Анна Арутюнова - Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента
- Название:Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Высшая школа экономики
- Год:2015
- Город:Москва
- ISBN:978-5-7598-1287-6
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Анна Арутюнова - Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента краткое содержание
Рынок искусства – одна из тех сфер художественной жизни, которые вызывают больше всего споров как у людей, непосредственно в нее вовлеченных, так и у тех, кто наблюдает за происходящим со стороны. Эта книга рассказывает об изменениях, произошедших с западным арт-рынком с начала 2000‑х годов, о его устройстве и противоречиях, основных теоретических подходах к его анализу. Арт-рынок здесь понимается не столько как механизм купли-продажи произведений искусства, но как пространство, где сталкиваются экономика, философия, искусство, социология. Это феномен, дающий поводы для размышлений о ценности искусства, позволяющий взглянуть на историю взаимоотношений мира искусства и мира денег, разобраться в причинах, по которым коллекционеры чувствуют необходимость покупать работы художников, а художники – изобретать альтернативные пути взаимодействия с рынком.
Книга адресована широкому кругу читателей, интересующихся историей искусства и арт-рынка XX – XXI веков, а также специалистам по культурологии и экономике искусства.
Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
82
Андерсон П. Истоки постмодерна. М.: Территория будущего, 2012. С. 83.
83
Андерсон упоминает определение, данное искусству Уорхола Дэвидом Энтином в 1966 г., – это «серия образов образов». По мнению Андресона, основываясь именно на нем, Лео Стейнберг позже назвал тип уорхоловской живописи «постмодернистским». См.: Андерсон. Истоки постмодерна… С. 120.
84
Danto A. T e Artworld // T e Journal of Philosophy. 1964. Vol. 61. Iss. 19.
85
Андерсон. Истоки постмодерна… С. 124.
86
Tim Etchells. Drama Queens [Электронный ресурс]. < http://www.timetchells.com/index.php?option=com_tag&tag=Drama%20Queens&task=view&Itemid=9>.
87
Понтюс Хюльтен (1924–2006) – шведский коллекционер и музейный директор, один из величайших профессионалов XX в. Он стоял у истоков Музея современного искусства в Стокгольме, директором которого был с 1957 по 1972 г. В 1970‑е был приглашен к участию в создании Центра Помпиду в Париже и стал его первым директором. Главное достижение Хюльтена в качестве музейного директора и куратора заключалось в том, что он нарушил сложившийся образ традиционного музея, предложив модель открытого, подвижного пространства, так называемого музея без стен, в котором не существует дисциплинарных границ. Поэтому на его выставках на равных выступали изобразительное искусство, литература, кино, наука, театр, музыка. Кроме того, музей в понимании Хюльтена должен был быть дружелюбной и гостеприимной институцией, куда посетители приходят не только на выставки, – для этого он начал устраивать в музеях концерты, дискуссии, показы фильмов.
88
В 2004 г. Хюльтен принял решение о передаче в дар Moderna Museet около 700 произведений из собственной коллекции, которой впоследствии музей посвятил не одну выставку и публикацию. Одним из издательских проектов музея стал каталог собрания куратора, который был выпущен к первой из целой серии экспозиций. В увесистом томе рассказывалась история кураторской и коллекционерской деятельности Хюльтена, содержались его воспоминания о разных сделанных им прежде выставках, а также каталог вошедших в его собрание работ. Именно в этой книге он рассказывает о ретроспективе Энди Уорхола, после которой в его собственной коллекции и в коллекции музея осталось несколько произведений художника.
89
T e Pontus Hultén Collection. Stockholm: Moderna Museet, 2004. P. 360.
90
Carrier D . Arthur Danto on Andy Warhol’s Brillo Box. T e Warhol Blog. 2013 [Электронный ресурс]. < http://blog.warhol.org/museum/arthur-danto-on-andy-warhols-brillo-box/>.
91
Burch S. Introducing Mr. Moderna Museet: Pontus Hulten and Sweden’s Museum of Modern Art // Museums and Biographies – Stories, Objects, Identities / ed. by K. Hill. Woodbridge: T e Boydell Press, 2012. P. 37.
92
Как отмечает Ноа Хоровиц, западное концептуальное искусство, которое, к примеру, пользовалось успехом у частных коллекционеров практически с самого момента своего появления, едва ли сыграло значительную роль в росте арт-рынка 1980‑х, уступая лидирующие позиции фигуративным произведениям. См.: Horowitz N. Art of the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market. Princeton: Princeton University Press, 2010. P. 12.
93
Foster H. T e Return of the Real: T e Avante-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: MIT Press, 1996.
94
Ibid. P. 99.
95
Hixson K. Peter Halley: Oeuvres de 1982 à 1991. Exhibition catalogue, CAPC. Bordeaux: Musee d’Art Contemporain, 1991. Р. 9–33. Interview with Peter Halley.
96
Foster. T e Return of the Real… P. 100–101.
97
См.: Velthuis О. Imaginary Economics. Contemporary Artists and the World of Big Money. Rotterdam: NAi Publishers, 2005. P. 62–65.
98
Андерсон. Истоки постмодерна… С. 120.
99
Velthuis. Imaginary Economics… P. 88; von Hantelmann D. Why Koons? // Jef Koons: Popeye Series / ed. by H. U. Obrist. L., 2009. P. 217.
100
См.: Foster. T e Return of the Real… P. 99.
101
Velthuis . Imaginary Economics… P. 88.
102
von Hantelmann. Why Koons?.. P. 204.
103
Ibid. P. 218–219.
104
Ve l t h u i s . Imaginary Economics… P. 89.
105
Kinsella E . Charting Jef Koons’s Sky-High Market. www.artnet.com, 2014 [Электронный ресурс]. < http://news.artnet.com/market/charting-jef-koonsssky-high-market-39445>.
106
Salmon F . Jef Koons: a master innovator turning money into art // T e Guardian. July 3, 2014.
107
Muir G. Lucky Kunst. T e Rise and Fall of Young British Art. L.: Aurum, 2009. P. 66.
108
Ibid.
109
Nagy P. Dual Nature // T e Artforum International. 1999. Vol. 38. No. 2.
110
Впоследствии художник переехал в Индию, в Нью-Дели, где в 1997 г. возобновил деятельность галереи Nature Morte. Она существует до сих пор, представляет современных индийских художников и имеет филиал в Берлине.
111
Гиперреальностью французский философ называл эпоху постмодерна, в которой утеряно чувство реальности, а человек оказывается в окружении бесконечных симуляций.
112
Cameron D. On International With Monument // Artforum, 1999.
113
Nagy P. Dual Nature…
114
McGill D. T e Lower East Side’s New Artists // International New York Times. June 3, 1986.
115
Russel J. Art View; At the Saatchi Collection, a T in Show of «NY Art» // International New York Times. January 3, 1988.
116
Muir. Lucky Kunst. T e Rise and Fall…
117
Stallabrass J. High Art Lite. British Art in the 1990s. L.: Verso, 1999. P. 53–54.
118
Wollen P. T atcher’s Artists // London Review of Books. October 30, 1997.
119
На официальном сайте художника говорится, что инсталляция была впервые представлена публике на год позже, в 1990 г. Она стала частью очередной групповой выставки YBA под названием Gambler, которая проходила в пространстве Building One. Саатчи посетил Freeze и в течение года после открытия выставки купил две инсталляции Хёрста «Медицинский кабинет». Инсталляция «Тысяча лет» была куплена им на выставке Gambler.
120
New Labour: Because Britain Deserves Better, 1997 // Archive of Labour Party Manifestos [Электронный ресурс]. < http://www.labour-party.org.uk/manifestos/1997/1997-labour-manifesto.shtml>.
121
Stallabrass. High Art Lite… P. 289.
122
Stallabrass. High Art Lite… P. 31.
123
Bush K. On the YBA Sensation // Artforum International. October, 2004.
124
Андерсон. Истоки постмодерна… С. 110.
125
Crow T. Marx to Sharks: T e Art-Historical'80s // Artforum. April 2003.
126
Roberts J. Notes on 90s Art // Art Monthly. October 1996. Vol. 200.
127
Rosehnthal N. T e Blood Must Continue to Flow // Sensation. Young British Artists from the Saatchi Collection. L.: T ames & Hudson, 2009. P. 10.
128
Foster H. T e Medium is the Market // London Review of Books. 2008. Vol. 30. No. 19. P. 23.
129
Wollen P. T atcher’s Artists… Vol. 19. No. 21. P. 9.
130
Reckhenrich J., Anderson J., Kupp M. T e Shark is Dead: How to Build Yourself a New Market // Business Strategy Review. Winter 2009. P. 46.
131
См.: Sholette G. Dark Matter: Art and Politics in the Age of Enterprise Culture. L.: Pluto Press, 2011.
132
Cellini R., Cuccia T. Incomplete Information and Experimentation in the Arts: A Game T eory Approach // Economia Politica. 2003. a. XX. n. 1.
133
Ulrich W . Icons of Capitalism: How Prices Make Art // Price and Value: Contemporary Art and the Market. Florence: Centro di Cultura Contemporanea Strozzina, 2009 [Электронный ресурс]. < http://www.strozzina.org/artpriceandvalue/catalogue_ullrich.html#content>.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
