Юрий Гоголицын - Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства

И снова обследования, анализы золота, наконец, переживания по поводу того, что в случае отказа памятник древней культуры предложат берлинскому музею.

Сумму в двести тысяч франков могло выделить только правительство, а решения было необходимо подождать. Посредники уже собрались в дорогу, когда меценаты Корройе и Т.Рейнак выделили Лувру средства на уникальную закупку.

Парламент Франции утвердил покупку и возместил взятые деньги, а уникальный экспонат поместили в особом зале, где он вызывал всеобщее восхищение и привлекал многочисленных посетителей.

А между тем братья Гохманы из Одессы, занимавшиеся скупкой украденных в археологических раскопках ценностей, расширяли свой бизнес, привлекая новых и новых ремесленников для изготовления античных подделок — бус и монет, обломков плит с остатками надписей и, конечно, керамики.

В 1894 году братья попробовали привлечь одесских ювелиров к изготовлению богатых «сувениров». В 1895 году коллекционер Фришен купил у крестьян Николаевского уезда как подлинник древний клад, состоявший из золотого кинжала и короны с надписью «Ахиллу Понтарху». Однако директор Одесского музея разоблачил подделку. Надпись на короне была на 600–800 лет старше надписи на кинжале, и лежать в одном кладе, как утверждали продавцы, вещи не могли. Гохман, конечно же, узнал о разоблачении, так как «ходоки» были его людьми.

История с разоблачением тиары скифского царя тоже началась с подробного анализа всего изображенного на ней крупнейшим знатоком античности немцем Фуртвенглером, который заметил, что атлеты и герои на фигурных фризах луврской тиары напоминают актеров, а бог ветров, всегда изображавшийся пластичным и зрелым мужем, исполнен в виде дитя-путти. Историку не верили, особенно коллеги из Франции, но исследователь не сдавался. Он поднял исторические хроники и доказал, что все отношения ольвийев с Сайтоферном были сугубо военно-конфликтные, с нападениями и выплатой дани, со сражениями и взаимной ненавистью. Драгоценный подарок от греков противоречит простой логике.

Однако самым главным доказательством Фуртвенглера оказалась находка прототипов персонажей тиары. Ювелир, исполнявший драгоценное произведение, нанес на него фигуры и орнаменты, скопированные с предметов разных времен — с ожерелья V века до н. э., найденного в Темани, с ваз из Южной Италии, со щита Сципиона, хранящегося в самом Лувре. Французские специалисты не признавались в провале, а в Германии находилось много скептиков.

В 1903 году, когда скандал с опротестованием подлинности тиары уже забылся, художник с Монмартра Маянс сообщил в газетах, что именно он является автором знаменитой тиары. Разразился скандал. Парижане издевались над учеными, сочиняли сатирические куплеты и о галоше, в которую сели ученые. Этой сенсации не суждено было быстро затихнуть, потому что другой француз — ювелир Лившиц, засвидетельствовал в прессе, что тиара изготовлена одесским ювелиром Израилем Рахумовским в 1895–1896 годах за две тысячи рублей.

Тиару убрали в запасники, правительство Франции назначило специальную комиссию во главе со знатоком античного искусства членом Академии наук Клермон-Ганно.

А между тем Рахумовский прислал в редакцию парижской газеты телеграмму, что он готов приехать с доказательствами, если ему оплатят поездку. Поездку оплатили, и журналисты несколько дней осаждали гостиницу, где остановился одесский ювелир. Пожалуй, самым интригующим и неожиданным был первый допрос ювелира учеными из Лувра. Проходивший публично, в присутствии любопытных и журналистов, он показал, что Рахумовский совершенно ничего не смыслит в античной истории и культуре и доказать, что выполненные изображения — дело его рук, просто не в состоянии.

И все же, после того как им был назван состав золотого сплава, из которого формовались античные драгоценности, комиссия заколебалась. В Париже не нашлось ювелира, знающего старинный секрет.

Старый ювелир попросил, чтобы ему принесли любую золотую пластину, и достав свой инструмент, в присутствии затаивших дыхание ученых, на память воспроизвел одну из сценок, украшавших скандальную тиару. Когда сравнили сделанное с изображением на луврском экспонате, оказалось, что сцена воспроизведена совершенно точно, хотя прошло много лет со времени изготовления.

Обескураженные французы не только поняли, что перед ними блестящий ремесленник, но также осознали, что из его рук могло выйти немалое количество похожих или подобных произведений, и превратили допрос Рахумовского в интервью. И тут выяснилось, что братья Гохманы сбыли коллекционерам золотые статуэтки богини Ники и Эрота, оседлавших тяжелых кентавров; о том, что венский барон Ротшильд тешит себя вотивным золотым скелетиком некоего бога античности, отлитого в Одессе и прочеканенного ювелиром, а в Америку перепродано с десяток украшений, статуэток и предметов оружия, изготовленных в ювелирной лавке, где один и тот же человек был ювелиром, скульптором, чеканщиком, шлифовальщиком и композиционером. Ведь именно он из представленных братьями листов древних изображений избирал фигуры, составлял композиции, дополнял орнаменты, розетки, надписи, послания и посвящения, при этом не зная греческого, латыни, истории, мифологии и судьбы всего вышедшего из его рук.

Французы — люди с большим чувством юмора и легким характером. Знаменитая тиара перекочевала в залы современного декоративно-прикладного искусства, а при комплектовании выставок подделок музейщики Лувра с удовольствием включают ее в число знаменитых экспонатов. А Ротшильды, Морганы, Меллони, Гугенхеймы, Онасисы — все любители и собиратели античных древностей каждый раз, когда их эксперты и агенты представляют новые экспонаты, закупленные в частных собраниях Европы, особенно тщательно сравнивают их с фотографиями изделий одессита Рахумовского, опубликованными во время скандального интервью, разоблачавшего тиару скифского царя Сайтоферна.

На особом месте среди исторических фальшивок «Дневники Гитлера» и «Вторая книга Гитлера», которые привлекают внимание как к судьбе величайшего преступника XX века, так и к событиям Второй мировой войны.

Рассказать об этих произведениях достаточно сложно, слишком многие факты остались за пределами публикаций, даже самых подробных, но общая картина появления этих «документов» ясна.

В 1983 году начался публичный суд над тремя махинаторами, продавшими журналу «Штерн» «Дневники Гитлера», написанные его характерным, легко узнаваемым почерком, с оборотами и примерами, совпадающими с известным произведением «Майн Кампф». Своему дочернему предприятию — газете средства на приобретение редчайшего и сенсационного материала дало акционерное общество «Грувер плюс Яр», предварительно ознакомившись с фрагментами произведения, а возможно, и проведя некую внутреннюю экспертизу. Дневники начали печатать, подняв тиражи газеты и привлекая новых подписчиков.