Анджей Земянский - Побег из Фестунг Бреслау

Два громких взрыва разорвали воздух, вздымая над крышами домов облака пыли. Люди под стенами припали к земле, пряча головы в руках. Третий взрыв поднял столб белого дыма прямиком в небо.

— Ну да! — произнес Шильке вслух.

До него дошло, что он, попросту, влюблен. Дитер все так же шел посреди улицы, а люди не осознавали того, что никакие обломки так далеко не пролетят, так что глядели на него, как на существо не от мира сего. Безупречный офицер в военной преисподней. Безупречный мундир, решительный шаг, ни единого, хотя бы инстинктивного, отклонения головы во время очередных взрывов, только полы длинной шинели раскрывались на каждом шагу, показывая высокие, вычищенные до блеска сапоги. Какая-то женщина засмотрелась на него и упала, потянув за собой и ребенка. Дитер подошел к ней, отдал салют.

— Могу ли я чем-нибудь вам помочь, meine frau?

Только в этот миг Шильке по-настоящему понял уроки Холмса. Явление. Люди не видели в нем капитана абвера. Он был богом, последней надеждой гибнущей Германии, воплощением ее чудовищной красоты, по крайней мере, такой, какую они себе представляли. У него было впечатление, что если бы он им всем приказал встать на голове, они исполнили бы этот приказ, не колеблясь. Власть над людьми была полнейшая. Он чувствовал ее буквально, как будто мог прикоснуться к ней. Сам же он, в своей королевской милости поднял ребенка и отряхнул его одежки. Женщина поднялась сама, все так же глядя взглядом подданной. Шильке еще раз отдал салют и отправился дальше.

В небольшом скверике, одном из сотен, столь характерном для Бреслау, он подошел к какому-то кусту, название которого определить никак не мог. Пригляделся повнимательнее. Ну да, глаза его не обманывали. На тоненьких веточках уже были зеленые почки. Дитер отломил веточку и пошел дальше. Ну да, вздохнул он про себя — он явно был влюблен.

— Ты гляди. Видишь эту радостную рожу? — воскликнул Холмс, куривший под маркизой пустого, к сожалению, магазина, торгующего ювелирными изделиями.

— Божечки… — вторил ему Ватсон. — Ночью у парня все пошло как по учебнику.

— А то и еще круче.

Шильке подошел к ним, игнорируя замечания.

— Хлопот никаких не было?

Оба поляка нагло осклабились.

— Никаких. Мы беспокоились лишь об одном: а не замучает ли тебя твоя красотка.

— Ты погляди на эту веточку… — заметил Ватсон. — Поездочка была ого-го. Как отсюда до неба.

Шильке глянул на них с деланым превосходством.

— Ну что, парни? И чего это вы стоите здесь печальные и озабоченные? Так и корни запустите.

— Потому что нас Рита не любит. Кстати, а почему не возвращается с тобой? Не может прийти в себя после безумной ночи?

Все загоготали типично мужским, шовинистическим образом.

— Утром Руди отвез ее в архив. Проверяет все по списку.

— Видал, какая мужская свинья? — Холмс толкнул Ватсона в бок. — Бабу с утра за работу загнал, а сам до полудня вылеживался.

— Нужно было набраться сил, чтобы дотащиться сюда.

— Только не будь таким остроумным. А не то в качестве наказания запишу тебя на тайный курс секса в абвере.

— Ну, если лабораторные проводят молодые эсэсовки, то почему бы и нет, — насмешливо заметил Ватсон. После ареста Канариса в прошлом году, абвер в качестве наказания подчинили СС, под командование Генриха Гиммлера.

— Лабораторные — это мелочь. А вот сдашь экзамены в постели Гиммлера?

Снова они начали смеяться.

— Ну что? Едем в Президиум Полиции?

— Отправляемся со всем отрядом. Там не стреляют.

— Да ну вас. Я же не поверю, будто бы русские охватили иммунитетом полицию и гестапо.

Холмс тряхнул головой.

— Ты подумай сначала, прежде чем чего-нибудь говорить. Зачем русским бомбардировать это замечательное здание, с залами для пыток, с просторными кабинетами, с уже готовыми архивами и расположенной рядом тюрьмой. Русские — они не дураки. Вот где после войны будет вести свои дела НКВД? В палатке? Чтобы им вода за воротник капала?

— Он прав, — подтвердил Ватсон. — Своей будущей штаб-квартиры и тюрьмы они разрушать не станут. Эти дома будут им ой как нужны.

Нелегальный кинотеатр размещался в бункере возле самого Одера, неподалеку от зоопарка. Со стороны набережной он выглядел ну совершенно как другие подобного рода сооружения, незаметный холмик, покрытый тающим снегом и теперь открывающий все большие участки грязи. Но в средине, в помещении величиной с крупный железнодорожный вагон, был поставлен проектор, большие и удобные кресла, а так же хорошо снабженный бар на колесиках. Никакие ограничительные надписи типа «Курить запрещено» не марали стен, обитых мягким плюшем, вентиляция эффективно удаляла избыток табачного дыма. Оборотистый владелец восхвалял новейшие фильмы, понятное дело, исключительно запрещенные и заграничные.

— А ты уверен, что здесь можно поговорить? — с некоторым изумлением качал головой Холмс.

— Можно, — утвердительно кивнул Шильке. — Главный по кино торчит снаружи и отгоняет возможные патрули.

— А если кто-нибудь придет?

— Я выкупил все билеты.

Рита и Ватсон заняли места в глубоких креслах. Неожиданно они открыли, что кофе в термосе, стоящем на баре, вполне даже ничего, а закуски приготовлены из довоенных деликатесов.

— Рекомендую новинки, — склонился над ними хозяин. — «Касабланка» с Хемфри Богартом. Совершеннейший шлягер. Этот фильм, — прибавил он сценическим шепотом, — войдет в историю кинематографии!

— А вот что-нибудь такое, что позволило бы забыть о войне? — спросила Рита.

— Ну конечно же, фройляйн. Ведь именно для этого я здесь и есть. — Он склонился над полкой с катушками кинопленки. — Вот, «Вне закона», фильм с Джейн Рассел, снятый эксцентричным миллионером Говардом Хьюзом. Та полная версия, которой мы располагаем, запрещена даже в США! Слишком много секса.

— О! Это может быть любопытно.

— Ну а романтическая любовь? — подтрунил над девушкой Ватсон.

Рита рассмеялась, качая головой, после чего положила руку поляку на плечо. Но у владельца имелось кое-что, что могло бы их помирить.

— «Одержимость» Лукино Висконти [50] «Одержимость» (итал. Ossessione ) — дебютный кинофильм режиссёра Лукино Висконти (1943) с Массимо Джиротти и Кларой Каламаи в главных ролях. Это первая кинолента, выдержанная в эстетике итальянского неореализма и, соответственно, один из краеугольных камней в истории итальянского кинематографа. Некоторые ценители, включая Алена Рене, считают «Одержимость» лучшим фильмом Висконти. — Из Википедии . В отличие от других, фильм даже разрешен к показу. Только в наших публичных кинотеатрах вы его не увидите.

— Так ведь у нас и публичных кинотеатров уже нет… — ответила ему девушка.

— В том-то и оно, В том-то и оно, моя дорогая. Спрос есть, а предложения нет, рынок же этого терпеть не может. Потому-то рынок и создал меня!