Майкл Камински - Тайная история Звздных войн: Искусство создания современного эпоса

В заметках Джорджа описаны возможные правки для следующей редакции: «Изменить название Звезды смерти... Люк не знает отца-джедая; про отца Люку рассказывает Бен». [247] Rinzler, Making of Star Wars, p. 106 29 декабря 1975 года в беседе с Аланом Дином Фостером Лукас излагал свои соображения о четвёртом черновике, над которым тогда работал:

Я подумываю убрать кристалл Кайбер. Мне кажется, он сильно отвлекает всех от Люка и Вейдера; из-за него они были слишком похожи на супергероев, а сверхлюдям сложно сопереживать... С Силой я теперь обхожусь немного тоньше. Это силовое поле, у которого есть хорошая и плохая сторона, и такое поле есть вокруг каждого человека; а когда ты умираешь, аура не исчезает вместе с тобой, а сливается с остальной жизненной силой. Это масштабная идея — я мог бы написать целый фильм об одной только Силе Других. А сейчас всё сводится к той сцене, где Бен заставляет Люка с завязанными глазами драться против металлического мячика. Он должен довериться своим чувствам, а не руководствоваться ощущениями и логикой — по сути, в этом весь смысл Силы Других... В конце Вейдер сбегает, грозя кулаком: «Я до вас ещё доберусь!» В бою один на один Вейдер, пожалуй, убил бы Люка... Я скажу, что отец [Люка] оставил ему свой лазерный меч. Мне нужна сцена, в которой Люк выхватывает меч и включает его, чтобы зрители поняли, что такое лазерные мечи. Иначе абсолютно невозможно объяснить, что случилось в кантине. Всё происходит слишком быстро — если не знать, что это лазерный меч, то запутаешься... Дядя [Люка] больше не такой сукин сын — поскольку его убивают, надо, чтобы он вызывал симпатию, тогда на Империю будут злиться. [248] Rinzler, Making of Star Wars, pp. 106-107

Перепробовав почти полдесятка разных историй и сценариев, Джордж наконец нашёл свой сюжет: приключенческую сказку о том, как юный фермер Люк Старкиллер неожиданно становится героем галактики и постигает древнюю мудрость джедаев. После почти трёх лет мучений история Лукаса обрела окончательный вид. 17 декабря 1975 года — всего за несколько дней до того, как совет директоров компании «Фокс» наконец-то дал фильму «зелёный свет» — Джордж обсуждал с Чарльзом Липпинкоттом сценарный процесс и четвёртый черновик, который близился к завершению:

У множества фильмов та же самая проблема. Всё началось с концепции. Вот я хочу снять картину про космос — скажем, приключенческий боевик вроде «Флэша Гордона». Все летают на космических кораблях, стреляют друг в друга; там есть какие-то необычные персонажи, экзотические декорации и империя. Я знал, что хочу снять большой космический бой, схватку истребителей — вот с этого я и начал. А потом спросил себя: какую историю я могу рассказать? И вот я долгое время искал сюжет. Я перебрал несколько вариантов, пытаясь найти подходящий: который будет достаточно ярким, расскажет нужную мне историю, будет увлекательным — и в то же время вместит все бои и приключения, которые я хотел показать. Вот почему сценарий развивался: все варианты были совершенно разными, про разных персонажей, пока наконец я не нащупал ту самую историю. Во многих сценариях есть одинаковые сцены. Во второй черновик я перенёс несколько сцен из первого — и продолжал в том же духе, пока наконец не получил окончательную версию, над которой сейчас и работаю. В ней есть всё, что мне хотелось взять из остальных сценариев. А на этом этапе редактуры я постепенно обтачиваю сюжет, чтобы он работал с учётом всего, что я хотел включить. Потом я опять пройдусь по тексту и на этот раз проработаю характеры и диалоги. [249] Rinzler, Making of Star Wars, pp. 93-94

И здесь мы наконец подходим к четвёртому черновику — по сути, к самому фильму. Сценарий был озаглавлен «Приключения Люка Старкиллера. Фрагмент из Журнала Уиллов. Сага I: Звёздные войны» и датировался первым января 1976 года. Персонажи претерпели незначительные изменения; кроме того, из фильма пропали почти все Повелители ситов — единственным из них остался Вейдер. Кристалл Кайбер тоже исчез, а все сцены в темницах Алдераана были перенесены на Звезду смерти — так она стала универсальной угрозой. {20} 20 Ринзлер в «Создании Звёздных войн» (стр. 106) говорит, что это произошло из-за снижения бюджета. Кроме того, он приводит стенограмму встречи Лукаса с Куртцем от 10 января 1976 г. В ней Лукас описывает альтернативный вариант побега со Звезды смерти: отряд попадает в плен, а Кеноби во время их ареста устраивает имперцам засаду (стр. 114-115). Люк теперь обнаруживает, что его отец некогда был джедаем — но нигде по-прежнему не упоминается, что Старкиллера-старшего убил Вейдер. Шестнадцатилетняя принцесса Лея, помимо прочего, очутилась в центре едва намеченного любовного треугольника: к девушке проявляли интерес как Хан, так и Люк. В этой редакции прямолинейный сюжет третьего черновика стал ещё проще — Бен теперь выглядит мудрее и всё сильнее походит на волшебника, а Сила Других называется просто Силой, и о ней говорится только в самых расплывчатых и загадочных выражениях. Продуманные научно-фантастические элементы из ранних черновиков теперь превратились в обобщённые архетипы.

Отдавая себе в этом отчёт, Джордж начал сценарий с узнаваемого сказочного зачина. В 1975 году, в конце декабря, он рассказывал о грядущем четвёртом черновике: «Я добавил туда небольшую приписку: «Давным-давно, в далёкой-далёкой галактике произошло невероятное приключение». По сути, теперь это сказка». [250] Rinzler, Making of Star Wars, p. 106

В 1976 году начался лихорадочный период препродакшена — Лукас отправился в Англию, а производственный отдел стал готовиться к мартовским съёмкам в Тунисе. Завершался кастинг, работа над костюмами, декорациями и дизайном, но Джордж всё равно выкраивал время на доработку сценария.

Как Лукас и обещал, после четвёртого черновика он провёл ещё один этап редактуры, сосредоточившись на характерах, диалогах и общей шлифовке сцен. В этом Джорджу прежде всего помогли друзья: Глория Кац и Уиллард Хайк прилетели в Англию и доработали четвёртый черновик, добавив юмора, переписав реплики и сделав персонажей более живыми. По оценке Лукаса, их правки затронули до тридцати процентов диалогов. [251] Bouzereau, Annotated Screenplays, p. 7 «Перед самым началом съёмок я попросил их переделать часть реплик, — говорил он в „Создании „Звёздных войн". — Когда я наконец-то закончил и перечитал сценарий, мне не понравились диалоги, которые я написал. Некоторые были ничего, но мне казалось, что их ещё можно улучшить, поэтому я попросил Билла и Г лорию помочь мне придумать побольше броских фразочек». [252] Rinzler, Making of Star Wars, p. 132

В ходе изменений многие моменты стали куда живее и убедительнее — так, у Леи теперь более бойкий характер; появилась сцена, в которой Хан Соло стреляет в охотника за головами, посланного его убить. Про Бена Кеноби теперь известно, что раньше его звали «Оби-Ван», из-за чего возникает любопытный поворот — Люк не сразу понимает, что упомянутый принцессой «Оби-Ван» и есть старый отшельник Бен.