Майкл Камински - Тайная история Звздных войн: Искусство создания современного эпоса

Из всего этого следует один вывод, который настолько противоречит общеизвестным данным, что может вызвать сильное недоумение: оказывается, к этому моменту Дарт Вейдер ещё не был отцом Люка. Принцесса Лея тоже не приходилась Скайуокеру сестрой. Эти идеи не только отсутствуют в ранних материалах — их нет даже в финальной версии фильма. Удивительный парадокс — ведь сейчас весь сюжет вертится вокруг их семейных отношений! Изначально Вейдер должен был стать обычным злодеем, не имеющим никакого отношения к Скайуокеру-старшему.

В личных заметках Лукаса записаны все его размышления по поводу фильма, зачастую в виде потока сознания — там перечислены самые разные альтернативные ходы и экспериментальные идеи, которые помечены вопросительными знаками. Если бы режиссёру пришла в голову такая радикальная мысль, он бы обязательно записал её и обдумал поподробнее. Что ещё характернее, в частных разговорах и собственных заметках Джордж по-прежнему описывает этих персонажей по отдельности — даже в 1975 и 1976 годах, когда часто упоминалась гибель Скайуокера-старшего (начиная с 1976 года — от руки Вейдера). Такой же взгляд на историю виден и во многих материалах 1977 года.

Идея о том, что Вейдер — это Скайуокер-старший, не просто отсутствует абсолютно во всех черновиках и записях: она на каждом шагу опровергается. Вплоть до третьего черновика отец Люка жив и здоров. К тому моменту ещё очевидно, что и он, и Вейдер — это те же персонажи, что и в предыдущих сценариях: благородный джедай и подручный злодея. Более того, в третьем черновике Люк в детстве знал своего отца, что тоже не допускает иных трактовок; только в финальной редакции персонаж Скайуокера-старшего окончательно ушёл в прошлое. Если читать сценарии в том порядке, в каком они были написаны, то можно увидеть очень чёткое и последовательное развитие творческих идей. Если даже Лукас когда-нибудь задумывался о концепции «отца-Вейдера», он совершенно явно отбросил её и вместо этого остановился на более традиционной истории, где Скайуокер и Вейдер — отдельные персонажи. Из записок и личных разговоров Джорджа видно, что в фильме нет «ложных следов» — предыстория продумывалась на полном серьёзе и стала неотъемлемой частью фильма. Все эти аргументы можно проиллюстрировать одним примером: в частной беседе с Кэрол Тайтлмен от 1977 года Лукас излагает предысторию Вейдера — и не только отделяет его от Скайуокера-старшего (которого теперь зовут Анникин), но и расписывает, как именно злодей охотился на джедаев, пока не остались только Кеноби и отец Люка:

Когда джедай попытались восстановить порядок, Дарт Вейдер всё ещё был одним из них. Он заставал джедаев врасплох и, используя своё знание Силы, расправлялся с ними — жертвы не успевали даже понять, что происходит. Джедай доверяли Вейдеру и не догадывались, что он и есть убийца, из-за которого редеют их ряды. В лучшие времена джедаев были сотни тысяч, но к началу Восстания почти все они погибли. К тому же, у Императора была мощная поддержка: за ним стояла армия и имперские отряды, которые он втайне собирал. Численный перевес был такой огромный, что джедай обратились в бегство, и на них устроили охоту. Они попытались снова собраться, но в конце концов всех перебил один из особых элитных отрядов под предводительством Дарта Вейдера. В итоге джедаев осталась буквально горстка — в том числе Бен и отец Люка по имени Анникин. [257] Rinzler, Making of Star Wars, p. 352

Позже, по мере выхода всё новых и новых сиквелов, в существующих сценах стал задним числом появляться новый подтекст. Когда в фильме «Империя наносит ответный удар» зрителям раскрыли, что Вейдер — отец Люка, это вызвало множество вопросов. Кто же врёт — Вейдер или Кеноби? Оказалось, что злодеи говорят правду, и теперь сцена, в которой Люк спрашивает Бена про своего отца, воспринимается совсем иначе. В ней перед тем, как сообщить юноше трагическое известие о том, что его отца убил Вейдер — ученик самого Кеноби — Алек Гиннес выдержал паузу. Теперь нам кажется, что старый джедай замялся, придумывая, что соврать. Сами кадры остались прежними, но из-за новых сведений изменилось восприятие зрителей. Но не стоит заблуждаться: хотя подобные изменения в старых сценах отлично влияют на драматургию картины, изначально такой задумки не было. Бен замешкался, потому что ему тяжело было сообщать горькую правду своему юному другу, которого обманывал дядя. При описании этой сцены в новеллизации сказано, что дядя Оуэн мог врать наивному племяннику, но благородный и честный Кеноби не мог заставить себя поступить так же. [258] Star Wars novelisation, by Alan Dean Foster, 1976, p. 80

То же самое касается первой встречи Люка и Бена: Скайуокер-старший явно знал, что у него есть сын, и хотел однажды передать ему свой световой меч, но после гибели героя исполнить его волю должен Оби-Ван. Оуэн не хотел, чтобы племянник знал о Силе или общался с Кеноби — но не потому, что Бен позволил отцу Люка ступить на путь зла, а потому, что из-за уговоров Кеноби Скайуокер-старший стал джедаем и в итоге погиб. Оуэн и Беру опасаются Бена именно поэтому — несмотря на то, что диалог «Он слишком похож на отца» — «Это меня и беспокоит» в свете придуманной задним числом истории смотрится куда сильнее.

Подобное переписывание сюжета нередко встречается в длинных и запутанных сериалах — в какой в итоге превратятся и «Звёздные войны». Подобное явление — когда из-за новых сведений меняется интерпретация предыдущих событий — в фанатских сообществах получило название «реткон» (от англ, «retroactive continuity» — ретроспективная история). Обычно ретконы происходят, когда сценарий пишут прямо в процессе, зачастую импровизируя на ходу. Порой — из-за того, что сценарист хочет придумать всё заново, а иногда потому, что в рамках уже устоявшейся истории публику надо чем-то удивить. Возможно, лучший пример такого подхода к написанию сценариев — это самая популярная в современном мире разновидность сериалов: мыльные оперы. «Я не умер, это был мой брат-близнец!», «Я настоящий отец ребёнка!», «Я застрелил Джей Ара!» и т.д. Неожиданные повороты сюжета заставляют зрителей с нетерпением ждать следующей серии, а повествование сохраняет новизну, поскольку прошлые события постоянно изобретают заново.

Из-за таких ретроспективных изменений старый Оби-Ван превратился из честного наставника в лживого манипулятора, а Вейдер стал немного человечнее и уже не воспринимается только как злодей — и в следующих фильмах история будет всё дальше меняться в эту сторону.

Таким же образом можно убедиться, что Дарт Вейдер — это имя, а не звание, не титул и не псевдоним. Когда Кеноби наконец встречается с бывшим учеником, он называет его «Дарт», а не «Вейдер».