, искусство, социология. Это феномен, дающий поводы для размышлений о ценности искусства, позволяющий взглянуть на историю взаимоотношений мира искусства и мира денег, разобраться в причинах, по которым коллекционеры чувствуют необходимость покупать работы художников, а художники – изобретать альтернативные пути взаимодействия с рынком.
Книга адресована широкому кругу читателей, интересующихся историей искусства и арт-рынка XX – XXI веков, а также специалистам по культурологии и экономике искусства.
Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Arutyunova, A.
Art Market in the 21st Century: A Space of Artistic Experiment [Text] / A. Arutyunova; National Research University Higher School of Economics. – Moscow: HSE Publishing House, 2015. –232 p. – (Cultural Studies). – 1000 copies. – ISBN 978-5-7598-1287-6 (hardcover).
T e art market is one of those spheres of artistic life that provoke most debates both among those directly involved and those who watch from the sidelines. T is book depicts the changes in the Western art-market since the 2000s, its structure, controversies, and the main theoretical approaches to its analysis. T e book is not so much concerned with the art market as a mechanism of purchase and sale of art but focuses instead on it as a space where economy, philosophy, art and sociology meet. It is a phenomenon that allows us to discuss the value of art, to put in perspective the relationship between the world of art and the world of money, to understand why collectors need to buy artists’ works and why artists need to invent alternative ways of interaction with the market.
T e book addresses a wide audience interested in the history of art and art market in the 20th and 21st centuries, as well as scholars specialising in cultural studies and art economy.
Сноски
1
Degen N. Introduction. Value-Added Art // T e Market / ed. by N. Degen. L.: Whitechapel Gallery; Cambridge: MIT Press, 2013. P. 12.
2
Adam G . Big Bucks: T e Explosion of the Art Market in the 21 stCentury. Ashgate, 2014.
3
ArtTactic Art & Finance Report 2014. September 2014 [Электронный ресурс]. < http://www.deloitte.com/assets/Dcom-Luxembourg/Local%20Assets/Documents/Whitepapers/2014/lu_wp_artandfnancereport2014_08092014.pdf>.
4
В настоящий момент идут ожесточенные споры вокруг того, каким образом коммерциализация искусства влияет на художественные институции и, главным образом, на государственные музеи. Эти музеи, являясь такими же полноправными игроками рынка, как частные или корпоративные покупатели, больше не могут соревноваться с ними на равных – их бюджеты не позволяют приобретать чрезмерно дорогие работы.
5
Dahan A . Joseph Kosuth On Art Market // Purple Fashion Magazine. Spring/Summer 2014. Iss. 21 [Электронный ресурс]. < http://purple.fr/magazine/s-s-2014-issue-21/94>.
6
Олав Велтейс, исследователь Амстердамского университета, в предисловии к сборнику статей «Contemporary Art and Its Commercial Markets» проводит спекулятивные подсчеты, по которым с 2004 г. на рынок искусства поступило около 35 млрд долл.
7
Galligan M. Hedge Fund // Texte zur Kunst. 2007. Nr. 6. S. 76–82.
8
Ulrich W . Icons of Capitalism: How Prices Make Art // Price and Value: Contemporary Art and the Market. Florence: Centro di Cultura Contemporanea Strozzina, 2009 [Электронный ресурс]. < http://www.strozzina.org/artpriceandvalue/catalogue_ullrich.html#content>.
9
V e l a s c o D. Elmgreen & Dragset // Artforum. 2009 [Электронный ресурс]. < http://artforum.com/words/id=23020>.
10
Zimmel G . T e Philosophy of Money. L.; N.Y.: Routledge, 2004. P. 87.
11
Веблен Т. Теория праздного класса. М.: Прогресс, 1984. С. 108–111.
12
Там же. С. 153, 155.
13
Бурдье П . Производство веры. Вклад в экономику символических благ [Электронный ресурс]. < http://gtmarket.ru/laboratory/expertize/3056>.
14
Бурдье П . Производство веры…
15
Там же.
16
Fraser A., Malik S. Tainted Love: Art’s Ethos and Capitalization // Contemporary Art and Its Commercial Markets / ed. by M. Lind, O. Velthuis. Berlin: Sternberg Press, 2012. P. 217.
17
Velthuis O. Accounting for Taste // Artforum. 2008. P. 308.
18
Fraser A., Malik S. Tainted Love…
19
Muensterberger W. Collecting: An Unruly Passion: Psychological Perspectives. Princeton, 1994. Цит. по: T e Market…
20
Karpik L. Valuing the Unique: T e Economics of Singularities. Princeton, NJ: Princeton University Press, 2010. P. 167.
21
White H., White C . Canvases and Careers: Institutional Change in the French Painting World. N.Y., 1965. P. 98–99.
22
Braathen M. T e Commercial Signif cance of the Exhibition Space // T e Price of Everything – Perspectives on the Art Market. 2007. Цит. по: T e Market…
23
Josh Baer in conversation with Joseph Kosuth. Art Market vs. Art History. Salon. Artist Talk. Art Basel Miami 2013 [Электронный ресурс]. < https://www.artbasel.com/miamibeach/salon>.
24
Отметим, что система, разработанная Бонгардом, подверглась тщательному анализу экономиста Уильяма Грамппа – сторонника радикально «экономического» взгляда на искусство. Он рассчитал, насколько точным было соответствие цены работы и баллов, полученных художником. По его данным, корреляция была «далекой от идеальной», однако исследование показало, что рост баллов на 10 % приводил к росту цены среднестатистической работы на 8 % ( Grampp W. D. Pricing the Priceless: Art, Artists and Economics. N.Y., 1989).
25
Paul Gauguin, July 29, 1879 // Research Library, T e Getty Research Institute [Электронный ресурс]. < http://www.getty.edu/art/exhibitions/business/letter_pissarro.html>.
26
McAndrew C. Welcome to Arts Economics [Электронный ресурс]. < http://artseconomics.com/#publications>.
27
Barragan P. T e Art Fair Age. Milano: Charta, 2008. P. 25.
28
Андерсон П. Истоки постмодерна. М.: Территория будущего, 2012. С. 121–122.
29
Lippard L . Six Years: T e Dematerialization of Art Object from 1966 to 1972 (1973). Berkeley; Los Angeles: University of California Press, 1997. Introduction. Цит. по: T e Market / ed. by N. Degen. L.: Whitechapel Gallery; Cambridge: MIT Press, 2013. P. 134.
30
Kwon M. Exchange Rate: On Obligat ion and Reciprocity in S ome Art of the 1960s and Af er // Work Ethic / ed. by H. Molesworth, 2003. Цит. по: T e Market… P. 135.
31
Kw o n. Exchange Rate…
32
Velthuis O. T e Venice Ef ect // T e Artnewspaper, 2011. Online edition [Электронный ресурс]. < http://www.theartnewspaper.com/articles/Te-Venice-Efect/23951>.
33
1960‑е годы Кусама провела в Нью-Йорке вместе с набиравшими популярность поп-артистами, устраивала провокационные перформансы, дружила с Энди Уорхолом, но из-за проблем со здоровьем – она имела предрасположенность к психическим расстройствам – вернулась в Японию, где уединилась в госпитале для душевнобольных. На территории госпиталя была обустроена и ее мастерская.
34
Fuller P. T e £sd of Art, New Society (9 July 1970). Цит. по: T e Market… Р. 107.
35
Фуллер пишет об изменении статуса произведения искусства, его превращении из объекта в переживание (тенденция, полностью раскрывшаяся в логике современных ярмарок и выставок, предлагающих опыт взаимодействия с произведением). Говорит о яром стремлении рынка поглотить и переварить самые неподвластные ему формы искусства вроде реди-мейда или минималистского искусства 70‑х, сопротивлявшегося всеми силами перспективе оказаться в роли товара. И описывает двусмысленную ситуацию, в которой оказываются многие сегодняшние художники, протестующие против рынка, но зависимые от не менее противоречивого «спонсора» – государства.
36
Валлерстайн И. Миросистемный анализ // Время мира. Альманах. Вып. 1. Историческая макросоциология в XX веке / под ред. Н. С. Розова. Новосибирск: НГУ, 2000. С. 115–116.
37
Quemin A. T e Internationalization of the Contemporary Art World and Market: T e role of Nationality and Territory in a supposedly “globalized” sector // Contemporary Art and Its Commercial Markets / ed. by M. Lind, O. Velthuis. Berlin: Sternberg Press, 2012. P. 70.
38
Quemin A. T e Internationalization… P. 71.
39
Rosler M. Money, Power and Contemporary Art // T e Art Bulletin. 1997 [Электронный ресурс]. < http://www.darkmatterarchives.net/wp-content/uploads/2011/11/ROSLER.Moneypower.MYmarkup.pdf>.
40
Ibid.
41
Stallabrass J. High Art Lite. British Art in the 1990s. L.; N.Y.: Verso, 2001. P. 18.
42
Томпсон Д. Как продать акулу за 12 миллионов долларов. М.: Центрполиграф, 2012.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
