Андреа Вульф - Открытие природы [Путешествия Александра фон Гумбольдта]

На переломе веков Европа вступила в так называемый «машинный век». Энергию заводам давало электричество, благодаря массовому производству экономика Европы и США росла невиданными темпами. Германия долго отставала от Великобритании, но после создания в 1871 г. Германской империи, где императором стал прусский король Вильгельм I, а канцлером Отто фон Бисмарк, страна совершила резкий рывок вперед. К 1899 г., когда Геккель издал первый выпуск «Красоты форм в природе», Германия догнала лидеров мировой экономики – Британию и Соединенные Штаты.

К тому времени по дорогам Германии побежали первые автомобили, железные дороги связали промышленные центры Рура с крупнейшими портами, Гамбургом и Бременом. Росла добыча угля и производство стали, вокруг промышленных узлов множились как грибы города. В 1887 г. в Берлине заработала первая электростанция. Германская химическая промышленность стала крупнейшей и современнейшей в мире, производя химические красители, продукцию фармацевтики, удобрения {2029} 2029 Watson 2010, p. 356–381. . В отличие от Британии в Германии возникали политехнические институты и заводские научные лаборатории, воспитавшие поколение новых ученых и инженеров. Эти заведения преследовали цели практического внедрения достижений науки, а не сугубо академических открытий.

Геккель писал, что все большему числу горожан хочется сбежать от «суеты и неутомимой гонки», «от клубов едкого фабричного дыма» {2030} 2030 Haeckel’s Wanderbilder, Kockerbeck 1986, p. 116; Haeckel 1899, p. 395. . Люди стремились на берег моря, в тенистые леса, на склоны гор в надежде обрести покой на лоне природы. Художники течения ар-нуво, или модерна, конца XIX – начала XX в. старались внести мир в пошатнувшиеся отношения между человеком и природой, черпая эстетическое вдохновение в природных формах. По словам одного немецкого дизайнера, теперь они «учились у природы», а не у учителей {2031} 2031 Peter Behrens, 1901, Festschrift zur Künstlerkolonie Darmstadt, Kockerbeck 1986, p. 115. . Внедрение этих природных мотивов в дизайн помещений и в архитектуру приносило облегчение, органику во все более механизирующийся мир {2032} 2032 Kockerbeck 1986, p. 59ff. .

Главный вход Всемирной выставки в Париже, 1900 г. Архитектор Р. Бине

Радиолярии Геккеля, вдохновившие Р. Бине (те, что в среднем ряду)

Например, знаменитый французский художник по стеклу Эмиль Галле был многим обязан геккелевской «Красоте форм» и настаивал, что «морской урожай» из океанов превратил научные лаборатории в студии декоративного искусства {2033} 2033 Émile Gallé, Le Décor Symbolique, 17 May 1900, Mémoires de l’Académie de Stanislaus, Nancy, 1899–1900, vol. 7, p. 35. . «Хрустальные медузы», говорил Галле в мае 1900 г., «обогатили стекло новыми нюансами и изгибами». Новый стилистический язык модерна внедрял заимствованные у природы элементы всюду: от небоскребов до бижутерии, от плакатов до подсвечников, от мебели до тканей. Изысканные цветочные орнаменты появлялись на стеклянных дверях, мебельщики уподобляли гнутым стеблям ножки столов и кресел.

Именно эти органические мотивы делают стиль модерн таким узнаваемым. В первом десятилетии XX в. барселонский архитектор Антонио Гауди увеличил морские организмы Геккеля, создавая из них перила и арки {2034} 2034 Clifford and Turner 2000, p. 224. . В его витражах появились огромные морские ежи, сконструированные им люстры похожи на огромные раковины наутилусов. Комнаты, лестницы и окна Гауди характерны переплетениями водорослей и морских беспозвоночных. На другой стороне Атлантики, в США, Луис Салливан, прозванный «отцом небоскребов», тоже обращался за вдохновением к природе {2035} 2035 Weingarden 2000, p. 325, 331; Bergdoll 2007, p. 23. . У него было несколько книг Геккеля, и он верил, что искусство рождает союз между душой художника и природой. Фасады его зданий были украшены стилизованными растительными и животными мотивами. Американский дизайнер Комфорт Тиффани тоже находился под влиянием Геккеля {2036} 2036 Krauße 1995, p. 363; Breidbach and Eibl-Eibesfeld 1998, p. 15; Cooney Frelinghuysen 2000, p. 410. . Его почти невесомые прозрачные водоросли и медузы отлично подходили для стеклянных изделий. Вазы Тиффани были обвиты стилизованными медузами, а его студия дизайна даже выставляла ожерелье из золота и платины в виде водорослей.

В конце августа 1900 г., по пути из Йены на Яву, Геккель ненадолго остановился в Париже, чтобы побывать на Всемирной выставке {2037} 2037 Richards 2009, p. 407ff. . Французский архитектор Рене Бине при проектировании главного входа на выставку использовал изображения радиолярий Геккеля {2038} 2038 Proctor 2006, p. 407–408. . Годом раньше Бине писал Геккелю, что «все в этом проекте» – от мельчайших деталей до общей конструкции – «вдохновлено вашими изысканиями» {2039} 2039 René Binet to Haeckel, 21 March 1899, Breidbach and Eibl-Eibesfeld 1988, p. 15. . Выставка прославила ар-нуво на весь мир, через увеличенную радиолярию Геккеля прошло около 50 миллионов посетителей.

Сам Бине издал потом книгу «Декоративные эскизы», где показывал, как иллюстрации Геккеля можно использовать в дизайне интерьеров. Бине призывал архитекторов и дизайнеров «заглянуть в великую лабораторию природы» {2040} 2040 René Binet, Esquisses Décoratives, Bergdoll 2007, p. 25. .

Кораллы, медузы и водоросли переместились в дома: сделанное Геккелем сорок лет назад наполовину в шутку предложение Аллмерсу использовать его итальянские зарисовки радиолярий для изобретения нового стиля воплотилось в жизнь. Свой дом в Йене Геккель назвал «Вилла Медуза» [48] Геккель построил свою виллу именно в том месте, где Гёте планировал в 1810 г. построить Садовый дом Фридриха Шиллера. Из окна виллы был виден старый дом Шиллера за узкой речкой Летрой – место, где братья Гумбольдт, Гёте и Шиллер провели много вечеров в начале лета 1797 г. в честь своей любимой медузы и соответствующим образом его оформил. Например, для потолочной розетки в столовой использован его рисунок медузы, открытой им на Цейлоне.

Человечество разбирало мир природы на мельчайшие части, опускаясь до клеток, молекул, атомов и даже электронов, Геккель же верил, что разрозненный мир следует собрать воедино {2041} 2041 Kockerbeck 1986, p. 59. . Гумбольдт всегда говорил о единстве природы, но Геккель, развивая эту идею, сделал следующий шаг. Он стал убежденным сторонником «монизма» – идеи отсутствия разделения между органическим и неорганическим мирами. Монизм недвусмысленно ополчался на концепцию дуализма между сознанием и материей. Эта идея единства заменяла Бога, поэтому монизм стал самой важной псевдо религией на рубеже XX в. {2042} 2042 Ibid., p. 10. .