Ольга Ушакова - Великие композиторы. Справочник школьника

В 1932 г. композитор пишет оперу «Леди Макбет Мценского уезда» («Катерина Измайлова», по Н. С. Лескову), в 1933 г. — фортепьянный концерт, а в 1935 г. в Ленинграде был поставлен его балет «Светлый ручей», полный веселья и задора. Однако и веселье, и задор под влиянием жизненных ударов скоро исчезли из произведений Шостаковича.

В январе 1936 г. в газете «Правда» — официальном партийном органе тех лет — была опубликована статья под названием «Сумбур вместо музыки», где в грубой до неприличия форме подверглась разгрому опера «Леди Макбет», до этого прошедшая с успехом в Оренбурге, Ленинграде и Москве. Для Шостаковича это стало ударом; с этого времени он отказался от жанров, связанных со словом (кроме заказных — ради заработка).

Ещё будучи молодым и малоопытным композитором, «он понял: за талант, за счастье творчества надо платить судьбе» (С. Хентова) — и он пишет симфонии, отражая в них своё видение жизни и места в ней человеку. Начало этому положено 4-й симфонией (1936), которую удалось исполнить только в 1962 г.

Во время Великой Отечественной войны — вначале в блокадном Ленинграде, а затем в Куйбышеве (ныне — Самара), куда был эвакуирован Шостакович, — он создал 7-ю, «Ленинградскую», симфонию, которая помогала изнемогающим от голода и холода людям собраться с силами для жизни. По свидетельству коллег-музыкантов, знаменитый «эпизод нашествия» из этой симфонии был сочинён ещё до войны, поэтому можно считать, что 7-я симфония — протест не только против войны, но и против любого тоталитаризма.

В эвакуации Шостакович стал преподавать в консерватории; именно у него в классе оркестровки учился М. Ростропович, ставший не только учеником, но и настоящим его другом. Ученики Шостаковича называли его своим музыкальным отцом: он старался направить их к достойному творческому пути в житейских испытаниях и бурях.

В 1948 г. появляется партийное постановление «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» (см. сноску на с. 69), в котором осуждается творчество композиторов-новаторов и основной удар направлен на Шостаковича и Прокофьева. Это заставляет его на время отказаться от симфонического творчества; некоторые произведения Шостаковича попали в список запрещённых, и, чтобы отвести удар, он пишет кантату «Над Родиной нашей солнце сияет» и т. п., занимается музыкой к кинофильмам — для заработка. Стараясь, несмотря на тяжёлые обстоятельства, сохранить верность правде, композитор пишет «в стол»: он создаёт произведения о трагических событиях эпохи — 4-й квартет. 1-й концерт для скрипки с оркестром, «Из еврейской народной поэзии» и т. п., увидевшие свет только после 1953 г.

После смерти Сталина композитор вновь возвращается к музыке, связанной со словом. Появляются вокальные симфонии — 13-я (на стихи Е. Евтушенко, 1962), обличающая зло и утверждающая гуманистические идеалы, и 14-я (на стихи Ф. Гарсии Лорки, 1969), посвящённая теме насильственной смерти.

Шостакович был удостоен многих правительственных наград — и Ленинской премии, и различных Государственных; он выезжал за границу в составе официальных делегаций и был членом Советского комитета зашиты мира.

Всемирного комитета зашиты мира, почётным членом многих зарубежных академий искусств и почётным доктором многих университетов, — однако работал он дома за роялем, взятым напрокат (в день 60-летия композитор получил в подарок от Ростроповича рояль «Стейнвей»).

Все перипетии жизни Шостаковича не могли не сказаться на его здоровье. Он перенёс 2 инфаркта и скончался в Москве в 1975 г.

— австрийский композитор, скрипач и дирижёр. Он родился в Вене. Его отец, тоже Иоганн, добился больших успехов на музыкальном поприще. Он организовал собственный оркестр, игравший под его управлением танцевальную музыку для богатых жителей Вены; музыку эту он сам сочинял, за что получил титул «короля вальсов».

Оркестр отца часто репетировал дома, и дети с интересом следили за происходящим. Особенно музыкой интересовался маленький Иоганн: он рано стал учиться игре на фортепьяно, пел в церковном хоре, и уже в 6 лет играл свои произведения — танцы, — хотя родители не хотели, чтоб он стал музыкантом.

Отец был для мальчика кумиром — и он мечтал превзойти его. Штраус поступил в Политехническое училище — но там только числился: на самом деле он втайне от родителей занимался музыкой и зарабатывал деньги, давая уроки фортепьянной игры (на эти деньги он учился играть на скрипке).

В 19 лет Иоганн собрал небольшой оркестр, и 15 октября 1844 г. состоялся его дебют в качестве капельмейстера и композитора в казино, расположенном в предместье Вены. Это стало настоящей сенсацией. На следующий день газеты писали: «Добрый вечер, Штраус-отец. Доброе утро, Штраус-сын!»

Отец, которому было всего 40 лет, пришёл в ярость. Он воспользовался своими связями — и сын смог играть только в 2 небольших заведениях, в казино и в кафе. Для него наступили суровые будни, а он имел репутацию человека легкомысленного и расточительного.

Осенью 1849 г. Штраус-отец скоропостижно скончался, и эта печальная дата открыла сыну путь к вершине. Знаменитый оркестр отца избрал Штрауса-сына своим дирижёром, и в 1852 г. он уже играл при дворе императора.

В 1854 г. Штраус получил приглашение от русской железнодорожной компании, владевшей линией, которая связывала Санкт-Петербург с Царским Селом и Павловском, выступить со своим оркестром в Павловском вокзале и в парке, где располагались дворцы царя и великого князя Константина.

Музыкант согласился, и 18 мая 1856 г. начался его первый сезон в России. Публика была очарована его вальсами и польками; он создаёт вальс «Прощание с Петербургом» (1858).

Штраус становится всё более известным. Он пишет вальсы-шедевры — «На прекрасном голубом Дунае» (1867), который стал неофициальным гимном Вены, затем «Сказки Венского леса» (1868), «Вино, женщины и песни» (1869), «Радости жизни» (1870), «Венская кровь» (1873), «Весенние голоса» (1883) и др., а также польки-шедевры — «Анна», «Трик-Трак» и др.

Под влиянием Оффенбаха Штраус начал писать оперетты. В музыке его господствует танец — это прежде всего вальс, — а также чардаш, полька, галоп, мазурка, кадриль и др. Первая оперетта — «Индиго и сорок разбойников» — имела огромный успех, а третья — «Летучая мышь» (1874) — сделала своего создателя поистине бессмертным.

Теперь Штраус был признан во всём музыкальном мире — однако продолжал лихорадочно работать: он боялся, что Муза покинет его, и он ничего больше не сможет написать.

После оперетты «Ночь в Венеции» (1883) Штраус пишет своего великолепного «Цыганского барона» (1885). Его премьера состоялась накануне 60-летия композитора — и стала настоящим праздником, а 50-летие со дня первого выступления Штрауса-сына, 15 октября 1894 г., отмечалось всей Веной, и поздравления прислали Бисмарк, Верди, Леонкавалло и другие знаменитости.